FrnzT

رنگی کردن عکس های سیاه و سفید با Recolored 1.0.1 Recolored نرم افزاری برای رنگی کردن عکس های سیاه و سفید، تغییر دادن رنگ عکس های رنگی و اعمال جلوه های ویژه به تصاویر دیجیتالی می باشد. با این نرم افزار می توانید عکس های سیاه و سفید قدیمی خانوادگی خود را رنگ آمیزی کرده و آن ها را به صورت عکس های رنگی واقعی در آورید. این کار نهایت سادگی و بدون درگیر شدن با قلق های حرفه ای صورت می گیرد و از شما یک مرمت کننده عکس های قدیمی می سازد. این برنامه از نرم افزارهای بسیار محدود و نیمه اتو ماتیک جهت رنگ آمیزی مجدد تصاویر سیاه و سفید و رنگی می باشد. تنها كاری كه برای رنگی كردن تصاویر نیاز هست انجام دهید این است كه تصویر مورد نظر خود را انتخاب و با استفاده از ابزار brush رنگ مورد نظر را برای بخش های مختلف تصویر را انتخاب كنید. همچنین امکان تغییر رنگ یک بخش خاص از یک تصویر رنگی با کیفیت بسیار عالی و در سطح کاملاً حرفه ای میسر می باشد. مبنای اصلی عملکرد این نرم افزار بر پایه ابزار بسیار معروف Fill استوار است که تقریبا همه علاقمندان نرم افزارهای گرافیکی به خوبی با آن آشنایی دارند. این ابزار که نماد آن غالباً به شکل ظرفی دسته دار و در حال ریختن رنگ، نمایش داده می شود می تواند کلیه نقاطی را که به نقطه آغاز ( کلیک موس ) متصل هستند به رنگ انتخاب شده تبدیل نماید. اساس این عملکرد بر پایه اصول ساده برنامه نویسی مبتنی می باشد که کلیه نقاط مجاور هر نقطه را از رنگ اولیه به رنگ انتخاب شده تغییر میدهد و در واقعیت به جاری شدن رنگ بر روی سطحی محصور شباهت دارد. در Recolored می توان بر خلاف اکثریت غریب به اتفاق نرم افزارهای گرافیکی، علاوه بر رنگ آمیزی مجدد، کلیه فرآیندهای امکانپذبر در نرم افزار را بر اساس تشخیص نقاط مجاوری که دارای خصوصیت تعریف شده مشترک باشند گسترده نمود. از این نظر و در پاره ای از موارد مشاهده اثرات ویژه نرم افزار حیرت انگیز می باشد. قابلیت های کلیدی نرم افزار Recolored: - حجم بسیار کم - بارگذاری سریع در کمترین زمان ممکن - روش کار بسیار آسان - عملکرد هوشمندانه و نیمه خودکار - بی نیاز از دقت عمل کاربر به هنگام رنگ آمیزی - و ... حجم: 6 مگا بایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

بعد از ساخت کارت گرافیک همیشه چند ماه و یا حتی چند هفته بعد بسته بروزرسانی داریور های آن عرضه می شود و برای بالا بردن بازده کارکرد کارت گرافیک باید بسته بروزرسانی آن را نصب کنید. شرکت های بازی ساز نیز بعد از عرضه بازی برای بهبود کارکرد کارت گرافیک هنگام اجرای بازی بسته بروزرسانی نیز عرضه می کنند که این بسته از خود شرکت سازنده نیز سریع تر عرضه می شود. سایت وطن دانلود آخرین بسته بروزرسانی دایرکس 10 که مخصوص تمامی ویندوز های مایکروسافت است را آماده کرده است. این بسته بروزرسانی آخرین بسته موجود عرضه شده توسط مایکروسافت می باشد. برای هرچه بهتر شدن بازی ها استفاده از این نرم افزار مورد نیاز است. حجم: 4.6 مگا بایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

نرم افزار حذف اجسام در عکس بدون تغییر در پس زمینه آنها Teorex Inpaint v2.2 نرم افزار Teorex Inpaint یک از قویترین و در عین حال ساده ترین نرم افزارهایی است که برای حذف و جدا کردن اجسام در تصاویر ساخته شده است. شما توسط این نرم افزار به راحتی می توانید جسم مورد نظر خود را در تصویر حذف کنید بدون آنکه در پشت جسم حذف شده و پس زمینه عکس کوچکترین تغییری ایجاد شود. کار با این نرم افزار بسیار آسان بوده فقط کافیست به کمک موس و با یک کادر بندی ساده در اطراف شی مورد نظر خود و انتخاب گزینه Run عملیات حذف را انجام دهید. شاید تعجب کنید که چطور این نرم افزار کوچک قادر به انجام چنین کاری می باشد! در واقع این نرم افزار با آنالیز اطراف جسم مورد نظر و برسی رنگ های آن پس از حذف جسم اقدام به بازسازی رنگ ها به جای جسم حذف شده می نماید که اینکار را آنقدر دقیق انجام می دهد که هیچ کس قادر به تشخیص حذف جسم از تصویر نمی باشد به طوری که انگار از اول اصلآ جسمی در آنجا نبوده. برخی از امکانات این نرم افزار: - حذف و جدا کردن اجسام در تصویر بدون تغییر در پس زمینه عکس. - جدا کردن جسم مورد نظر از عکس تنها با کادر بندی ساده در اطراف آن. - امکان کادر بندی در اطراف جسم به دو صورت دلخواه و چهار گوش. - قابلیت برگرداندن جسم حذف شده بر روی عکس. - امکان زوم در محیط نرم افزار بر روی عکس. - قابليت بروز رساني نرم افزار از اينترنت. - داشتن محيط زيبا و کاربرپسند. - سازگار با ويندوز هاي مختلف. - داشتن حجم مناسب. - کاربرد آسان. - و ... حجم:1.8مگابایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

نرم افزار تغییر سایز تصاویر VSO Image Resizer 3.0.1.68 VSO Image Resizer يک نرم افزار بسيار عالي جهت تغيير سايز تصاوير مي باشد . اين نرم افزار براي کساني که با دوربين هاي ديجيتال کار مي کنند بسيار مطلوب است چون آنها مي توانند عکس هاي خود را به اندازه دلخواه درآورند و فشرده سازي کنند و يا حتي تغيير فرمت دهند و عکسهاي خود را دسته بندي کنند. با اين نرم افزار مي توانيد بر عکسهاي ايميل خود نيز مديريت کنيد و آنها را به سايز دلخواه در آوريد. همچنين مي توانيد بصورت دسته جمعي نام عکسها را همراه با اندازه آنها تغيير دهيد. قابليت کليدي ديگر اين نرم افزار منوي کليک راست آن مي باشد. مثلا وقتي شما روي يک فايل عکسي کليک راست کنيد ميتوانيد بدون ورود به اين نرم افزار از امکانات آن مانند تبديل فرمت هاي مختلف عکس به يکديگر و يا تغيير اندازه عکس که قابليت اصلي آن است استفاده نمود. وطن دانلود اين نرم افزار بسيار ارزشمند را براي کاربران خود جهت دانلود قرار داده است . حجم:7.5 مگا بایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

MagicEffect Photo Editor 2010.2.4- نرم افزار افزودن افکت به تصاویر MagicEffect Photo Editor یک نرم افزار بسیار کارآمد برای افزودن افکتهای بسیا زیبا به تصاویر شما میباشد،این نرم افزار بیش از 150 افکت گوناگون وفوق العاده زیبا دارد که شما میتوانید آنها را به تنهایی،یا به صورت ترکیبی استفاده نمایید. کار با این نرم افزار بسیار آسان و در عین کارآمد بودن آن دارای حجم کمی میباشد،شما کاربران وب سایت وطن دانلود می توانید با مراجعه به ادامه مطلب فایل فشرده این نرم افزار را به همراه فایل Keygen آن دریافت و به صورت کامل نصب نمایید،امیدوارم این نرم افزار مورد پسندتان واقع شود. حجم: 7.6 مگا بایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

جداسازی اشخاص از تصاویر با OnOne Software Mask Pro v4.1.7 Mask Pro یکی از قویترین و محبوبترین برنامه های جداسازی عکس از پس زمینه با دقت بالا می باشد. Mask Pro ابزاری حرفه ای برای برش تصاویر و جداسازی قطعه ای از تصویر از زمینه آن به دقت تار مو می باشد. به وسیله این برنامه می توانید به راحتی پس زمینه ها و جزئیاتی مثل انواع عینک، مو و مواردی از این قبیل را به تصاویر خود اضافه کنید قابلیت های کلیدی نرم افزار OnOne Software Mask Pro v4.1.7: - قابلیت حذف بکگراندهای ناخواسته - قابلیت تشخیص و جداسازی در اکثر پس زمینه های رنگی - برش تصاویر و جداسازی قطعه ای از تصویر از زمینه - دارای ۱۲ ابزار جهت ماسک - و ... حجم :37مگا بایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

ویرایش و مشاهده فایل های فلش با SWF Decompiler Premium 2.2.1.1220 فلش یکی از فرمت های محبوب انیمیشن است افراد زیادی در سراسر دنیا از آن در موارد گوناگون استفاده می کنند. این فرمت به دلیل حجم کم و افکت های مختلف و جذاب خود و ... دارای محبوبیت بالایی در میان کاربران شده است. ممکن است برای شما نیز پیش آمده باشد که از یک انیمیشن فلش خوشتان آمده باشد و بخواهید بخشی از آن را جدا کرده و برای خود ذخیره نمائید. برای این کار سایت وطن دانلود نرم افزاری را در این خصوص به شما معرفی می کند. نام نرم افزار این قسمت SWF Decompiler Premium است که در واقع یک نرم افزار عالی و مفید برای مشاهده و یا ویرایش فایل های فلش می باشد. این نرم افزار به شما این امکان را می دهد تا تمامی اجزای تشکیل دهنده یک فایل فلش را ویرایش و مشاهده نمائید. به کمک این نرم افزار کاربران قادر خواهند بود تا فایل های فلش را همانند حالت قبل از ذخیره سازی آن ها در فرمت SWF بازیابی کنند. این یکی از قابلیت هایی است که بسیاری از کاربران به دنبال آن هستند. این نرم افزار به کاربران خود این امکان را می دهند تا به صورت بخش به بخش شاهد جزئیات تگ های فایل های فلش باشند. از دیگر قابلیت های این نرم افزار امکان ذخیره سازی فایل های با فرمت فلش در فرمت های تصویری AVI و SWF می باشد. همچنین می توان تمامی اجزای مختلف یک فایل فلش همچون فایل های تصویری، عکس ها، فونت ها، فایل های صوتی، متون و ... را از آن استخراج نمود. مشاهده و پخش فایل های SWF از دیگر قابلیت های این نرم افزار مفید و کم حجم می باشد. این نرم افزار بر روی نسخه های مختلف ویندوز همچون ویندوز7 قابل اجرا می باشد. قابلیت های کلیدی نرم افزار SWF Decompiler Premium 2.2.1.1220: - امکان استخراج اجزای مختلف فایل های فلش همچون فایل های تصویری، عکس ها، فونت ها، فایل های صوتی، متون و ... - ویرایشگر قدرتمند فایل های فلش - امکان ذخیره سازی فایل های فلش در فرمت های تصویری AVI و SWF - قابلیت پخش فایل های SWF در محیط برنامه - امکان نمایش جزئیات تگ ها به صورت بخش به بخش - حجم کم و استفاده آسان از نرم افزار - پشتیبانی از نسخه های مختلف ویندوز همچون ویندوز 7 - و ... حجم:3.4مگا بایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

BatchPhoto Pro 2.6.1 Portable - نرم افزار ویرایش دسته ای تصاویر سایت وطن دانلود برنامه ای را برای دانلود ویرایش عکس معرفی می کند که امکان ویرایش و اعمال تغییرات گروهی تصاویر را به شما می دهد. نرم افزار BatchPhoto یک ابزار قدرتمند برای دستکاری و ویرایش عکس ها می باشد که اصلاح، حاشیه گذاری، تغییر شکل، اضافه کردن افکت و تغییر نام هزاران عکس به صورت همزمان را آسان می سازد. به جای اینکه عکس ها را تک تک ویرایش و تنظیم کنید، این نرم افزار ویرایش تصاویر به شما امکان می دهد تا گروهی از عکس های مختلف را انتخاب کرده، یک دسته ویرایش Photo Editor و اصلاح را در نظر بگیرید، و بر روی آن گروه عکس گرافیک اعمال کنید. ف.ی.ل.ت.ر های گرافیکی نرم افزار Batch Photo حاشیه گذاری: اضافه کردن تاریخ، نظرات و واتر مارک یا کپی رایت تغییر شکل‌: تغییر سایز، چرخش اتوماتیک عکس های (جدید)، برش و ... دست کاری و اصلاح: تنظیم روشنایی، دقت عکس، کانتراست، رنگ، کاهش نویز و ... اضافه کردن برخی افکت ها: حالت قرمز قهوه ای (عکس های قدیمی)، سیاه سفید کردن، اضافه کردن قاب، طرح چوبی،‌ نقاشی روغنی، سایه دار کردن، چرخش عکس و ... خصیصه نرم افزار ویرایش گروهی عکس جدید: تبدیل دسته ای عکس های خام از دوربین های عکاسی مانند Canon, Sony, Nikon, Olympus, Fuji, Kodak, Pentax و ... استفاده از قدرت پردازنده های جدید برای ویرایش دسته ای فایل ها تبدیل عکس ها از یک فرمت به فرمت دیگر (130 فرمت عکس پشتیبانی می شود) تغییر نام دسته ای عکس ها و ***** روی عکس شکل دادن به چندین عکس به صورت همزمان تنها به دکمه راست کلیک به صورت مستقیم از Explorer خود ویندوز استفاده از پروژه ها و پروفایل ها برای افزایش بازده کاری استفاده از پیش نمایش دقیق عکس، همزمان برای فایل اصلی و ویرایش شده حجم: 6.5 مگابایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

ویرایش حرفه ای تصاویر با Bibble Pro v5.0.2 (قابل حمل) این نرم افزار با هسته نرم افزار بسیار قوی اش ، این امکان را به شما می دهد تا دقیق ترین و بهترین نوع رنگ بندی و شفافیت تصویر را همراه با سرعتی باورنکردنی تهیه کنید و کار خود را ارائه دهید. قابلیت کلیدی نرم افزار Bibble Pro v5.0.2 Portable : - داشتن محیط کاری کاملا ساده - قابلیت استفاده از امکانات پلاگین های فتوشاپ - قابلیت نصب بر روی لینوکس و ویندوز - تنظیمات پیشرفته و حرفه ای برای ویرایش تصاویر - و... حجم :70 بایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

ساخت تصاویر متحرک با استفاده از EximiousSoft GIF Creator 5.76 برنامه EximiousSoft GIF Creator علارغم سادگی یک نرم افزار قدرتمند در امر انیمیشن است. این نرم افزار به سادگی امکان ساخت عکس متحرک برای وب سایت را فراهم می کند. با این نرم افزار میتوانید بنر، عکسهایی با کیفیت بالا و حجم کم ایجاد کرده و فایل های avi را به gif تبدیل کنید. علاوه بر این EximiousSoft GIF Creator نرم افزاری برای طراحی نیز است که دارای خصوصیت های ویرایشی حرفه ای می باشد. با این نرم افزار میتوانید افکت های بسیار زیبایی را به عکس داده و آن را با کیفیتی بالا و حجم کم ذخیره کنید که ایده ال برای وب سایت است. چه یک کاربر حرفه ای و یا یک کاربر مبتدی باشید می توانید از این نرم افزار بهره ببرید. ویژگی های کلیدی نرم افزار EximiousSoft GIF Creator 5.76 : - بیش از ۴۰ افکت بسیاز زیبا و ویژه که با آنها می توانید فایل های AVI و عکس های متحرک زیبایی ایجاد کنید. - به سادگی و حرفه ای عکس های GIF ایجاد کنید به صورتی که حجم کمتری داشته باشند و زودتر بارگذاری شود. - با استفاده از ویرایش گر لایه ها می توانید هر عکس را جداگانه ویرایش کرده و مقدار آلفا و کانال هر عکس را جداگانه تنظیم کنید. -فایل های با فرمت GIF, AVI, BMP, PCX, JPG, TIFF, PNG, TGA, PSD, ICO, CUR, ANI و غیره را وارد کنید. - فایل ها را با فرمت GIF, AVI, SWF BMP, PCX, JPG, TIFF, PNG, TGA, PSD, ICO, CUR, ANI و غیره ذخیره کنید. - به سادگی اندازه عکس های وارد شده را کوچکتر و بزرگتر کنید. - اگر عملی را اشتباه انجام دادید نگران نباشید و با Undo آن را برگردانید. - و... حجم:3.1 مگا بایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

مخلوط کردن چهره ها با FantaMorph Deluxe 4.1.6 FantaMorph Deluxe نام نرم افزار بسیار جالبی از شرکت Abrosoft است که با استفاده از افکتهای بسیار جالب به ایجاد عملیات Morphing میان تصاویر و تبدیل آنها طی یک انیمیشن زیبا می پردازد. با استفاده از این نرم افزار شما قادر به نمایش هرچه زیباتر فرایند های مختلف تکامل و تبدیل همراه با افکتهای زیبا و جذاب هستید و می توانید به آسانی هرچه بیشتر یک هواپیما را به یک مرغابی در حال پرواز تبدیل کنید، یا صورت یک انسان و یک یوزپلینگ را در طی نمایش فرایند تغییر به هم تبدیل نمایید، و یا چهره های چند هنر پیشه را به هم متصل کنید و انیمیشن زیبایی خلق کنید! ویژگی کلیدی نرم افزار FantaMorph Deluxe 4.1.6 : - موتور بسیار سریع برای رندر کردن و تایید دستورهای داده شده ی شما به نرم افزار - انجام عملیات پویا نمایی بیش از دو تصویر به صورت همزمان - تشخیص خودکار ویژگی های برجسته ی دو تصویر و تطبیق آنها با یکدیگر - ابزارهای ویرایشی درونی مورد نیاز ویرایش های رایج فایهای تصویری - خلق افکتهای زیبا و همراه با صدا و Transition و پس زمینه های مختلف - قابلیت چاپ - پیش نمایش و Preview پروژه های شما به صورت آنی و RealTime پشتیبانی تمامی فرمتهای رایج تصویری مانند BMP, JPEG, TIFF, PNG, TGA, PCX, GIF, WMF, EMF, AVI - قابلیت ذخیره ی تصاویر متحرک ساخته شده در محیط نرم افزار به فرمتهای AVI, Animated GIF, Flash, HTML, Screen Saver و فایلهای اجرایی EXE حجم :7مگابایت دانلود با لینک مستقیم پسورد فایل فشرده : www.vatandownload.com برای دانلود مستقیم روی لینک دانلود رایت کلیک کرده و لینک رو کپی کنید و در دانلود منیجر دستی لینک رو دانلود کنید.

:jawdrop: من به ALI* و RezaMTJAME رای میدم

ممنونم عزیزم از همکاریتون. حالا که تا اونجا قدم رنجه میکنید،اگر پیشنهادی یا انتقادی در مورد تالار گرافیک داشتین خوشحال میشم مطرح کنید. من همه چیو تو دفتر مدیریت گنجوندم. انقادااات، پیشنهادااات، مدیریااات،سوالیااات میخریم.(با صدای کت شلواری بخون)

درود آفا جان یه درخواست داشتم. لطف میکنید تاپیکهای این بخش رو انتقال بدید به تالار گرافیک؟ [Hidden Content] ممنون میشم. فکر کنم از همون بجا موندن دائمی لینکها هم استفاده کنید نیازی به خالی کردن نهایی بخش نباشه. بعد میخواستم در آینده اگر مجموعه ای بود که به بخش تالار شما مربوط میشد رو بگید من اول به اینجا انتقال بدون لینک بدم بعد شما با انتقال با بجا گذاری لینک دائمی به تالار گرافیک برگردونید که در هر دو سمت باشه ولی از هر کدوم دو تاپیک نشه. از همکاری شما نهایت تشکر رو دارم.

با فتوشاپ مارک دار شوید! سلام، تا حالا شنیدین که به یکی مارک می چسبونن؟ حالا ببینید چه جوریه!! در ابتدا شما باید یه عکس درست حسابی برای کارمون پیدا کنید. من این تصویر رو انتخاب کردم. خیلی خوب این تصویر رو تو فتوشاپ باز کنید و با فشار دادن دکمه های Ctrl+J یه کپی از اون بگیرید. برین سراغ لایه پایینی و به Image > Adjustments > Desaturate برین. حالا به لایه کپی برگردین و به Image > Adjustments > Levels برین و تنظیماتش رو به این صورت عوض کنید. توجه کنید که همشو یه جا انجام بدین یعنی اینطور نباشه که یکی شو انجام بدین OK رو بزنید، بعد دومی و… حالا Opacity لایه رو روی ۷۰% بذارین. حالا هر دو لایه رو انتخاب کنید و با زدن دکمه های Ctrl+J یه کپی ازشون بگیرید. دوباره یه کپی دیگه از لایه بالایی بگیرین. ***** Filter > Blur > Gaussian Blur رو روی لایه بالایی اعمال کنید. حالا Layer mode و Opacity لایه رو به ترتیب به Overlay و ۴۵% تغییر بدین. حالا ابزار Sharpen Tool رو انتخاب کنید و خط های روی صورت مرد رو عمیق تر کنید. ابزار (Burn Tool (Brush: 20 px, Range: Midtones, Exposure: 40% رو انتخاب کنید و چند تا لکه تیره روی صورت مرد ایجاد کنید. حالا باید صورت یارو رو خط بندازیم! ابزار Polygonal Lasso Tool رو انتخاب کنید و یه انتخاب مثل شکل روی صورت مرد درست کنید و در یک لایه جدید اونو با رنگ سیاه پر کنید. با زدن دکمه های Ctrl+D انتخاب رو لغو کنید و این Layer Style رو با تنظیمات زیر روی لایه اعمال کنید. برای دیدن تصویر در اندازه واقعی روی آن کلیک کنید. شما باید به این تصویر رسیده باشین. خیلی خوب حالا ابزار Brush Tool رو با یه براش سخت با اندازه ۴ پیکسل انتخاب کنید و با رنگ #۴۷۰۹۱a دوروور ضخم رو مثل شکل رنگ کنید. ***** Filter > Blur > Radial Blur رو با تنظیمات زیر روی لایه اعمال کنید. حالا Layer mode و Opacity لایه رو به ترتیب به Overlay و ۷۰% تغییر بدین. ابزار Rectangular Marquee Tool رو برای درست کردن مارک انتخاب کنید و یه مستطیل مثل شکل انتخاب کنید و اونو با رنگ #c0b6ba در یک لایه جدید پر کنید. با زدن دکمه های Ctrl+D انتخاب رو لغو کنید و ابزار Horizontal Type Tool رو برای نوشتن انتخاب کنید. من فونت Arial رو انتخاب کردم. رنگشم روی #۲۲۱۸۲۰ بذارین. دو لایه آخر رو با هم یکی کنید و ***** Filter > Noise > Add Noise رو با تنظیمات زیر روش اعمال کنید. امیدوارم عکستون مثل مال من باشه! حالا به Edit > Transform > Free Transform برین و جای مارک رو مثل شکل تغییر بدین. ابزار Burn Tool (Brush: 20 px, Range: Highlights, Exposure: 20%) رو انتخاب کنید و چند تا سایه مثل شکل به مارک اضافه کنید تا اینطور به نظر برسه که موج افتاده روش. یه لایه پایین برین و یه لایه جدید درست کنید. ابزار Polygonal Lasso Tool رو انتخاب کنید و یه انتخاب مثل شکل انجام بدین و اون رو با طیف رنگ سیاه به بی رنگ پر کنید. انتخاب رو با زدن دکمه های Ctrl+D لغو کنید و ابزار Blur Tool رو انتخاب کنید تا یکم دور سایه رو پخش کنید. آخرین کاری که باید بکنیم بخیه زدنه! ابزار Brush Tool رو با یک براش به اندازه ۱ پیکسل انتخاب کنید و چند تا خط مثل شکل روی ضخم با رنک سیاه بکشید. خیلی بزرگ شد. دکمه های Ctrl+T رو بزنید و کوچکترش کنید. دکمه های Ctrl+J رو بزنید تا یه کپی از لایه جدید به دست بیاد و مثل شکل در امتداد خط های قبلی قرار بدین. هر دو لایه رو یکی کنید و Opacity لایه رو روی ۷۵% بذارین. اینم از مارک زدن به مردم: در یافت PDF آموزش منبع : تک تمپ

ساخت والپیپر زیبای ماشین توسط فتوشاپ در این آموزش روش ساخت یک والپیپر اتوموبیل رو به صورت قدم به قدم یاد می گیرید و می تونید با یه کم ابتکار طرح های زیباتری نیز بسازید. این آموزش راحت رو می تونید در ادامه ی مطلب بخونید. ******* برای اولین کار باید یه سند به اندازه ی ۱۲۸۰×۱۰۲۴ در فتوشاپ باز کنید و صفحه رو با رنگ سیاه پر کنید. حالاباید یه عکس به عنوان نمونه انتخاب کنید و در فتوشاپ بازش کنید. من از عکس زیر استفاده کردم. باید با ابزار Eraser Tool دور ماشین رو به صورت زیر ببرید: بعد بسید عکس رو به تصویر اصلی یعنی همون تصویر سیاه انتقال بدید. با زدن Ctrl+J یک کپی از لایه بگیرید وتصویر رو برعکس کنید. کلیدهای Ctrl+T رو بزنید و گزینه ی Warp رو انتخاب کنید و مانند شکل زیر عمل کنید: حالا باید ابزار Eraser Tool رو انتخاب کنید و مانند شکل زیر قسمت های پایینی رو پاک کنید. خوب می ریم سراغ براش که اول باید براش زیر که شامل براش ابر و گل و بوته هست دانلود کنید. براش ابر – براش گل و بوته حالا براش ابر رو انتخاب کنید و با رنگ ACF1E8 روی تصویر بکشید. یک لایه ی جدید ایجاد کنید و برای ساختن ساختمان ها باید از ایزار Pen Toolاستفاده کنیم. مانند شکل زیر عمل کنید. برای زیبا تر شدن کار یک کپی از لایه بگیرید و زیر لایه ی قبلی بذارید.(رنگ:۳F4A49) حالا براش های گل و بوته رو انتخاب کنید. برای آخرین کار براش ها رو روی تصویر بکشید. منبع : تک تمپ

فتوشاپ را گول بزنید!!! امروز با یک آموزش زیبا و شگفت انگیز خدمت رسیدیم. در این آموزش شما تنها با دو عکس معمولی می توانید به عبارتی فتوشاپ رو گول بزنید و تصویری مانند شکل بالا ایجاد کنید. شما با عکس های دیگر از صورت و میوه ها می تونید تصاویری زیباتر از این آموزش نیز ایجاد کنید. این آموزش رو می تونید در ادامه ی مطلب دنبال کنید… ******* برای اولین کار شما به عکس یک گلابی نیاز دارید که می تونید از پایین این عکس رو دریافت کنید. سپس باید یک عکس صورت تهیه کنید که با کلیک در اینجا می تونید عکس رو مشاهده کنید.عکس مورد نظر را در فتوشاپ باز کرده و به روی عکس گلابی ببرید. مانند شکل زیر عکس رو کمی کج کنید و opacity رو روی ۴۵ بذارید. سپس opacity رو دوباره به ۱۰۰ بازگردانید.ایزار Eraser Tool رو انتخاب و دور نقاط چشم ها ، بینی ، لب ها و روی دست رو نیز پاک کنید: با فشردن کلیدهای Ctrl+J یک کپی از لایه ی صورت بگیرید و آدرس زیر رو دنبال کنید: Image > Adjustments > Color Balance عکستون باید اینطور شده باشه: سپس آدرس زیر رو برای تغییر رنگ دنبال کنید: Image > Adjustments >Hue/Saturation بعد از انجام این مراحل باید تصویرتون مانند شکل زیر شده باشه: ابزار Burn Tool (Brush: 70px, Range: Midtones, Exposure: 30%) رو انتخاب کنید و روی نقاطی از صورت بکشید: و برای آخرین مرحله با انتخاب ابزار Eraser Tool داخل بینی ، لب ، دهان و چشم ها رو پاک کنید: پایان آموزش منبع : تک تمپ

آموزش ایجاد اشک در تصویر آموزش ایجاد اشک در تصویر ، آموزش ساده و زیبا است که شما با ابزار خودکار و بعد با قسمت Blending Options سرو کار دارید که حدودا ۷۰ درصد این آموزش در این قسمت است . با اجرای این آموزش هر مبتدی می تواند با قسمت Blending Options آشنایی پیدا کند. بنابراین برای شروع نیاز به یک عکس داریم که من از این عکس استفاده کردم.یک لایه ی جدید ایجاد کنید وPen Tool رو انتخاب کنید و با رنگ سیاه شکلی مانند تصویر پایین ایجاد کنید. حالت لایه رو به Screen تغییر بدید و به قسمت Blending Options برید و تنظیمات زیر رو روی لایه انجام بدید. بعد از انجام تنظیمات بالا باید همچین شکلی داشته باشید: حالا وقت اون رسیده که یه کمی اشک رو براق کنیم برای این کار یک لایه ی جدید می سازیم و روی اون تغییراتی ایجاد می کنیم.که به ضورت براق دیده شود. .:: پایان آموزش ::. منبع : تك تمپ

درود بر آفا عزیز یک سوال دارم: فرق دفتر مدیریت با تاپیک پیشنهادات انتقادات چیه؟

بزرگی از میون هزاره ها عبور میکنه و نام نیک جاوید میمونه رحمت به روح بزرگ کورش که هنوز که هنوزه مایه سرافرازی ایرانیان هست

درود محمد جان در بخش انیمیشن حرف خیلی زیاد هست. یکی از مواردی که ایران عقب هست بها ندادن سرمایگذاری روی پروژه های طاقت فرسای انیمیشن هست. از دیگر موارد این هست که در یک پروژه ساخت هزار مورد هست که تو هر کدوم هر کی که مسئولیت اون بخش رو بعهده میگیره باید فقط در اون زمینه تخصص داشته باشه. ولی همونطور که میدونید توی ایران در هر جایی که نگاه کنیم یک نفر کار صد نفر رو انجام میده و این میشه که تخصص حرفه ای اونطور که شما در انیمیشنهای خارجی میبینید وجود نداره و اگر هم باشه به تعداد انگشت شمار هستند و باعث میشه که در میون انبوه کارهای انیمیشن که در ایران ساخته میشه فقط تعدادی اندک کیفیت استاندارد یک انیمیشن حرفه ای رو داشته باشه. با همۀ اینها هر دوسال یکبار که در ایران بینال انیمیشن برگزار میشه از طرف ایران انیمیشنهای خیلی خوبی نمایش داده میشه که ما کمتر تو تلویزیون یا سینماها میبینیم. شاید یکی دیگه از ضعفهای مدیریتی در این زمینه همین هست که انیمیشنهایی هم که ساخته میشه در سینماها نمایش داده نمیشه و انیمیشن ما جایگاهی بین فیلمهای هنری که در ایران ساخته میشه رو روی اسکرین سینما پیدا نمیکنه.

Beautiful Fish Inspired Logos Flook - Fishing Club Fishcolor Travel Well Origamia Sushi Ninja Pearanah Josh and Jamie Fishing Small Orange Fish Tony's SeaFood Corrib

از معنا تا حروف و تصویر بیژن صیفوری متولد ۱۳۴۷ است و از بیست سالگی کار حرفه ایش را با تمرکز روی مدیریت هنری و طراحی گرافیک برای نمایشگاه ها، وقایع و مناسبتهای فرهنگی، مطبوعات و ناشران گوناگون آغاز کرده است. او عضو پایه گذار "رنگ پنجم" است که تا کنون نمایشگاههای گوناگونی را در ایران و جهان برای معرفی گرافیک ایران برگزار کرده است. وی همچنین مدرس گرافیک و تایپوگرافی در دانشگاههای تهران است. آثارش تا کنون در گالری ها، موزه ها، کتابها ، مجلات و نمایشگاههای کشورهای مختلفی معرفی و ارایه شده است، از جمله: ایران، فرانسه، لهستان، بلژیک، چک، چین، روسیه، ایتالیا، ژاپن، قطر، اسلواکی، تایوان، آمریکا، سویس، هلند و آلمان. مصاحبه با بیژن صیفوری در فروردین ماه سال جاری صورت گرفت و امروز پیش روی شماست. شهاب اشتری تعريف شما از تايپوگرافي چيست و اولين كساني كه تايپوگرافي را در ایران رواج دادند از نظر شما چه كساني بودند؟ ـ اولین سوال! هر بار کسی با من مصاحبه می کند همین اولین سوالش است! من هم همیشه یاد آن مغولی می افتم که در سینمای ایران می پرسد: "سینما چیه؟" ...راستی چرا کسی از سینماگر ها همین سوال را نمی پرسد: سینما چیه؟ بعد شما فکر می کنید جواب کارگردانهای مختلف چه جوری باشد؟ ...ببینید، درسال ۲۰۰۵ که سال جهانی دیزاین بود، یک سایت اینترنتی کار جالبی کرده بود: از تعداد زیادی دیزاینر در رشته های مختلف و هم کسان دیگری که به صورت حرفه ای با دیزاین سروکار داشتند و طراح نبودند پرسیده بود که تعریف شما از دیزاین چیست؟ باید جوابها را می دیدی! شاید بعد از اینکه انبوهی از آدمها را همراه با جوابشان مطالعه میکردی، تازه وارد فضا می شدی! ... بگذریم، حالا سوال این است: "تایپوگرافی چیه؟" ... من ترجیح میدهم در يك جمله‌ي كوتاه آن را تعريف كنم. از نظر من تايپوگرافي به معناي كار خلاقه با حروف است. گرافیک دیزاینی كه اساس آن حروف باشد تايپوگرافي است. اگر بيش از اين تعريف كنیم، دچار تعريف‌زدگي مي‌شويم. با اين سرعتي كه جهان معاصر دارد، خيلي سريع هم اين تعريف‌ها عوض مي‌شود. بنابراين ترجيح مي‌دهم در همين حد اين واژه را تعريف كنم. تعريف ساختن برای هر چیز در این روزگار دیگر خیلی به كار نمي‌آيد. مگر اینکه بخواهیم با چند جمله ی خشک محدوده ای برای موضوع وضع کنیم و خیال خودمان را راحت کنیم که مثلا" جلوی کلمه ی تایپوگرافی در فرهنگ لغت خالی نمانده است. الان شما دیگر حتی نمي‌توانيد نقاشي را تعريف كنيد. تعاریف کلاسیک دیگر کارایی خودشان را از دست داده اند. مرز هنرها کم رنگ شده. خیلی هم پوشانی دارند الان. و این باضافه ی تکنولوژی ماجرا را زیبا تر کرده... حالا می شود بعد از این تعریف کلی، در باره ی ویژگی تایپوگرافی خلاق بحث کرد. مثلا برخورد در فرم و ساختار و کانسپت. به نظرم کاری که تایپ را در حد استفاده برای ساخت بافت می بیند نمی تواند نمونه ی خوبی برای موضوع بحث ما باشد، چون با هر چیزی می شود بافت ساخت. در واقع در تایپوگرافی از نوع ایرانی اش ویژگی هایی می بینم که بیشتر وابسته به ساختار زیبایی شناسی خط و خوشنویسی ایرانی است تا تعریف غربی آن... و اولین های تایپوگرافی؟... و اما در مورد اولين ‌هاي تايپوگرافي! من خیلی ماجرا را سیاه سفید نمی بینم و به نظرم نمی شود هر چیزی را به کسی، یا به خودمان نسبت دهیم و قبل از آن را برهوت ببینیم. جهان، جهان تنالیته هاست! آدم‌ها به يك نسبتي تاثيرگذار هستند و اين تاثيرگذاري را هم خودشان نمي‌توانند تعريف كنند، زمان لازم است. شما حتما لوگوتایپهای مرتضی ممیز و دیگران را دیده اید. برخی از اینها خیلی قدیمی هستند و در تعریف تایپوگرافی ایرانی جا می گیرند. البته تايپوگرافي با اين فضای جديدي كه می شناسیم خيلي كار كهنه‌اي نيست، شاید نسل های قبل بر اساس این ایده و تعریفی که ما الان از تایپوگرافی داریم کار نمی کردند. من بسط تايپوگرافي ایرانی را در دو دهه ی ۷۰ و ۸۰ مي‌بينم، قبل تر ما آدم‌هايي داشته‌ايم كه خيلي خوب روي حروف كار كرده‌اند و صف شکنی هایشان مایه ی الهام بوده است. و یک چیز دیگر یادمان نرود: داریم از تایپوگرافی ایرانی حرف می زنیم. اینجاست که زیبایی شناسی خوشنویسی ایرانی مهم می شود، حتی اساسی می شود. مثلا" کسانی مانند سید محمد احصايي که به طرز شگفت انگیزی از خوشنویسی و زیبایی شناسی خط ایرانی شناخت دارند، حتی اگر کارشان را تایپوگرافی ننامیم، تاثیر مهمی در شروع این ماجرا داشته اند. برخی از کارهای نقاشی-خط احصایی به نظر من حل المسایل حروف فارسیست! نوعی نگاه است به ماجرا که برای اهلش خیلی لذت بخش است. حالا آیا اینها تایپوگرافی است؟ اصلا" آیا باید تایپوگرافی ایرانی را با نوع غربی آن یکی گرفت؟ اینها مترادف اند؟ نه!... اين كار به نظر من از نسل های قبل شروع شده و در دو دهه ی اخير بارز شده است. تقریبا همه ی طراحان صاحب سبک نسل های قبلی تجربیاتی در تایپوگرافی داشته اند. برخی هم مثل بهزاد گلپایگانی که کمتر شناخته شده است – فارغ از کیفیت کارش - روی این ماجرا متمرکز تر کار کرده. جالبی کارهای گلپایگانی به حدی است که با دوستان رنگ پنجم تصمیم گرفتیم در سومین نمایشگاه تایپوگرافی ایرانی گزیده ای از کارهایش را به نمایش بگذاریم. این است که می بینید کسی تایپوگرافی ایرانی را خلق نکرده! سوال من بسط دادن اين كارها به يك نسل و دوره‌ي خاصي‌ست... و لطفا در باره ی کارهای خودتان بیشتر بگویید. همانطور که گفتم تایپوگرافی ایرانی در دهه ی ۷۰ شاخص شد. در اين يورش اخير به حروف و تايپوگرافي از حدود سال ۷۰ بود كه من شروع كردم و الان تا اينجا رسيده كه تايپوگرافي يكي از ويژگي‌هاي كار من است. من از ابتدا اين كار را با جديت شروع كردم، البته اوایل پذيرفتن اين نوع نگاه به حروف ایرانی از طرف سفارش‌دهنده خيلي سخت بود چون تازه بود و سابقه ی ذهنی برای آن کم، ولي الان وضعيت تغییر کرده و بسياري از ناشران و سفارش‌دهندگان فقط برای همین ماجرا سراغ من مي‌آيند. برای چند ناشر هم یونیفرم هایی ساخته ام که فقط با حروف کار می شوند. ...اولين كارهایي كه با حروف كردم در مجله‌ي کیهان كاريكاتور بود. در آن زمان من مدیر هنری و طراح گرافیک مجله بودم. اولین شماره ی مجله سال ۷۰ درآمد و در یک دوره ی ۴ ساله سعی کردم کارهایی که همیشه به آنها فکر می کردم در ساختار مجله ظاهر کنم. همان سال ها نقدهایی بر گرافیک مجله نوشتند که برایم جالب بود. در سالهای بعد در طراحی کتاب و پوستر این ماجرا را پی گرفتم. ... و این تجربیات همچنان برایم ادامه دارند. الان مدتی است که دارم روی نستعلیق کار می کنم که برایم خیلی جذاب است. برای من نستعلیق به عنوان خطی ایرانی صاحب همان ویژگی ها، پیچیدگی ها، زیبایی ها و ساختار سهل و ممتنعی است که فرهنگ کشورمان دارد. در يكسري كارهاي دهه‌ي ۵۰ مميز و شيوا بر خوردهایی با حروف اتفاق می افتاد. حالا من مي‌خواهم بدانم كه آنها در آن زمان چه مي‌كردند و بعد از سال ۷۰ چه اتفاقي افتاد؟ ما اين كارها را چگونه از تایپوگرافی جدا کنیم؟ و يا بايد آنها را تايپوگرافي بدانيم؟ لزومی به جداکردن نمی بینم. همان‌طور كه گفتم برای هر چیزی روندی قایلم. بدون شک چیزی از آسمان نیفتاده! دیگران هم در اين زمينه‌ها كار كرده‌اند. ولی صحبت ما از شاخص شدن تایپوگرافی است در ایران. البته این مختص ایران هم نیست. در همان سالها و یا قبل تر می بینیم که نگاه تصویرمحوری که در گرافیک جهان غالب بود جایش را به گرافیکی می دهد که غلظت حروف در کارها خیلی بیشتر است و حتی استفاده ی شاخص از تایپ تبدیل به سبک کاری برخی طراحان غربی می شود. می توان گفت که در دهه ی ۷۰ تایپوگرافی ایرانی بارزتر شد و به گونه ای تبدیل به شاخص سبک برای گرافیک ایرانی شد. از نظر شما تايپوگرافي چقدر باعث تخریب هنرمندان جوان شده است ؟ خود تایپوگرافی که نمی تواند تخریب کند! کارهای بدون پشتوانه و سرسری است که تخریب می کند. هر حركت جمعی ای مثبت و منفي را با هم دارد. اگر گرافیک ايرانی به خاطر حروف و الفبای خاص در خارج مطرح شده ، در داخل هم به دلیل مد شدن این ماجرا خسته کننده شده. کارهای خوب گاهی در میان انبوه کارهای متوسط و ضعیف گم می شوند. اساسا ماجرای مد در کشور ما اینجوریست دیگر! ...البته نگران نیستم، باید امیدوار بود که طراحان جوانتر بعد از انجام يكسري كارهای اولیه، به شناختی نسبی برسند. البته برخی چون مد شده دست به یک سری کارها با حروف می زنند که قاعدتا تايپوگرافي نيست. من از بديهيات صحبت نمي‌كنم، موضوع کارهایی است که از یک سطحی بالاترند. وقتي كاري ارزش هنري داشته باشد به آن طراحي گرافيك یا تايپوگرافي مي‌گویم. هر كسي كه با حروف كار كرد نمي‌شود گفت كه تايپوگرافي كار مي‌كند. به خاطر همين اغتشاشات و ماجراهايي كه در اين زمينه به وجود آمده، به همراه دوستان رنگ پنجم، نمايشگاه تايپوگرافي ایرانی را برنامه ریزی کردیم که هر دوسال برگزار می شود. فکر می کنم این نمایشگاه ها در شناسايي و جمع بندی تجربیات تايپوگرافي مهم بود و الان داريم روي سومي اش كار مي‌كنيم. موضوع تايپوگرافي يك موضوع جهاني‌ست كه وقتي در ايران مي‌آيد يك تعريف خاصي پيدا مي‌كند. به همين علت كسي كه كار تايپوگرافي مي‌كند بايد خوشنويسي و زيبايي‌شناسي خط ايراني را بشناسد. وگرنه كارهايش دچار همان در هم‌ريختگي مي‌شود كه الان گاهي ديده مي‌شود. البته این ماجرا در بعضي زمينه‌ها هم به گفته ی تو مخرب بوده. كپي كردن بيخودي از يكسري كاراكترها و تایپفیس ها نمونه‌هاي آن است. ولی در عین حال کارهای بعضی از طراحان یا به قول تو هنرمندان جوان را هم می بینم که به نظرم خیلی خوب هستند. کارهای استخوان داری هستند که از الان معلوم است که به دنبال ویژگی خودشانند... از نظر خودتان، بهترين پوسترتان كدام است؟ جواب دادن به اين سوال‌های ژورناليستی سخت است! از این کارهای روی دیوار شروع کنم؟ چند تا كارم هست كه دوستشان دارم. من به پوستر " سلف-پوستریت" علاقه دارم چون خيلي شخصي‌ست برای من. ماجرا مربوط به نمایشگاهی است که از طراحان مطرح هم نسل خودمان در ایران و جهان دعوت کردیم که برای خودشان در فضای شخصیشان یک پوستر طراحی کنند. این کار من است در آن نمایشگاه. و آن كار مولوي را هم دوست دارم ... اين پوستر براي من يك گشايش بود. چون به مولوي علاقه ی خاص دارم و در عین حال این پوستر حاصل يكسري تجربياتي بود كه من روي نستعليق داشتم. فكر مي‌كنم اين شروعي بود كه بعدا در كارهاي ديگرم پی گرفتم. برایم با نستعليق كار كردن خيلي جالب است. آنقدر انرژي دارد كه من هنوز دارم آن را كشف مي‌كنم. مهم‌ترين اتفاق در زندگي هنري شما چه بوده است؟ تا به حال به آن فكر نكرده‌ام. بايد در موردش فكر كنم. كليد معماي گرافيك در درون شما چه زماني پيدا شد و کی توانست دري را براي شما باز كند ؟ من در و كليدي نمی بینم كه بخواهد باز شود. بیشتر يك راه می بینم. دري نيست كه تو باز كني و برسي، هيچ رسيدني در كار نيست. زندگي همين است. به محض اينكه تو حركت مي‌كني هدفت هم با تو حركت مي‌كند و از تو دورتر مي‌شود. يعني هدفت متحرك است و تو به نسبت تلاشي كه مي‌كني لذت هم مي‌بري. ...این جهان تصویر از زمانی که به یاد دارم برایم جذاب و شگفت انگیز بوده. شاید از کودکی. مهم‌ترين اتفاق در زندگي هنري ام هم که سوال قبلی ات بود شاید آنقدر شخصی ست که قابل توضیح نیست. يك حركت و سير دروني‌ست. ...بله، كشف حيطه‌هاي تجسمي در زندگي من خيلي شخصي‌ست. هسته ی مرکزی ماجرا بیشتر چیزی از جنس معنی است تا تصویر. چرا اینقدر شخصی است؟ چون اگر بخواهم توضیحش بدهم نگرانم که نکند تبدیل شود به یکی از این متنهایی که مجری های تلویزیونی از بر کرده اند! تا به حال از کسی تاثير گرفته‌ايد؟ بله، آدم‌ها هميشه تحت تاثير هستند، زندگانی یعنی تاثیر گرفتن و تاثیر گذاشتن. تاثیری که از ***** شخصی ات بگذرد سازنده می شود. توضيح دادنش كمي پيچيده است: من خيلي غريزي كار مي‌كنم و غريزه هم تحت تاثير قرار مي‌گيرد. مثلا من از محمد احصايي خيلي تاثير گرفته‌ام منتها هيچ كس تاثير كارهاي او را در آثار من نمي‌بيند چون من تحت تاثير اجرا و فرم قرار نگرفته‌ام، بلكه تحت تاثير فضا قرار گرفته‌ام. من به شدت تحت تاثير هنر ايراني قرار گرفته‌ام، البته باز هم در كارهاي من عناصر رایج ایرانی مثل اسلیمی پيدا نمی کنيد. به نظرم باید به دنبال اتمسفر بود. به دنبال روح اسلیمی. ...من فيلم زیاد مي‌بينم و موسیقی زیاد گوش مي‌دهم. مدتي هم موسیقی كار مي‌كردم. اينها روي من تاثير مي‌گذارد. به نظر من اين تاثيرات بايد وجود داشته باشد. من آرشيوی از موسيقي تلفيقی دارم كه مدام به آن گوش می دهم. فضاهای تازه ای که از سبک فیوژن می گیرم برایم جالب است. و همه اینها بر رویم تاثیر می گذارند. ... هنر يك ماجراي متعامل است و انگار اين تاثير و تاثر بايد باشد. بیژن صیفوری چقدر کارهایش ایرانی است؟ می شود گفت که من سعي خاصي برای ایرانی کار کردن نكرده‌ام. در واقع فکر می کنم که با سعی و تصمیم نمی شود این ماجرای هویت را بوجود آورد. الان که به گذشته نگاه می کنم می بینم که با کشف و دریافت زیبایی شناسی ایرانی، ناخودآگاه این فضا در کارم پیدا شده. انگار هر چه آدم سنش بالا می رود گیرنده های فرهنگ ایرانی اش قوی تر کار می کند! شاید خاصیت شرق همین است. البته اخيرا دارم تمركزم را در اين مورد بيشتر مي‌كنم. من وقتي بیشتر قضيه را گرفتم كه دوستان گرافیست خارجی ام در مورد كار من صحبت كردند. وقتي كه آنها صحبت كردند من متوجه شدم ما ايراني‌ها هيچ‌وقت درست متوجه هويت خودمان نیستیم. انگار وقتی یکی از بیرون می آید بهتر می بیند. كشور ما خيلي ارتباط وسيعي با ديگر كشورها ندارد و ايراني‌ها هم نمي‌توانند اين قضيه را خيلي براي خودشان مشخص كنند. ديگران، كارهاي من را خيلي ايراني مي‌بينند. آيا شما موافقید كه گرافيك ايران را به دو بخش گرافيك بازاري و گرافيك هنري تقسیم كنيم؟ همه جاي دنيا اين مساله وجود دارد و بازار يك مساله‌ي منفي نيست. مشكل ما در ايران گرافيك بازاري يا هنري نيست. مشكل ما وجود تضاد بين اين دو است، یک گسلی که این وسط پیدا شده مشکل ماست. مشكل ما سفارش دهنده‌ و طراح بد است. مثلا درجایی مثل ژاپن اين تقسيم‌بندي‌ها به این صورت وجود ندارد. آنجا بهترين كارهايي كه جايزه هم مي‌گيرند، اتفاقا كارهاي بازاري هستند: بازاری به معنای کامرشیال. مشكل ما بازار و هنر نيست. مشكل ما عدم شناخت سفارش‌دهنده و طراح است. وقتي مي‌بينيم يك كار تبلیغاتی خوب نيست يك دليلش خوب نبودن سفارش دهنده است و ديگر اينكه طراح هم عادت كرده برای بازار جور دیگری کار کند. بیشتر كساني كه در طراحي اسمي دارند در حيطه‌ي فرهنگي كار مي‌كنند و نه در حيطه‌ي تبليغات. آنهایی هم که در هر دو مشغولند، کارهایی را که ارایه می دهند کارهای فرهنگیشان است. اين به نظر من ضعف است و نبايد به آن افتخار كرد. این یعنی به همان اندازه که این جدایی در ذهن یک تاجر وجود دارد در ذهن طراح هم هست. البته با ورود جوانتر ها به بازار کار و حرفه، که چندان قایل به این تقسیم بندی ها نیستند كم‌كم اوضاع دارد بهتر مي‌شود. ...نگرش بايد درست شود. وقتي اقتصاد نباشد خيلي كارها راه نمي‌افتد. در جايي ديگر همان بازاری، اسپانسر من مي‌شود و به من كمك مي‌كند تا من يك كار هنري ارايه بدهم. در یک جامعه ی جا افتاده وضعيت به اين صورت است و بازار در آنجا حامی هنر است. چقدر از سفارش دهنده‌ ها تاثير مي‌گيريد؟ قبلا گفتم كه از همه تاثير مي‌گيرم، پس از سفارش‌دهنده‌ام هم. و اين به اين معني نيست كه نظرات تجسمی طرف را گوش بدهم. اصلا! ...من از يك سفارش‌دهنده‌ي مطلع خيلي در كارم كمك مي‌گيرم، ذهنيت طرف را در مورد موضوع با گفت و گو بیرون می کشم و اطلاعاتی در باره ی سفارش می گیرم. مثلا من كتاب‌هاي فلسفي را در اين چند سال خيلي طراحي كرده‌ام که گاهي خيلي پيچيده هستند.بعضی وقتها تا نویسنده یا مترجم نيايد و صحبتي با هم نداشته باشيم وارد فضا نمي‌شوم. فکر می کنم تجربه وجه منفي تاثيرپذيري را برایم حل کرده. از اولين لحظه‌اي كه سفارش مي‌گيريد تا وقتي كه کار خلق مي‌شود چه اتفاقاتي در آتليه‌ي شما و در خود شما مي‌افتد؟ فكر مي‌كنم من يك فضاي خودي دارم كه همه چيز در آن معنا و ترجمه مي‌شود. براي من هر موضوعي به این شکل است. گاهي سفارشي به من مي‌شود كه من ناخودآگاه قبلا بارها و بارها در مورد آن فكر كرده ام. گاهي وقت‌ها هم طول مي‌كشد تا اين هماهنگی اتفاق بيفتد. ولي معمولا خيلي سريع اين پروسه اتفاق مي‌افتد. قبل از اينكه براي مصاحبه اينجا بيايم تصور ديگري از شما داشتم. فكر مي‌كردم بيژن صيفوري يك آدم برون گرا، با دفتري كاملا آشفته و درهم باشد. اما الان فكر مي‌كنم شما خيلي دروني و معنوي هستيد و نظام بیرونی خاصی هم دارید... معنويت در كجاي كارتان جاي دارد؟ معنویت برایم همان معنای زندگی است، نه چیزی که به صورت زندگی الصاق کنی. پس در کار آدم هم هست، به شرط آنکه درونی باشد. من با مولوی دمخورم و خيلي از مفاهيم كارهايم را از دیالوگی درونی با او گرفته‌ام. به عرفان ايراني بسيار علاقه‌مندم...، موتور محركه‌ي من اینها هستند. منبع:مجله رنگ

گفتگو با مصطفی اسدالهی در ابتدای گفت‌وگو یك سوال خارج از بحث‌مان(تایپوگرافی) برای من مطرح است و آن اینكه چرا آثار خوب گرافیكی و طراحی، در كشورما اکثرا در آتلیه‌های شخصی و به صورت انفرادی شكل می‌گیرند و اصولا كار گروهی در شكل‌گیری یك اثر هیچ نقشی ندارد. به‌طور مثال در دانشگاه‌ها با توجه به این كه هم اساتید و هم دانشجویان در آن مكان جمع هستند، اتفاق مهمی در عرصه ارائه كار به سفارش‌دهنده‌گان در سطح جامعه رخ نمی‌دهد؟ این ویژگی در جامعه ما و در سطوح مختلف وجود دارد و در عرصه «هنر گرافیك» هم طبعا با آن مواجه هستیم. در آتلیه‌های شخصی یک کار خوب خلق می‌شود ولی عده محدودی آن اثر را می‌بینند و این بزرگترین ایراد آن می‌باشد. چرا كه محدودیت مخاطب به‌وجود می‌آید. شاید آن سازماندهی که باید باعث شناساندن و عملکرد خوب گرافیک در جامعه شود وجود ندارد. ما در حال حاضر سفارش‌دهنده‌هایی مانند موزه هنرهای معاصر داریم که در سال چند پوستر خوب از طریق سفارش به طراحان مطرح ارائه می‌دهد، اما کسی این پوسترها را نمی‌بیند چرا که درجای اصلی خود به كار نمی‌رود. در واقع گرافیک در جامعه ما جایگاه درستی ندارد. در حالیکه این رشته ترکیبی از علم و هنر است و توسط استادان خوبی تدریس می‌شود و دانشجویان بسیاری هم دارد. اما زمانی که باید به‌ صورت کاربردی مورد استفاده قرار گیرد بسترهای آن وجود ندارد و اگر در سطح شهر کارهایی دیده می‌شود كه متاسفانه توسط افرادی که تخصص آن را ندارند انجام شده است. ارتباط درست بین سفارش‌دهنده و طراح از چه طریق و چگونه باید به‌وجود آید؟ و نقش دانشگاه و موسسات و انجمن‌ها به چه صورت است؟ در تمام دنیا دانشگاه‌ها مراکز تحقیق هستند. این ارتباط دوطرفه، باید بین مراکز تولید و ارائه خدمت با مراکز تحقیقاتی برقرار باشد. ما باید هم به کسانی که در رشته گرافیک تحصیل می‌کنند و هم به سفارش‌دهندگان محصولات گرافیکی و حتی مدیران و تصمیم‌گیرندگان و کسانی که برنامه‌های کلان می‌نویسند آموزش‌هایی بدهیم تا بدانند جایگاه گرافیک در سازمان‌ها و یا جامعه کجاست. اگر این اتفاق رخ دهد مشکلات بسیاری حل خواهد شد. بر‌می‌گردیم به بحث اصلی‌مان، که اصولا به چه نوع کارهایی می‌توان تایپوگرافی گفت و آیا تعریفی برای این کلمه دارید؟ به نظر من باید به این مقوله نوعی نگاه کنیم که به صورت یک معضل جلوه نکند‌. به نظر من «تایپوگرافی» و «پیکتوگرافی» در کنار هم هستند‌. چرا زمانی که از تایپوگرافی صحبت می‌کنیم حرفی از «پیکتوگرافی» زده نمی‌شود؟ چرا این دو را از هم اینقدر جدا کرده‌ایم؟ باید مثل کتاب‌های تاریخی به زمانی برگردیم که انسان اولیه در غار برای ثبت موضوعی، شکل ظاهری آن را بر روی دیوار ترسیم کرد. همان انسان با گذشت زمان هنگامی که مفاهیم بیشتر و گسترده‌تر و در عین حال پیچیده‌تر شد یک سری علائم رسم کرد که این علائم در ابتدا همگی شمایل ظاهری هر چیزی بودند‌. در واقع انسان اولیه به ثبت وقایع روزانه و همچنین موضوعاتی چون پیروزی یا شکست در جنگ و... پرداخت اما زمانی که مفاهیم گسترده‌تر شده علائم را نیز تجریدی‌تر رسم کرده است. اگر کمی به این مسئله دقت بیشتری کنیم متوجه می‌شویم که تفاوتی در نحوه شکل گرفتن این مفاهیم در مغز وجود ندارد. یعنی ما با چشم می‌بینیم و در مغز به معنا تبدیل می‌شود. پس فرقی نمی‌کند که مفاهیم با اشکال به مغز منتقل شوند یا با کلمات‌. در واقع نتیجه یكی است. به‌طور مثال، چه ما بنویسیم «مار» و یا شكل مار رابكشیم، در نهایت منظور ما موجودی خزنده و دراز است كه نیش خطرناكی دارد. در نتیجه نباید فراموش کرد که تمام هم‌و‌‌غم انسان در این بوده که می‌خواسته ارتباط برقرار کند و اثری از خود به جای بگذارد که در ابتدایی‌ترین شکل آ ن شمایلی خلق كرده و ترسیم نموده است. مانند تصویر گاوی كه بر دیوارهای غار ترسیم کرده است. ولی زمانی که انسان به صنعت دست پیدا می‌كند و ابزار را به‌وجود می‌آورد، و نیز مفاهیم گسترش پیدا می‌كنند و نشانه‌ها زیاد می‌شوند، برای بیان مفهوم و معنای خواسته خود علایم و نشانه‌هایی را به‌وجود می‌آورد كه ما امروزه به آن «خط» می‌گوییم. پس «تایپوگرافی» در معنای حروف و «پیکتوگرافی» در معنای تصویر، همواره در کنار هم بوده و ریشه‌ای مشترك دارند. امروزه حروف، ریشه تاریخی شان همان خط تصویری است. اما انسان دوران‌های بسیاری را طی کرده و مغز بشر تکامل زیادی یافته و توانسته مفاهیم گسترده را در مغز خود بپروراند. سپس مجبور شده تا به ثبت موضوعات بپردازد که علائم و خط‌هایی را اختراع و برای تکثیر آن ابتدا با دست و سپس از ماشین چاپ استفاده کرده است. حال اگر مقایسه‌ای داشته باشیم بین گرافیک اوایل قرن بیستم با اوایل قرن بیست‌و‌یکم می‌بینیم که «نقاش»‌ها پایه‌گذار این مسئله بودند. در واقع نقاشان و هنرمندانی که می‌خواستند بعد رسانه‌ای اثرآنها بیشتر باشد‌، تکنیک و روش‌های خاصی را به کار گرفتند و برای تکمیل مطالب از «فونت» هم استفاده کردند‌. پس «تایپوگرافی» یعنی ارتقا توان ارتباطی تایپ و حروف. به عبارتی می‌خواهیم با دمیدن روی تصویری به کلمه، مفهوم ارتباطی آن را گسترده کنیم و اثر تاثیرگذارتر به‌وجود آوریم. آیا به همین دلیل است كه حروف را سعی كردیم به شكلی زیبا ترسیم كنیم و خوشنویسی به‌وجود آمد؟ اگر بگوییم انسان خط را اختراع کرده است و برای خط احترام زیادی قائل بوده و دوست داشته خط را از جنبه کاربردی و هم به لحاظ ظاهری زیباتر کند‌، در آن زمان است كه به «خوشنویسی» روی آورده است. بعضی موضوعات هم برای فرد بسیار مقدس بوده و همین باعث شده تا بهترین و زیباترین شکل خط را برای آن موضوع انتخاب کند و حتی تزییناتی هم به آن می‌افزود‌. به‌طور مثال در نگارش كتب مقدس و یا تزیینات اماكن مورد احترام، همواره از آن بهره گرفته است. در نتیجه می‌توان گفت خوشنویسی هم از دل همین نیات به سمت تکامل رفته است. با توجه به اینكه هنر گرافیك یك هنر وارداتی و معاصر است و در عصر تكنولوژی به‌وجود آمده است، چه تاثیراتی از تكنولوژی گرفته است؟ در واقع تكنولوژی علت اصلی تحول «هنرگرافیك» و مطرح شدن آن به عنوان یك «رسانه» است. در این عصر مفاهیم گسترده‌تر و ظریف‌تر می‌گردد و بشر به فكر تكثیر و ثبت مفاهیم می‌افتد. در این زمان تكنولوژی غرب برای تكثیر حروف، با همان شكل و ویژگی حروف غربی به‌وجود می‌آید. اما ما نمی‌توانستیم آنها را عینا «بلوکه» کنیم، ولی این كار را کردیم و در این بلوکه کردن عده‌ای می‌گویند که زیبایی از دست رفته است و نگرانی‌هایی به وجود آمده است. گرافیک به اندازه خیلی زیادی در طراحی پیکتوگرام‌ها پیشرفت کرد. یعنی عالی‌ترین ساده‌سازی‌ها، در آثار «بیكتوگرام»‌ها به دست آمدند و هنوز هم ما از خدمات این پیکتوگرام‌های زیبا و مشهور در تمام دنیا استفاده می‌کنیم. هر جا که می‌خواهیم یک زبان تصویری مشترکی داشته باشیم از همین پیکتوگرام‌ها استفاده می‌کنیم‌. بعد از آن طراحان به «تایپ» كه ریشه آن همان «پیکتو»ها هستند علاقمند شدند که تصویر را کنار بگذارند و به روش خاصی از چیدمان، به آنها شکل تصویری‌تری دهند. حتی در آثار خودجوش زمان انقلاب به‌عنوان مثال جمله «مرگ برشاه» که بر در و دیوار نوشته شده بود و کلمه شاه به صورت سروته نوشته می‌شد نمونه‌ای از همین تایپوگرافی است که معنای سرنگونی شاه را القا می‌کرد. یعنی مفهوم شكل و معنای حروف، توامان جهت بیان مقصود و تاكید بیشتر در كنار هم و به كمك هم می‌آیند. موارد كاربردی تایپوگرافی در چه جاهایی است؟ در هر جایی که می‌خواهید پیامی را برسانید. ما در گرافیک یک استراتژی داریم و بعد هم باید برای این استراتژی ابزاری تهیه کنیم‌. بنا به مقتضیات باید از ابزار مناسب استفاده کنیم. بدین جهت تایپوگرافی، ابزاری است جهت بیان مفهوم و معنا. و البته كه این از خاصیت رسانه‌ای بودن «هنرگرافیك» است. چرا كه در بحث رسانه‌‌ها باید با كمترین علایم، بیشترین مقصود و مفهوم را القا نمود. آیا می‌توان از تایپوگرافی در روزنامه هم استفاده کرد؟ بله. در روزنام هم ما تایپوگرافی را اعمال می‌کنیم‌. انتخاب شخصیت‌های مناسب حروف و فونت‌ها در ارتباط با مفاهیم درونی آنها و نحوه قرارگیری آنان در روزنامه‌ها و مجلات دربحث تایپوگرافی قرار می‌گیرد. آیا می‌توان مقایسه‌ای بین روند طراحی فونت‌ها در غرب و آنچه در ایران اتفاق افتاده کرد؟ ما چندین و چند سال است که دست روی دست گذاشتیم و فقط چند تن از همکاران گرافیست ما «فونت» طراحی کردند و متاسفانه کسی حاضر نیست كه این كار را انجام دهد. در واقع وجه تمایز حروف غربی از حروف ما در طراحی مناسب حروف جهت ماشینی شدن و اصطلاحا «سربی» شدن است. ابتدا باید فونت‌های مناسب، با ویژگی‌های گسترده‌ای طراحی کنیم و در این فونت‌ها سعی کنیم کمبودهای تکنیکی که از قبل وجود دارد را جبران کنیم‌. از فونت‌های موجود فقط تعداد معدودی از آنها قابل استفاده هستند که البته باید به هنگام استفاده نقص‌های تکنیکی آنها را هم برطرف کرد. پس در قدم اول باید فونت‌های مناسب با ویژگی تكثیر، به شكلی كه حروف فارسی در ذات خود دارند طراحی نماییم و سپس برای تكثیر آن از تكنولوژی استفاده كنیم. یعنی در واقع همان مسیری كه غرب طی كرده است را باید طی نماییم. با توجه به اینکه حروف فارسی به هم چسبیده هستند آیا این قابلیت را دارد که مانند حروف غربی به اشکال مختلفی طراحی شوند؟ بله. البته خیلی سخت است‌. اما امکان بهتر شدن و درست کردن آن وجود دارد. آیا خوشنویسی به شکلی که در زبان ما وجود دارد در غرب هم هست؟ بله. آنها هم با قلم می‌نوشتند‌. حتی حروفی از لاتین وجود دارد که به هم می‌چسبند‌. هنوز هم در غرب بعضی از آدم‌های قدیمی با قلم و مرکب خط می‌نویسند‌. حتی کتاب‌های مقدسی مانند تورات و انجیل با دست نوشته شده و تزیین هم شده‌اند. اما آنها این مسأله را نیز حل كرده و این حرف را قابل تكثیر نموده‌اند. البته اوج این مسئله در سال 1955 با خلق حرف «هلوتیکا» بود‌. كوششی در جهت خلق فونتی كه متناسب با زمان خود باشد. آیا خوشنویسی ما در این پروسه می‌تواند نقشی داشته باشد؟ بله. خوشنویسی برای ما پشتوانه است. ما اندازه‌های طلایی و زیبایی‌های ظاهری برای طراحی یک فونت جدید را می‌توانیم از خوشنویسی بگیریم. تناسبات و زیبایی‌های بدیلی را ما در خوشنویسی خلق کردیم. هم‌اكنون وقتی می‌خواهیم یک خط جدیدی را برای کاربردهای مختلفی درجامعه تولید نماییم، بازهم توصیه می‌شود که به خط‌های قبلی توجه شود چون این تناسبات در ذهن ما به عنوان الگوهای زیبایی جا افتاده است. و می‌توان از نسبت‌های آن بهره جست. ما در خوشنویسی برای هر حرف و حركتی قاعده و قانونی داریم كه تمامی آن قواعد از مبانی هنرهای تجسمی نشأت گرفته است. بنابراین خوشنویسی برای ما الگو و زیربنا است تا بتوانیم مدل‌های زیبا وخوب دیگری مثل آنها خلق کنیم. اگر بتوانیم از قوانین و قواعد خوشنویسی، حروف استانداردی با ویژگی تكثیر توسط ماشین(حروفچینی) به‌وجود آوریم، در واقع به این معضل نبود و كمبود «فونت» استاندارد در آثارمان پایان داده‌ایم. آیا هر اتفاق تصویری که با حروف انجام شود می‌تواند تایپوگرافی باشد؟ نه. کالیگرافی همان خوشنویسی است؟ نظرات متفاوت است‌. بعضی می‌گویند کالیگرافی خوشنویسی نیست‌. اما در بسیاری از كتب معادل آمده است. منبع :روزنامه حیات نو

تایپوگرافی تکنیکی در گرافیک است که با حضور چاپ در عرصه نشر کتاب به وجود آمده است. با آمدن چاپ، برای تلطیف کردن کلمات چاپی که خشک به نظر می رسیدند، حرکاتی در بخش هایی از لغات و برجسته کردن آن ایجاد می کردند. تایپوگرافی اصطلاحی است که این روزها در مجامع هنری گرافیکی زیاد شنیده می شود. گاهی آن را با خوشنویسی ( کالیگرافی) اشتباه می گیرند. هرچند که استفاده از این تکنیک پیشنه حداقل ۵۰ ساله در ایران دارد. در تایپوگرافی خوانا بودن مهم است زیرا در زمینه ای استفاده می شود که اطلاع رسانی وجه بارز آن است، ولی در خوشنویسی زیبایی در اولویت قرار دارد. عقیده بر این است طراحان وظیفه انتقال ذهنیات خود و پیام موضوع را در طرح هایشان بر تصویر و حروف قرار می دهند. اینک خط ، در روند تحولات جدید ، وظیفه خود را خوانایی و سهولت نگارش نمی داند و کم و بیش به فرمی زیبا تبدیل شده است که در درجه اول مفهوم نوشته را قبل از خوانده شدن ، بیان می کند. در این دوره با رواج تایپوگرافی که سعی در تقویت ویژگی بصری حروف و نزدیک کردن نوشته به تصویر دارد ، برخی آن را با "خط نگاره" ، "خط نگاری" ، " کالیگرافی" و "طراحی حروف" هم مسیر می*دانند. در حالی که تایپوگرافی ، اثری گرافیکی است که حروف ساختار اصلی آن را تشکیل می دهد و از فونت های موجود با دخل و تصرفاتی که در آنها برای کشف ویژگی های بصری حروف انجام می شود ، استفاده می کند. اما طراحی حروف به معنای آنست که الفبایی را طراحی کنیم که قابلیت تایپ در موقعیت های گوناگون را داشته باشد. در حالی که تایپوگرافی هدف دیگری دارد ، برخلاف مسولیتی که در دنیای سنتی به خط واگذار شده بود تا با سهل ترین و خواناترین صورت ، مفهوم خود را بیان نماید و در نگاه اول محتوا و مفهوم فرم یکجا به بیننده و خواننده القا شود. اینک هنرمندان بدعت و شگفتی را به همراه زیبایی ، از اهداف مهم بصری تعیین کرده اند ، آنهم با سه اقدام مهم یعنی تغییر شکل در حروف (دفرماسیون) ، اغراق در حروف (اگزجریشن) و ساده سازی حروف (استیلزیشن) ، تا بتوانند زیبایی ، قدرت ارایه و روح تبلیغ گرای آن را بالا ببرند. اما این روند در بعضی مواقع تا جایی پیش می رود که مانند نقاشی ، به حروف بعنوان فرم محض نگاه شده است. شاید این دید در نقاشی مشکلی نداشته باشد ، اما هنرمند گرافیست در روند کاربردهای روزمره ، زیبایی را باسودمندی وگویایی ترکیب می کند تا بتواند ذائقه بصری انبوه مخاطبان خود را که اغلب شهروندان معمولی هستند ، تغییر و ارتقا دهد. در این صورت است که بیننده و مخاطب با مشارکت فعال خود در فهم و خواندن خط جدید ، تلاشمی نماید و این یکی از مهم ترین ویژگی های تایپوگرافی در خط معاصر است. تحولات فرمی خط در ایران از سرلوحه های روزنامه ها شروع شد و خوشنویسان که در آن زمان عهدهدار طراحی عنوان نشریات بودند ، به این مهم آگاهی داشتند که با باید برای طراحی عنوان ، زبان بصری جدیدی خلق نمود. آنها از خطهایی چون طغری و نستعلیق برای نوشتن عنوان ها استفاده کردند و در ترکیب و نوع اتصالات آنها تغییراتی دادند. البته در پیشینه خوشنویسی ایران نمونه هایی از این گونه تلاش را به وفور می توان در دوره های مختلف دید. تلاشی که برای ابداع شکل های نوین و کشف ظرفیت های بصری نوشتار انجام گرفته است و در آن خط و نقش به گونه*ای هم ساز درهم می آمیزند. طراحی عنوان ، نوعی ویترین و نمایانگر فضا و روحیه مطلب است که امروزه کمتر به آن توجه می شود. از طرف دیگر ، شاید هدف اصلی تایپوگرافی ، سرعت بخشیدن به ارسال هرچه سریع تر پیام و برقراری ارتباط بصورت زبان بصری نسبت به نوشتار عادی باشد و مضمونی که از تایپوگرافی در اذهان جای گرفته ، آنست که حروف را بصورت درهم ریخته بر روی کار قرار گیرند. در صورتی که تایپوگرافی چنین نیست. تایپوگرافی به معنای کشف ارزش های بصری حروف برای بیان مفهومی جدید است و شاید بدلیل آنکه حروف چاپی فارسی به اندازه کافی دارای تنوع قلم و کاراکتر نیست ، اهمیت هماهنگی شکل و حروف با موضوع ، در جامعه ما بدرستی شناخته نشده و کمتر کسی به این نکته توجه کردهاست. ولی بطور طبیعی ، شکل حروف باید طوری انتخاب شود که دارای هماهنگی تصویری با محتوای آن باشد و در نتیجه درک مطلب برایش بهتر و مطبوع تر می شود. همان طوری که " کیوستی واریس" چشم انداز فنلاند و گذشته آن را سرچشمه طراحی هنری و گرافیک فنلاند می داند ، ما نیز باید از جامعه و گذشته هنری مان تاثیر بگیریم. تایپوگرافی فقط جابجا کردن خط کرسی حروف نیست و باید به ظرفیت های حروف فارسی آشنا باشیم. حروف فارسی بخاطر فرم خاصی که دارد برخلاف حروف لاتین ، اگر فواصل بین حروف برداشته شود و بهم نزدیک یا به یکدیگر بچسبند ، خوانایی خود را از دست نداده و می توان فرم های خاصی را از ترکیب فونت های امروزی براساس ترکیبات خوشنویسی گذشته بدست آورد. باید به این نکته توجه داشت که الفبا و حروف بعنوان نمادهایی که عهده دار بار فرهنگی و عاطفی هستند ، چیزی فراتر از نمایش الفبایی حروف هستند و این تجربیات برای حروفچینی صفحات نیست ، بلکه برای طراحی عنوان فیلم ، کتاب ، پوستر و . . . است. ما برای رشد و پیشرفت تایپوگرافی باید با شناخت و توجه به ملاک های زیبایی شناسی این هنر بر پایه گرایش های بومی و ملی ، آن را در فضایی جهانی جستجو کنیم و با فهم صحیح از هنر ایران ، بویژه خوشنویسی ، تایپوگرافی ایران را از تایپوگرافی غربی متمایز کنیم