sam arch

بی منت خوبی کردن...و در عمل...و نه در حرف خوب بودن...معنای واقعی انسان خوب بودنه... وگرنه در حرف که انسان خوب زیاد داریم... امیدوارم این روحیه رو حفظ کنین علی جان...

ادبیات فارسی یا ادبیات پارسی به ادبیاتی گفته می‌شود که به زبان فارسی نوشته شده باشد. ادبیات فارسی تاریخی هزار و صد ساله دارد. شعر فارسی و نثر فارسی دو گونه اصلی در ادب فارسی هستند. برخی کتابهای قدیمی در موضوعات غیرادبی مانند تاریخ، مناجات و علوم گوناگون نیز دارای ارزش ادبی هستند و با گذشت زمان در زمره آثار کلاسیک ادبیات فارسی قرار گرفته‌اند. آوازه برخی شاعران و نویسندگان ایرانی از مرزهای ایران فراتر رفته‌است. شاعران و نویسندگانی نظیر فردوسی، سعدی، حافظ شیرازی، مولوی، عمر خیام و نظامی شهرتی جهانی دارند. در میان چهره‌های شناخته شده ادبیات معاصر فارسی در جهان می‌توان به صادق هدایت در داستان و احمد شاملو در شعر اشاره کرد. ادبیات ایران پیش از اسلام در زمان بغتسما (۲۰۵ - ۲۵۹ ه. ق.) شاعری به نام حنظله بادغیسی (ف.۲۲۰) ظهور کرد. در عهد بغتسما محمد بن وصیف و فیروز مشرقی و ابوسلیک گرگانی به سرودن شعر پرداختند. سامانی در دوره سامانی شعر و نثر پارسی هر دو راه کمال سپرد. در شعر شهید بلخی، رودکی سمرقندی، ابو شکور بلخی، ابو الموید بلخی، منجیک ترمذی، دقیقی طوسی، کسائی مروزی، عماره مروزی. در نثر رساله در احکام فقه حنفی تصنیف ابوالقاسم بن محمد سمرقندی، شاهنامه ابو منصوری، کتاب گرشاسب و عجائب البلدان هر دو تالیف ابو الموید بلخی، ترجمه تاریخ طبری توسط ابو علی بلعمی، ترجمه تفسیر طبری توسط گروهی از دانشمندان، حدود العالم (در جغرافیا)، رساله استخراج تالیف محمد بن ایوب حاسب طبری پرداخته شد. آل بویه در دوره آل بویه منطقی رازی و غضایری در شعر نامبردارند و در نثر دانشنامه رازی علائی و رگ‌شناسی به قلم ابن سینا پرداخته شد و ابوعبید جوزانی بخش ریاضی دانشنامه را به رشته تحریر درآورد و قصه حی بن یقظان به فارسی ترجمه و شرح شد. غزنویان در دوره غزنوی فردوسی، عنصری بلخی، عسجدی، فرخی سیستانی و منوچهری شعر پارسی سبک خراسانی را به کمال رسانیدند و ابو نصر مشکان نویسنده مکتوبات درباری سبکی بدیع در نثر پدید آورد. سلجوقیان و خوارزمشاهیان در زمان سلجوقیان و خوارزمشاهیان شاعران بزرگ چون اسدی، ناصرخسرو، قطران تبریزی، مسعود سعد سلمان، عمر خیام، امیرمعزی، انوری، خاقانی، نظامی، ازرقی، ادیب صابر، رشید وطواط، ظهیر فاریابی، جمال‌الدین اصفهانی، مجیر بیلقانی، ابوالفرج رونی، سیدحسن غزنوی، عبدالواسع جبلی، سنایی، عطار، مختاری غزنوی، عمعق بخاری و جز آنان ظهور کردند. در نثر نمایندگانی مانند نظام‌الملک نویسنده سیاست‌نامه، امیر کی‌کاووس مولف قابوس‌نامه، محمدبن منور نویسنده اسرارالتوحید، عطار نویسنده تذکرةالاولیاء، گردیزی مولف زین‌الاخبار، ابوالفضل بیهقی نویسنده تاریخ بیهقی، راوندی نویسنده راحةالصدور، غزالی مولف کیمیای سعادت، نصرالله‌بن عبدالحمید مترجم کلیله و دمنه، نظامی عروضی مولف چهار مقاله، رشید وطواط نویسنده حدائق‌السحر، حمیدالدین بلخی نویسنده مقامات حمیدی، زین‌الدین اسماعیل مولف ذخیره خوارزمشاهی (در طب) ظهور کردند. حمله مغول شعر فارسی در دوره مغول بر روی هم متمایل به سادگی و روانی بود و اگر چه بعضی شاعران به پیروی از قدما یا به سبب تمایل به آرایه‌های ادبی و تکلَف‌های شاعرانه به شعر مصنوع روی آوردند؛ این امر عمومیت نداشت و حتی همان شاعران مقلّد و گاه متصنَع، در مقابل اشعار دشواری که به منظور اظهار مهارت و استادی‌شان می‌سرودند، اشعار سادهٔ بسیار داشتند که قصّهٔ دل و ندای ذوقشان بود. بیشتر مثنوی‌ها و همهٔ غرل‌ها و غالب قصیده‌ها به زبان سادهٔ روان و گاه نزدیک به زبان محاوره ساخته می‌شد. یکی از سبب‌های سستی برخی از بیت‌ها و یا به کار بردن ترکیب‌های نازل در پاره‌ای از شعرهای این دوره، همین نزدیکی به زبان محاوره‌است. اما این که بیشتر شاعران، به خصوص غزل‌سرایان، در پایان این دوره به زبان سادهٔ تخاطب متمایل شده بودند؛ به این علّت بود که رابطهٔ گروهی از آنان با آثار استادان بزرگ پیشین نقصان یافته و نیز دسته‌ای از آن شاعران ترک‌زبانی بودند که فارسی را می‌آموختند و هنگام سخن‌گویی ناگزیر ساده‌گویی می‌کردند. همراه این سادگی، بیان یک خاصیت دیگر توجّه به نکته‌سنجی و نکته‌یابی و نکته‌گویی است؛ یعنی گنجانیدن نکته‌هایی باریک در شعرها همراه با خیال دقیق و نازک‌بینی تام که معمولاً از آن‌ها در شعر به مضمون تعبیر می‌شود. چنین نازک‌خیالی‌ها و نکته‌پردازی‌ها در شعر فارسی، به ویژه شعر غنایی ما از قدیم وجود داشت؛ امّا هر چه از قرن‌های پیشین به زمان‌های متأخّر نزدیک شویم، قوّت آن را محسوس‌تر و به همان نسبت سادگی الفاظ را برای سهولت بیان بیشتر می‌یابیم. در قرن‌های هفتم و هشتم، شاعرانی چون خواجو و سلمان و به خصوص حافظ توانسته‌اند، نکته‌های دقیق بسیار در الفاظ عالی منتخب بگنجانند و خواننده را گاه از قدرت شگفت‌انگیز خود به حیرت افکنند و همین توانایی ساحرانه‌است که باعث شد جانشینان آنان و به ویژه شیفتگان حافظ، دنبالهٔ کارش را در نکته‌آفرینی بگیرند؛ غافل از آن که «قبول خاطر و لطف سخن خدادادست». لازمهٔ پیروی از نکته‌آفرینی‌های حافظ احراز قدرت فکری و لفظی اوست؛ ولی شاعران عهد تیموری غافل از این اصل به گونه‌ای روزافزون به تکاپوی یافتن نکته‌های باریک افتادند و در گیرودار این تکاپو گاهی از رعایت جانب الفاظ باز ماندند و با این عمل مقدمات ایجاد سبکی را در ادبیات فارسی فراهم کردند که از آغاز قرن دهم، قوت آشکار یافت و در دورهٔ صفویان به تدریج کار را به جایی کشانید که یکی از سرآمدان شیوهٔ خیال‌پردازی میرزا جلال اسیر در اسارت مطلق مضامین افتاد و در شکنجه‌های این اسارت مطلق، گاه زبان مادری خود را در ترکیب الفاظ از یاد برد و از بیان عبارت‌های نامفهوم ابا نکرد. سخن در این است که هر چه از آغاز این عهد، به پایان آن نزدیک‌تر شویم، مبالغه در مضمون‌یابی و مضمون‌سازی را بیشتر و به همان نسبت دقت در الفاظ و یک‌دست نگاه داشتن آن و انتخاب را در آن کمتر می‌بینیم. بی‌شک گرد مضمون‌ها و نکته‌های تازهٔ بدیع در شعر، خاصه در غزل، گردیدن بسیار شایسته و در خور است؛ بدان شرط که اوّلاً در این راه مبالغه نکنند و ثانیاً به خاطر معنی لفظ را مهمل نگذارند ولی بیان از این نکته خالی از فایده نیست که سخن‌گویان این عهد نکته‌پردازی و مضمون‌یابی را از وظایف شاعر می‌پنداشتند و شعر سادهٔ بی‌نکته را ماندنی نمی‌دانستند. در این دوره سعدی نویسنده بوستان, گلستان و غزلیات، مولوی صاحب مثنوی معنوی و غزلیات شمس، محمود شبستری صاحب مثنوی گلشن راز ، کمال‌الدین اسماعیل، همام تبریزی، اوحدی مراغه‌ای گوینده جام جم، امیرخسرو دهلوی، خواجوی کرمانی، ابن یمین، سلمان ساوجی، و حافظ شیرازی، در شعر پدید آمدند. تیموریان دوره تیموریان دنباله دوره مغول محسوب می‌شود. در عهد تیموری جامی شاعر ظهور کرد. در عهد مغول و تیموری نویسندگانی ارجمند برخاستند, مانند عطا ملک جوینی مولف تاریخ جهانگشا، منهاج سراج مولف طبقات ناصری، ابوالشرف ناصح گلپایگانی مترجم تاریخ یمینی، رشید الدین فضل‌الله مدون و جامع جامع التواریخ، شهاب الدین عبدالله نویسنده تاریخ وصاف، حمدالله مستوفی نویسنده تاریخ گزیده، حافظ ابرو مولف زبده التواریخ، نظامی شامی نویسنده ظفر نامه، میر خواند مولف روضه الصفاء (همه در تاریخ)، عوفی نویسنده لباب الالباب و جوامع الحکایات، دولتشاه مولف تذکره الشعراء، محمد بن قیس نویسنده المعجم (در ادب و انواع آن)، نصیرالدین طوسی نویسنده اخلاق ناصری و اساس الاقتباس، جلال الدین دوانی نویسنده اخلاق جلالی، حسین واعظ نویسنده اخلاق محسنی و انوار سهیلی (در اخلاق و فنون و حکمت). صفویان در دوره صفویان نثرنویسانی مانند خواند میر نویسنده حبیب السیر، ابن بزاز نویسنده صفوه الصفاء، حسن بیک روملو مولف احسن التواریخ، اسکندر منشی مولف عالم آرای عباسی، احمد بن نصرالله نویسنده تاریخ الفی، محمد یوسف بن شیخ مولف منتخب التواریخ، ابوالفضل ابن مبارک مولف اکبر نامه (در تاریخ)، ظهور کردند و در شعر محتشم کاشی، عرفی، صائب، بابا فغانی، هاتفی، هلالی، اهلی، وحشی، کلیم، نامبردارند. افشاریان و زندیان در دوره افشاریان و زندیان گویندگانی مثل هاتف و پسر او سحاب، مشتاق اصفهانی، عاشق اصفهانی، و آذر بیگدلی(لطفعلی بیک شاملو) معروف شدند. قاجار برخی شاعران و نویسندگان در دوره قاجار بازگشت به سبک قدیم (سبک خراسانی) کردند و شاعرانی مانند مجمر، صبا، وصال شیرازی، قاآنی، فروغی بسطامی، سروش، محمود خان ملک الشعراء شیبانی و جز آنان نماینده این سبک‌اند. طاهره قرةالعین یکی از زنان شاعر این دوران است. در نثر رضاقلی هدایت مولف مجمع الفصحاء متمم روضه الصفا و ریاض العارفین، لسان‌الملک سپهر مولف ناسخ التواریخ، نویسندگان نامه دانشوران، اعتماد السلطنه مولف مرآت البلدان و غیره شهرتی یافته‌اند. ادبیات مشروطه در دوره مشروطیت تحولی در روش فکر شاعران و نویسندگان پیدا شد. ادیب‌الممالک فراهانی، ادیب پیشاوری، پروین اعتصامی، محمد تقی بهار، افسر، ایرج، شوریده، عارف، عشقی، وحید دستگردی، یاسمی، یغما، و گروهی از معاصران نمایندگان شعر این دوره هستند و بی‌بی خانم استرآبادی، علی اکبر دهخدا، جمال زاده، صادق هدایت، محمد قزوینی، عباس اقبال،زین العابدین مراغه‌ای، محمد مسعود، رشید یاسمی، عبدالحسین زرین کوب، صادق چوبک و گروهی از معاصران نماینده شعب مختلف نثر این دوره به شمار می‌روند.' شعر نو زمینه‌های فکری سرایش شعر نو، سالها پیش از نیما آغاز شده بود که برای پیگیری این نکته باید به شاعران و سرایندگان دوره مشروطه مراجعه کرد. ابوالقاسم لاهوتی، میرزا حبیب مترجم حاجی بابای اصفهانی و میرزاده عشقی از این زمره‌اند. شعر نو جنبش شعری بود که با نظریات نیما یوشیج آغاز شد. از جمله شاعران متعلق به این جنبش شعری می‌توان به احمد شاملو، مهدی اخوان ثالث، فروغ فرخزاد، سهراب سپهری، منوچهر آتشی، طاهره صفارزاده، و محمود مشرف تهرانی (م. آزاد) اشاره کرد. وزن در شعرهای نیما و اخوان با نوع شعری که احمد شاملو سراینده آن بود تفاوت دارد. شعر نیمایی دارای وزن عروضی بوده و تنها هجاهای شعر تساوی خود را از دست داده‌اند و کوتاه یا بلند می‌شوند ولی در شعر سپید که احمد شاملو آن را پایه‌گذاری کرد از وزن خبری نیست و به جای آن از تصویر سازی واژگانی و موسیقی درونی استفاده می‌شود. فرهنگ‌نویسان ایرانی علی اکبر دهخدا محمد معین امیر حسین آریان‌پور احمد شاملو شاعران زن ایرانی پروین اعتصامی فروغ فرخزاد سیمین بهبهانی مریم السادات صائم کاشانی رابعه قزداری طاهره قره‌العین طنزپردازان عبید زاکانی ایرج میرزا دهخدا هادی خرسندی کیومرث صابری فومنی سید ابراهیم نبوی شاعران و نویسندگان نویسندگان و شاعران انقلاب اسلامی مهرداد اوستا محمد علی معلم دامغانی قیصر امین پور سیدعلی‌اصغر صائم کاشانی منتقدان ادبی نخستین کسانی که نقد ادبی به معنای مدرن آن را در ایران شناساندند روشنفکران دوران مشروطه نظیر فتحعلی آخوندزاده، میرزا ملکم خان، طالبوف و زین‌العابدین مراغه‌ای بودند. دهخدا بدیع‌الزمان فروزانفر محمد تقی بهار رضا براهنی جلال همایی سعید نفیسی نیما یوشیج محمدعلی سپانلو مهدی یزدانی خرم پرویز ناتل خانلری صادق هدایت عبدالحسین زرین‌کوب محمد رضا شفیعی کدکنی شاهرخ مسکوب پرتو نوری علا ادبیات کودک و نوجوان مهدی آذر یزدی نادر ابراهیمی حسین ابراهیمی الوند احمدرضا احمدی احمد اکبرپور محمدرضا بایرامی جعفر بدیعی صمد بهرنگی احمد شاملو فرهاد حسن‌زاده داود غفارزادگان یحیی علوی فرد مصطفی رحماندوست ساویسا مهوار توران میرهادی محمود کیانوش محمدهادی محمدی هوشنگ مرادی کرمانی رضی هیرمندی عباس یمینی‌شریف منبع:ktab.ir

تعداد اسلاید ها: 44 فهرست مطالب تاثیرتابش آفتاب بر سطوح مختلف زاویه سطوح مورد تابش جهت سطوح مورد تابش تابش آفتاب و انرژی حاصل از آن در جهت های مختلف جغرافیایی سطوح قائم سطوح افقی رنگ سطوح مورد تابش سطوح شیبدار بافت سطوح مورد تابش تاثیر تابش آفتاب در حرارت داخلی ساختمان ظرفیت حرارتی گرمای ویژه زمان تاخیر مقاومت حرارتی عایق ها انواع عایق ها تابش آفتاب بر روی انواع بام بام های یکپارچه (ترکیبی سنگین ) تاثیر رنگ سطح خارجی بام های سبک یک لایه بام های سبک دو لایه تاثیر ارتفاع سقف در دمای داخلی ساختمان تابش آفتاب بر روی پنجره تابش آفتاب بر روی سطوح شفاف تاثیر جهت پنجره در دمای هوای داخل سایه بان ها سایه بان های داخلی سایه بان های خارجی سایه بان های طبیعی سایه بان متحرک کارایی انواع سایه بان های متحرک سایه بان های ثابت تاثیر رطوبت بر ساختمان تعریق تاثیر باد بر ساختمان تهویه در ساختمان موقعیت پنجره و تاثیر آن در وضعیت تهویه طبیعی تاثیر مشخصات پنجره در شرایط تهویه طبیعی کنترل جهت و سرعت باد باد شکن (فایل با عنوان مبانی نظری پروژه آپلود شده ولی موضوع و فهرست مطالب فوق در پاورپوینت مطرح شده)

امروز برای شما عزیزان جزوه دست نویس معماری اسلامی ۲ رو آماده دانلود کردم . لازم به ذکر هست این جزوه در پردیس هنر های زیبا دانشگاه تهران توسط دکتر متدین تدریس شده. پسورد: www.noandishaan.com

مستزاد شعری است که در آخر مصراع های یک رباعی یا غزل یا قطعه، جمله ی کوتاهی از نثر آهنگین و مسجع اضافه می کنند که از لحاظ معنی به آن مصراع مربوط است ولی با وزن اصلی شعر هماهنگ نیست. در واقع کلمه ی مستزاد به معنی "زیاد شده" هم همین معنی را می دهد و علت نام گذاری این نوع شعر هم قطعه اضافه شده در پایان هر مصراع است. نمونه ی چند مستزاد گیرم که ز مال و زر کسی قارون شد ---------- مرگ است زپی! یا آن که به علم و دانش افلاطون شد ---------- کو حاصل وی؟ اندوخته ام ز کف همه بیرون شد ---------- کو ناله ی نی؟ ز اندیشه کونین دلم پرخون شد ---------- کو ساغر می؟ (مشتاق اصفهانی) گر حاجت خود بری به درگاه خدا ---------- با صدق و صفا حاجات ترا کند خداوند روا ---------- بی چون و چرا زنهار مبر حاجت خود در بر خلق ---------- با جامه ی دلق کز خلق نیاید کرم و جود و عطا ---------- بی شرک و ریا (سنا) منبع:avayedel.com

ترجمه ی دیگر از شعر رویاها اینبار با متن اصلی: Dreams Hold fast to dreams For if dreams die Life is a broken-winged bird That cannot fly. Hold fast to dreams For when dreams go Life is a barren field Frozen with snow. Langston Hughes رویاها رویاهایت را سخت بتازان وقتی رویاها بمیرند زندگی پرنده بال بریده ای ست که پرواز نمی تواند رویاهایت را سخت بتازان وقتی رویا ها بروند زندگی زمین بی حاصلی ست یخ بسته زیر برف ترجمه کاوه روحانی

در ادامه فایل پاورپوینتی با همین موضوع برای دانلود در اختیار دوستان قرار گرفته.

اگه استادتون بهتون گفتن که اتود حجمی بزنین از موضوع طراحی تون... من فک می کنم....یونولیت کلا ابزاری هست که نهایتش بشه تو اون ترکیب فرم ها رو نشون داد... یعنی شما نشهایتان با برش دادن به حجم بتونین چند تیکه حجم رو با هم ترکیب کنین و شروع کنین با سُمباده زدن... پروسه ها زیبایی در نمیان اگه نتونین خوب سمباده بزنین یا خوب ببرین... این تصاویر بد زیر رو نگاه کنین گوشه دندونه دندونه شدن... ولی با یونولیت اگه خو بشه سُمباده بزنین و برش های صاف در بیارن ترکیب های فرمی خوب در آورد...مخصوصا اگر رو یک مدول درست کنین...مدول یعنی مثلا رو یک طول و عرض مشخص.. یعنی مثلا همه ی مکعب هاتون طول و عرض و ارتفاشون...5 سانتی متر باشه...به نشانه مقایس یک به 100...مکعب ها در اندازه ی واقعی 5 متر در 5 متر در 5 متر باشن... اینجوری شما از یک قاعده ی ریاضی هم الهام گرفتین... یعنی ایده ی طراحی تون می شه یک شبکه یا مدول منظم..که با هم ترکیب شدن.... کلا این ایده شما هست که طرح اولیه ماکتتون رو شکل می ده... و بعدش ابزار متناسب با اون رو می طلبه... مواظب باشین...تو استفاده از چسب...هر چسبی برای یونولیت و فوم جواب نمی ده...حتما جسب آهو باشه...چسب های دیگه می خورن یونولیت و فوم رو... حرف از فوم زدم... فوم چون صفحه هست...بهتون اجازه ی می ده که بتونین مثلا برای ایده ی شبکه یا مدول اش استفاده کنین... این تاپیک رو ببینین..در مورد استفاده از کاغذهای شطرنجی برای ایجاد یک تناسب در فرم هست...بعد قطعات برش داده شده رو ببینین...که فارسی بر شدن...هم رو چوب می شه در آورد....هم فوم... کلیک کنید فوم با تَلق(همینایی که با شیرازه برای درست کردن جزوه استفاده می کنیم) همنشینی خوبی دارن...مثلا اگر خواستی یک جاهایی از فرمتون شفاف باشه...می تتونین از تلق استفاه کنین... ترکیب فرم ها با یونولیت (خوبی یونلیت و ترکیب هاش اینه که برای اتصالشون می تونی از سوزن ته گرد یا خلال پوب استفاده کنین تا امکان تغییر رو داشته باشین هر لحظه)...با فوم هم می تونین در بیارین.

سلام سارا جان... من داشتم می گشتم ببینم این خانه ریاضیات منظورتون چی هست... بعد در مورد ساخت ماکت به صورت مجازی چه طوری می تونم کمکتون کنم... یکم باز می کنین منظورتون چی هست؟

نسیم جان... خانوم مهربون.. شما نام کاربری می زاشتین خوب....من اینقد فسفر سوزوندم گیرپاژ کردم...:obm: یعنی از حل کردن مسئله فیزیک هم سخت تر بود... علی جان من رو از یاس فلسفی نجات داد... هر چی می گشتم بابا کدوم پری خانوم رو می گن...پری خانوم دریایی...یا پری خانوم تالار شهرسازی... شاید قرار دادین منِ پیر چشم ندیدم... مرسی که به فکر دوستانتون هستین...مرسی که دعوت میکنین تا دوستانتون با دیدن تبریک دوستانشون شاد بشن...مرسی بابت این انرژی خوب... . . . پری خانوم مهربان...زادروزتون خجسته.... یک بار بهتون گفتم...مقاله هایی که اپ می کردین خیلی به دردم خورد...زکات این دانش رو باید هر جا از دستم بر میاد بدم... سلامت باشین...لبخند هر چند کوچیک همیشه مهمون لحظه هاتون باشه... خود دوستان وفادارتون رو هم براتون حفظ کنه.... آرامش پیشکش لحظه هاتون.

باهاتون موافقم... متاسفانه نوع بازاری این کاروان ها که اینطوری پُز هنری دارن کم هست..بیشتر سفارشی هست... شما خودتون خوب میدونین... مثه خونه می مونه...براساس آپشن و سود و منفعت ساخته می شه.... این اینقد آپشن بردار نیست که بشه ازش منفعت زیادی جذب کرد... بعد دیدین که فضاش محدود هست...سفارشی تولید شده در قالب یک پروژه معماری برای یک کارفرما....امیدوارم یکی بیاردش تو کاتالوگ کارون ها...

اینجا رو گشتین؟ [h=2]پروژه ها و پایان نامه های معماری[/h] در مورد هر کدومشون تیکه تیکه هست... مثلا نمونه اینجا ضوابط اینجا(پست آخر واسه دانلود) پلان اینحا هر کدوم رو سرچ کنین هست یک چیزایی تو انجمن... واسه تجاری [h=1]پایان نامه مجتمع تجاری تفریحی[/h] [h=1]پلان مجتمع تجاری و چند منظوره[/h]

مدل زندگی اینجوری کلا همین جوری هست. سلام به روی ماه شما... وزنش در تناسبات کاروان هاست و کمی سبک تر...تو جیب که فک نکنم جا بشه...مساحتش 20 متر مربع هست... تو تصویر بالا اگر نگاه کنین براتون مشخص کردم تو پلان و مقطع جای سرویس و حمامش رو که سرهم هست.تصویر بالایی مقطع (تصویر عمودی و رو به رو)هست...تصویر پایینی که مشخص کردم پلان(تصویر از بالا) هست... در حد عرض یک انسان هست... محفظه ای هست که فاضلاب اونجا می ره و قابلیت تخلیه ی در جاهایی که تعبیه شده رو داره...و البته محفظه های نگه داری آب که کوچیک هستند... قشنگ سوار کاروان می شه و مدل خونه های کاروان هستند...فقط مدلش جوری هست که قابلیت نشستن روی یک صفحه رو فیکس شدن رو زمین رو داره... تصویر بالا ستون دوم کنار تصویرهاییی که مشخص کردم می بینین که نمونه رو زمین فیکس شده رو تو طول و عرض مشخص کرده... ولی مثه کاروان حمل و نقلش با تِرَک نیست...چون بیشر پوز هنری و قرارگیری در محیطش مطرح هست...در حالی که کاروان های عادی این پُز طراحی رو ندارن...البته در کنارش سبک تر و جمع و جور تر هست...

رو اون خط که انتهای متن نوشته شده و ابی هست باید کلیک کنید.

بالاخره پس از ۱۸ ماه تلاش طراحان و سازندگان، خانه ای قابل حمل موسوم به blob VB3 به اتمام رسید. به نقل از سایت Design Inspiration، خانه مزبور که به شکل تخم مرغ است، توسط شرکت dmvA طراحی شده ‌است. البته هدف این پروژه ساخت یک خانه نبوده، بلکه هدف آن طراحی یک دفتر کاری سیار برای شرکت Xfactoragencies بوده و شرکت متصدی ساخت در نهایت این حجم تخم مرغی را برای این کار طراحی کرده است. این حباب که عمدتا‍ً از پلی استر ساخته شده است، دارای تمام فضاها و ملزومات زندگی از جمله حمام، آشپزخانه، اتاق خواب، نورگیر و چند کمد و قفسه برای وسایل است. علاوه بر این، دماغه خانه می تواند بطور اتوماتیک باز شود تا تبدیل به ایوان شود. هنگامی‌ که بسته باشد، تبدیل به یک حباب کامل یا یک تخم مرغ می شود. این یک گام بزرگ در ایجاد واحد های سیار محسوب می‌شود. به راحتی می توان از آن به عنوان دفتر، ویلا و یا هر آنچه که ما میخواهیم استفاده کنیم. هیجان‌انگیز ترین چیز این است که می تواند به هر جایی منتقل شود. با حباب VB3، زندگی در سفر و خارج شدن از منزل راحت‌تر و با خیال آسوده‌تر انجام پذیر می شود.

قلعه سیب را سیاسی ترین بخش از تاریخ شهرستان سراوان می دانند. جایی که بر اساس متون تاریخی، اولین منطقه در شرق بلوچستان بود که نیروهای ناصرالدین شاه در سال ۱۲۵۷ به آنجا رفتند تا تحرکات منطقه را زیر نظر بگیرند. با این حال، عمر این قلعه به سال ها قبل از قاجاریان بر می گردد. یعنی در دوره صفویه که طایفه بزرگزاده‌ها شروع به ساخت آن کردند و در سال های بعد، حکومت های دیگر آن را گسترش دادند. این قلعه بعد از دوران صفویه محل سکونت حاکمان شد و در عصر افشاریه یکی از اصلی ترین مقرهای نادرشاه به حساب می آمد. قلعه سیب روی صخره‌ای کم ارتفاع ساخته شده و ارتفاع آن به ۲۳متر می رسد. از قاعده بنا هر چه به سمت بالا می روید، اضلاع بنا کوچکتر می شود. به طوری که بنا در میانه، شکل هرمی ناتمام را پیدا کرده است.اتاق های قلعه تنها در دو طبقه آن قرار گرفته اند که مساحت آن‌ها بر اساس کاربردشان متفاوت است. اما وجه اشتراک بیشتر آنها، تاقچه‌هایی است که به عنوان گاوصندوق از آن‌ها استفاده می شده است. در قسمت جنوب شرقی بعضی از اتاق ها هم تاقچه‌ای وجود دارد که در داخل آن پله هایی تعبیه شده که یکی دو متر بالاتر به یک شکاف منتهی می‌شود. ظاهرا در زمان جلسات، یک نفر به عنوان جاسوس به صورت مخفیانه در این شکاف قرار می‌گرفته تا از سوء قصد به شاه جلوگیری کند! اما شگفتی های قلعه به همین جا ختم نمی شود. قلعه سیب راهروهای پنهان دیگری هم دارد که حتی با یکی دوبار جرخ زدن در قلعه هم نمی توانید راه فرار از آنها را پیدا کنید! انبار، آشپزخانه، دستشویی زنانه و مردانه و آفتابگیر بخش های دیگری هستند که در طبقات این بنا می توانید ببینید. قلعه ای به نام سیب درباره وجه تسمیه این قلعه، عده ای معتقدند که نام قلعه «سب» از نام روستای «سیب» گرفته شده‌است. سب به معنی چشمه زار است و چون در گذشته چشمه های زیادی در این منطقه جاری بوده، این منطقه را سب نامیده اند. هنوز هم اگر در میان اقوام ساکن در سیستان و بلوچستان پرس و جو کنید، اقوامی را می بینید که با این نام شناخته می شوند. خشت های پابرجا اگر گذارتان به قلعه سیب بیفتد بناهای زیادی را در اطراف حیاط خواهید دید که کاربری شان از سکونتگاه تا محل نگهداری حیوانات متفاوت است.این قلعه از خشت خامی ساخته شده که با ملاطی از تخم گیاه توتری محکم شده است. تیرکش هایی هم که در تمام قسمت‌های قلعه به چشم می خورد، علاوه بر استحکام بنا به دیده بان ها فضای کافی برای نظارت و مراقبت می داده اند. این تیرکش‌ها در دیوارهای ضخیم، راه باریکی را به صورت کمانی طی می‌کنند تا برای قرار دادن لوله تفنگ و دید مناسب برای شلیک مناسب باشند و امنیت را هم برای تیراندازان تامین کنند. برای دیدن قلعه سیب باید به ۵۰ کیلومتری شهرستان سراوان سفر کنید و سراغ بلندترین بنای خشتی ایران را در شهر سیب سوران بگیرید. این بنا از سال ۱۳۷۰ تحت نظر سازمان میراث فرهنگی است و به همین دلیل می توانید امیدوار باشید که راهنمایان محلی شما را تا رسیدن به این بنا همراهی کنند. منبع: تبیان

برای اینکه تو نشریات معتبر بگردین بهتر هست برین به یکی از سایت های زیر: نور مگز مگ ایران سید پرتال جامع انسانی اونجا جستججو که کردین...رو مقاله ی مورد نظرتون که کلیک کنید به شما در توضیح می گه که رتبه ی مجله ای که چاپ شده درونش چیه...بعضی هاشون برای دریافت مقاله نیاز به ثبت نام دارین. یا اینکه شما می تونین نام مجله اش رو سرچ کنین تا ببینین که معتبر هست یا نه....غالبا معتبر هستن... غالب مقاله های این سایت ها رتبه ی علمی- نرویجی و علمی پژوهشی دارن...که سطح های بالا ارزش گذاری مقالات ایران هستن. باز عرض می کنم...غالبا اینجوری هست شما باید چک کنین. در مورد همون مورد قبل مثال میزنم. خوانش تاثير ساماندهي محورهاي بصري بر ارتقا کيفيت محيط فضاهاي عمومي شهري (نمونه موردي: خيابان آزادي تهران) (رتبه مجله: علمی پژوهشی) جستاري در راستاي تعيين معيارهاي طراحي بدنه شهري با توجه به فرهنگ قوم ترکمن (رتبه مجله: علمی پژوهشی) یک پایان نامه هم هست که کار دانشجویان تربیت مدرس هست. پایان نامه بررسی تأثیر روحی و روانی بدنه‌های شهری بر شهروندان در مورد مقالات با موضوعات دیگه هم بهتر هست تو همین سایت ها اول سرچ بفرمایید.

شاعر می فرماد...(ی عمدا افتاد)... قد بالای تو رعنا رو بنازم! نو گل باغ تمنا رو بنازم... تو که با...(نه دیگه بقیه اش رو شاعر زیاده روی کرده) بالا بُلندا ...گیسو کَمندا ...ماه صورتا...(ما که ندیدم..فقط شنیدیم...حکایت کفشدوزک و مادرش هست) به دنیا خوش آمدی.... قدم رنجه کردی...زودتر می اومدی... آمدی جانَش به قربانت ولی دیر آمدی... نمک ارزان بود...گرون خرید شد وقتی اومدی... معرفت کم بود...زیاد شد وقتی اومدی... اومدی و هر چی بود از اومدنت...سرو قامتان را جُملگی خوش آمدی... . . . دیگه به خدا خودمونی تر و محاوره ای تر از این نمی تونستم بنویسم...دیگه واسه زادروزتون خودم رو کُشتم....:obm: سلامت باشین... خدا نسیم جان رو هم براتون نگه داره که تاپیک زد و بچه ها رو دعوت کرد...ازش ممنونم که دعوتم کرد... شاد و خنده رو باشین همیشه...

وَرجه وُروجه واسه له کردن گوجه برای رُب درست کردن! می گین چه جوری؟! بچه های که ریشه های روستایی دارن(من دارم) باید دیده باشن... که یک دفعه ای تو یک محل خانوم ها جمع می شن و به صورت دسته جمعی از یک وانتی که گوجه می اره..گوجه می خرن ... بعد تشت می زارن و شروع می کنن به رب درست کردن...هم ارزون تر می اد هم دور همن...:w36: پروسه ی جذابی هست... من اون قسمت که بهم می گن برو چکمه بپوش بپر تو تشت برای له کردن گوجهبسیار بسیار لذت می برم..اصن ی وعضی...

دوست خوبم این تاپیک ها رو سر بزنین به ترتیب: اغتشاشات بصری تأثیر مخرب نماهای نرده شکل و حصار مانند در منظر شهر (این مقاله یک نمونه ی عملی می ده از اغتشاش بصری در نما) بعد شما در گوگل اگر این عبارت رو سرچ کنین: اغتشاش بصری.pdf می بینین که صفحه ی اول براتون مقالات متنوع از سایت های مختلف می اد. تصویر زیر رو ببینین: می تونین همین روش رو با عنوان های دیگه هم تکرار کنین... مثلا بدنه های شهری.pdf

سلام به روی ماه دوست خوبم.. ما در تالار بخشی رو داریم با عنوان تکنولوژی های نو...کلیک کنید>>> فهرست مطالب تکنولوژی جدید نمونه هایی از مقاله: انتخاب مناسب ترین دیوار خارجی ساختمان جهت صرفه جویی در انرژی با تکنیک ahp ارزیابی چگونگی تأثیرگذاری بام سبز در کاهش دمای محیط تو بخش معمار پایدار هم نمونه های خوبی داخل انجمن داریم..مثلا این تاپیک در مورد ساختمان ch2 ساختمان ch2 یا خانه‌ای که به جای مصرف، انرژی تولید می‌کند

کوتاه و عاشقانه: من بی تابِ ، تاب بازیِ نگاهت هستم... . . . قبلا نوشته بودمش تو کلبه ی شعر... ولی احساس در زمان، قابل کپی و پیست شدن هست..

ساختمان مسکونی خزر معمار: بهراد تندروی موقعیت: تهران، ایران تاریخ: 1394 مساحت: 1900 مترمربع وضعیت: ساخته‌شده کارفرما: بخش خصوصی تیم پروژه: سیامک خاکسار، هیوا فرج‌پور بختیاری، سهیل قاسمی، علیرضا فاضلی، نیلوفرموسوی، فرانک فروغی، ناهید ملایری، فرشید موسوی سایت پروژه در بخشی از شمال شهر تهران واقع شده ‌است که دارای بافتی متراکم و کوچه‌هایی کم‌عرض است. بدین‌جهت، حدود 48 مترمربع از مساحت 350 متری زمین، برای تعریض کوچه، در اختیار شهر قرار گرفته است. این موضوع، به همراه برنامه فیزیکی مورد نیاز کارفرما از فضای داخلی، سبب فشردگی ساختمان، سختی تأمین پارکینگ و محدودیت طراح در بازی با حجم بنا شده است. بنابراین، نمایش بیرونی ساختمان، محدود به بازی حجمی مختصر با تراس‌ها، تغییر در خط آسمان متداول پروژه‌های آپارتمانی و الگوی هندسی جدیدی است که بر نما حاکم شده‌ است. این الگو از یک‌سو، حداکثر دید و نور طبیعی را برای فضای داخلی فراهم می‌کند و از سوی دیگر، تلاشی نمی‌کند تا تابع اتفاقات درونی بنا باشد و از راه برهم زدن خطوط افقی طبقات و خط آسمان، تناسبات جدید و متفاوتی ایجاد می‌کند، اتفاقی که ضمن یکپارچه نمایاندن ساختمان، تخیل بیننده را هم به چالش می‌کشد. چارچوب اصلی نما، به لحاظ هندسی، متشکل از قاب‌های مستطیل‌شکل بزرگی است که با سنگ تراورتن با بافت کاملاً طبیعی‌اش پوشیده شده‌اند. لایه‌ تأثیرگذار بعدی، پوسته‌ای مشبک از پنل‌های چوبی است که دارای بافت و رنگی همگن با متریال اصلی است. این پوسته، از نظر هندسی، فرمی متخلخل در مقیاس خرد دارد که تناسباتی انسانی به نما القا می‌کند. از طرف دیگر، با عبور نور از این پنل‌ها، اثر شبکه‌ چوبی بیرون به داخل خانه هم کشیده می‌شود و با تعدیل نور محیط، بازی سایه‌روشن در فضا شکل می‌گیرد. در داخل خانه، با استفاده از چوب و سنگ طبیعی در ابعاد بزرگ و سطوح گسترده، سعی شده است روح بیرونی ساختمان منعکس شود. در عین حال، استفاده از این مصالح با نقش و فرم طبیعی‌شان، سبب شده است بستری آرام برای جریان زندگی ساکنین فراهم شود. منبع: iranian-architect.ir