معماری روز

[R.Irankhah 25490]

کلیسای جامع سنت مری (صعود مریم به آسمان) با تلفیقی جذاب از دیانت کاتولیک های سنتی و تکنولوژی مدرن، تبدیل به نقطه عطفی متمایز در نمای شهر سان فرانسیسکو شده است.

 

شکل این کلیسا که توسط معمارانی به نامهای پیترو بلوسجی و پیر لوئیجی نروی، با استفاده از آنچه که در بالاترین رده مهندسی در نظر گرفته شده بود، طراحی شده که بازدید کننده ها را از تمام نقاط جهان و طیف مذهبی به خود جذب می کند.

 

تاریخچه بیشتری در مورد کلیسای جامع سنت مری (صعود حضرت مریم ) بعد از مشاهده تصاویر زیر خواهد آمد.

 

معماری کلیسای جامع سنت مری با الهام گرفتن از شکل صلیب، به هر دو حالت عمودی و افقی اهمیت می دهد. همانطور که چشم ها به سمت بالا به گستره گنبد کشیده می شود،قلبها به بالا، به سوی آسمان و خداوند پرواز داده می شوند.

 

 

ماهیت هنری کلیسای جامع سنت مری سان فرانسیسکو، از طریق سادگی متوازن، اتحادی بین آسمان و زمین را تداعی می کند که از طریق مهندسی مدرن امکان پذیر می شود.

 

قطع مخروطی هذلولی جریان دلپذیری به سمت بالا ایجاد می کند تا زمانی که به ارتفاع 190 پایی جایی که در آن چهار گوشه در یک تقاطع به هم می پیوندند می رسد. کلیسای جامع، 255 متر مربع است و تاجی در راس آن با صلیب طلایی به بلندی 55 پا قرار داده شده است .

 

 

گنبد 19 طبقه در هر گوشه طرح طبقه بر تیرک هایی تکیه داده شده که هر کدام برای مقاومت در برابر ده میلیون پوند فشار ساخته شده اند.

 

تیرک ها، با محیط دایره ای 24پایی در نقاط باریک خود، در 90 فوتی پایین سنگ پایه جاسازی شده اند. 1680 صندوق مثلثی شکل پیش ساخته شگفت آور، فضای داخلی گنبد را تشکیل می دهد که 128 اندازه مختلف مثلثی را نمایان می سازد.

 

اینها همه وزن ساختمان را به پایین زمین انتقال می دهند، در حالی که به پنجره های بزرگ اجازه می دهد تا نماهایی از شهر سنت فرانسیس آسیسی را به نمایش درآورد. برای یادآوری خاطرات رسالت تاریخی معماری، آجرهای قرمز بر روی زمین به مدل های و الگوهای مختلف مورد استفاده قرار می گیرد.

 

 

با تدقیق بیشتر بر ریشه های سنتی کلیساهای کاتولیک، بخشی مهم از طراحی و تجربه کلیساهای سنت مری، شیشه های رنگی است که در سرتا سر چهار طرف اینگونه ساختمانها به سمت بالا به چشم می خورد. در سطح بالایی ساختمان، چهار ردیف شیشه تغییر جهت می دهند که طرح افقی ایجاد می کند و با الگوها وطرح های موزائیک های شیشه ای یک صلیب می سازند.

 

 

نور رنگی که از میان پنجره ها می تابد منظره های اطراف شهر سان فرانسیسکو را زیبا و برجسته می سازد که برای شرکت کنندگان در کلیسا یادآور تعهد آنها به خدمت به سلطنت الهی بر روی زمین است.

 

آثار هنری بیشتری در کلیسای جامع در بالای محراب آویخته شده، مجسمه جنبشی آویزان اثر ریچارد لیپولد توسط سیم های طلا، پانزده طبقه بالای زمین به صورت معلق آویزان شده است.

 

ایده اولیه آن در ماه اوت سال 1965 رخ داده است، و دو سال بعد نماینده پاپ، لوئیجی ریموندی سنگ بنای آن را متبرک کرد و ساخت و ساز این بنا در سال 1970 به پایان رسید.

 

 

[R.Irankhah 25490]

برنده جایزه دوم چشم‌انداز برای پروژه توسعه مجدد شهری در ایستگاه اصلی تاینان که متعلق به Maxthreads می‌باشد، پاسخی به گسترش هدف تثبیت موقعیت تایوان به صورت کلی و شهر تاینان به طور خاص به عنوان یک منطقه تاریخی توریستی می‌باشد.

 

استراتژی این گروه تلاش برای کمک به تنوع اقتصادی تایوان از زیرساخت فعلی به سمت سیستم برنامه‌ریزی شده است.

 

طرح جامع ایستگاه اصلی تانیان به عنوان یک جامعه فرهنگی و مداخله طبیعت با توسعه پایدار مسکونی و پتانسیلی برای مناطق زیستگاه طبیعی تصور می‌شود.

 

هدف از این طرح سازگار کردن جامعه با تنوع زیستی است.

 

 

این طرح به صورت یک عامل شهری بوم انتقالی برای حمل و نقل و اتصال تنوع نواحی اطراف شهر و برنامه‌هاست. قضیه پشت این طرح جامع از تابع اصلی منطقه به عنوان گره حمل و نقل مشتق می‌شود.

 

با اجرای این طرح، در هویت تاریخی محل نیز دخل و تصرفی نخواهد شد.

 

[R.Irankhah 25490]

Manuelle Gautrand، معمار پاریسی ، طرحی برای مرکز فرهنگی، تفریحی و خرده فروشی برای مثلث Gonesse را معرفی کرد.

 

هدف این طرح رقابتی نمایش دادن ویژگی‌های متفاوت کشورهای اروپایی ـ با توجه به خرده‌فروشی، امکانات فرهنگی و اوقات فراغت ـ با سازماندهی مناطق خاص برای کشورهای انتخاب شده است.

 

مخاطب این پروژه نه تنها فرانسوی‌ها بلکه تمامی توریست‌های اروپایی است. هدف ایجاد اولین چشم‌انداز از اروپا پیش از ادامه سفر است.

از جهتی دیگر، این پروژه یک مورد مطالعاتی در برنامه‌ریزی شهری است. این پروژه قطعاً آغاز رشد کامل این بخش از شمال پاریس است که به Roissy مربوط می‌باشد.

 

 

معماری این مجموعه به صورت حلقه‌هایی است که پاسخی به نیازهای ضمنی و برنامه‌ای است.

 

هر شاخه به چشم‌اندازی منتهی شده و باعث می‌شود که محیط نزدیک‌تر و درهم آمیخته‌تر با برنامه‌های قابل استفاده در محیط داخلی و خارجی به نظر آید.

 

در بالای این سازه ، سقفی قرار گرفته که آب و انرژی خورشیدی را در خود جمع کرده و از سوی دیگر منظره شهر را بسیار زیبا نموده است.

 

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

معماران سویسی اچ اچ اف در همکاری با هنرمند چینی

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

خانه ای در آنکرم نیویورک که آن را "سکونت گاه تسای" نامیده اند طراحی کردند. سکونت گاه تسای یک خانه ی برون شهری است که برای دو کلکسیونر جوان طراحی شده است. طراحی بازتابی است از درخواست ساکنین که به دنبال قطعه های مینیمال و انتزاعی هستند.این خانه تقریباً بدون هیچ مقیاسی بر فراز ملکی وسیع با مسافتی دو ساعته از شمال نیویورک واقع شده است.

چهار ساختمان همسان آن با شمایلی جعبه مانند از چوبهایی ساده که با روکشی از پنل های فلزی شیاردار بر روی بدنه ی خارجی, و پنل های گچی بر بنه ی داخلی ساخته شده است. پلان طبقه ی همکف براساس احتیاجات یک خانه ی سنتی روستایی است.تنها بخشی از سازماندهی اتاق ها معلول مستقیم فرم صلب خارجی هستند.اتاق نشیمن بر اساس موقعیت نورهای متفاوتی که برای کلکسیون های موجود و آتی موردنیاز است, با چشم اندازی وسیع به اطراف خانه بدون غالب شدن بر مجموعه متمرکزشده است. توالی اتاق های مختلف بازتابی است از ایده ی یک گالری شخصی. نور طبیعی به واسطه ی گشودگی هایی که شکاف بین جعبه ها آن را تولید کرده, به داخل فضا رخنه کرده اند.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونت گاه تسای

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونت گاه تسای

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه تسای

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه تسای

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه تسای

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونت گاه تسای

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونت گاه تسای

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونت گاه تسای

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center] برج اداری 25000 مترمربعی بالتیک در شهر پزنان واقع شده و اولین پروژه ی MVRDV در لهستان می باشد. با محدودیتهای موجود در سایت ، فیگور این برج شیشه ای براساس زاویه ی دیدی که به آن (از بیرون) نگریسته میشود تغییر میکند. برج بالتیک علاوه بر فضای اداری ،شامل یک رستوران پانوراما با یک هتل یک اتاقه می باشد .پیش بینی میشود که این پروژه در سال 2014 به اتمام برسد. حجم برج، کانسپت برگرفته از ماکسیمم حجم و ارتفاع مربوط به محدودیت سایتش را دنبال میکند. این کانسپت به فرمی منتهی شد که وقتی در سایت از زوایای مختلف به آن می نگریم ، کاملا متنوع و متفاوت بنظر میرسد. شیبِ رو به سمت جنوب پاسیوها، فضای زیبای بیرون را به افراد داخل ساختمان، پیشنهاد می کند. نمای خارجی بصورتی خاص ، با شیشه های سرتاسری از سقف تا کف، با دودکشهای عمودی از فایبرگلاس بتنی ، تلالو خورشید را با چشم انداز زیبا برفراز شهر و باغ وحش را بصورتی استثنایی به تصویر میکشد. این مجموعه ی 25000 متر مربعی، شامل 12000 متر مربع فضای اداری ، 750 مترمربع رستوران پاناروما (که بیشتر شبیه به یک هتل یک اتاقه است) ، 1350 مترمربع ریزفضا درطبقات پایین و سه طبقه پارکینگِ زیرزمینی می شود. عمق های محدود شده به هفت متر برای دفاتر اداری، اجازه ی ورود نور قابل توجهی را به داخل فضای کاری میدهند. برج بالتیک در رندوکاپونیرا ساخته خواهد شد که تقاطع اصلیِ درکنارِ ایستگاه راه آهن مرکزی و جاده منتهی به فرودگاه می باشد. همجواری و نزدیکی این ساختمان به هتل شرایتون (که اخیرا مرکزی جدید برای تجارت و ساختمان بین المللی تجاری MTP می باشد) از دیگر موارد محاسن محل قرارگیری این برج است. برج بالتیک اولین ساختمان MVRDV در لهستان می باشد. سوفیا-اس-پی یکی از شرکای گروه وُکس و گاروِست می باشد. همکاران معمار، گروهی از معماران از یکی از دفاتر معماری در خود پوزنان میباشد. [/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 2 : برج بالتیکِ

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 3: برج بالتیکِ

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 4: برج بالتیکِ

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 5: برج بالتیکِ

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=class: BorderBox]

[TR]

[TD=align: center][TABLE]

[TR]

[TD=align: center][TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

برج چهل و نه طبقه "بیچ/هاو" از دفتر معماری بیگ به مدیریت بی یارکه اینگلس همنام خیابانهایی است که در تقاطع آنها قرار گرفته و به عنوان چهارمین برج مرتفع شهر ونکوور شناخته شده است. این برج بر پایه ای صفه مانند که نه طبقه ی زیرین را شکل می دهد بنا شده است, ششصد واحد مسکونی در بخش بالایی برج بر شمایل این مجموعه ی شهری, با هدف بهینه سازی وضعیت ساکنین آینده اش در آسمان و همچنین در تراز خیابان تأثیر گذاشته است.

نه طبقه ی پایه ای برج با سه بلوک سه ضلعی که ترکیب شده از فضاهای برای کار, خرید و میدان و گذرگاهی که عموم می توانند دراین فضاها وقت بگذرانند, به یک دهکده ی چند عملکردی شهری می ماند. فضاهای عمومی مازادی که به خیابان های موجود اضافه شده اند, به همسایگی ها یک فضای بیرونی باز و پوشیده در مقیاس هایی متنوع می دهد, و محوطه ی زیر پل گرنویل را به یک مرکز- محله ی چند عملکردی متداول و پویا تغییر داده است. برج "بیچ/هاو" نسل معاصر ساختمان فلت ایرون در نیویورک سیتی است – بازپس گیری فضاهای از دست رفته برای زندگی, در قامت یک برج که قسمت زیرین آن از آلودگی های صوتی و معضلات ترافیک خلاصی یافته است. در سنت فلت ایرون, معماری "بیچ/هاو" نتیجه ی زیاده روی فرمی یا خصیصه های ذاتی معمارانه نیست, بلکه زاده ی وضعیتش است: محوطه ی سه وجهی و گوشه هایی برای ساختمان های مجاور و فضاهای پارک مانند.

برج نو آیین صداها, آلودگی ها و چشم انداز هجوم آورده از پل گرینویل را پاک کرده است. شرکت بیگ این ناحیه ی از دست رفته را در قامت برجی که این منطقه را از تأثیر تدریجی و مخرب پل بر روی بالکن های محوطه پاک می کند, احیا کرده است. این تدبیر برج سه وجهی ناکارآمد را به یک مستطیل بهینه با افزایش فضاهای هوس انگیز برای زندگی در بخش بالاییشان و آزاد کردن یک فضای عمومی مفرح در قسمت پایینی برج تبدیل می کند. تصویر منتج شده از برج نمایی منحصر به فرد دارد که از هر زاویه تغییر می کند و به مانند پرده ای می ماند که به کنار زده شده است و به سان دروازه ایست که به مردمی که از پل وارد شهر می شوند خوشآمد می گوید. " برج و پایه اش یک اختراع مجدد از گونه شناسی محلی است که ونکووریسم نامگذاری شده است".

در این گونه شناسی برج های بی پایه با یک پایه ی چند عملکردی و بدنه های خیابانی که محیط های شهری را در مقیاس شهری نشان می دهند, ترکیب شده اند. هدف از این رهیافت حفظ گستره ی دید ما ازشهر با نگاهداشت عملکرد خیابان است. فضای منفی و حفره ها به واسطه ی حجم ساختمان پدید آمده اند. سقف ها و تراس ها تماماً به منظور بهبود چشم انداز از پل گیرینویل به واحدهای مسکونی در بخش فوقانی برج طراحی شده اند. بام های سبزشیب دار مثلثی شکل گرافیکی زیبا و دروازه ای نمادین در مرکز شهر پدید آورده است. تمرکز شهر ونکوور بر شهرهای پایدار است. نمای خارجی با در معرض خورشید قرار گرفتن و تدابیر پایداری که درآنها تعبیه شده است از ایده ی پایداری جاری جدایی ناپذیر است. این بنا احتمالاً گواهی طلایی لیید را کسب خواهد کرد.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD] [TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بیچ/هاو

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بیچ/هاو

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بیچ/هاو

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بیچ/هاو

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بیچ/هاو

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بیچ/هاو

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بیچ/هاو

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بیچ/هاو

 

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[TD]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

برنامه بی اچ 2(BH2)، در انتهای شمال شرقی منطقه زاک(ZAC)، در ناحیه بوآ ابیته( Bois Habité)،شهر رِن، فرانسه، و در مجاورت خیابان کلود برنارد(Claude Bernard)،به سمت شرق، و بلوار کلاونی(Boulevard de Cleunay)،به سمت شمال، قرار گرفته است. در قسمت شمال، پروژه اخیرا تکمیل شده ی خانه سازی حاصل از خانه های کوچک وجود دارد. در قسمت غربی؛ زمین ورزشی باقی مانده و یک پارک تفریحی کاربریِ آن را محاط کرده و با پیاده رویی به آن متصل می شود.

در وجه شمالی دیواری پوششی، مرزی حصار گونه با بلوار کلاونی تعریف می کند جاییکه در طرف دیگر این بلوار خطوط راه آهن قرار دارد؛ اتفاقی که در نقش منبع تولید آلودگی صوتی ظاهر می شود. در جبهه شرقی، دیوار صلب، به منظور گشادگی به سمت خیابان کلود برنارد، در طول زمان کار ماهیت خود را از دست داد و در امتداد مرز جدید بازسازی شد. سابقا زمین بایر ارتش؛ توسط کارگاه ها اشغال شده بود. زمین باقی مانده تماما مسطح بود و عناصر چشم انداز و رشد گیاهان موجود، هیچ جذابیت خاصی نداشت.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

76 مسکن

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

مسكن صخره اي Cliff Dwellings ؛

تقدير شده در رقابت آسمانخراش 2012 ؛

رومن جي كوردرو تووار Román J. Cordero Tovar، اريك اسرائيل دورانتس Eric Israel Dorantes، دانيل جاستينو رودريگز Daniel Justino Rodríguez ، ايزبت كا مندوزا فراگسو Izbeth K. Mendoza Fragoso ؛

مكزيك؛

آيا توسعه ي ساخت و ساز در پايين تر از سطحي كه پاي ما بر آن قدم مي گذارد، ممكن است؟‌ آيا ساخت بخشي از چشم اندازي كه موجود است، ممكن است ؟

براي سال هاي زيادي ما در حال توسعه ي طرح هاي هاي ناپايداري هستيم كه سال به سال بيشتر چشم انداز و منابع طبيعي را براي برآوردن ضروريات رشد مي گيرند. اين نوع آسمانخراش فرصتي براي ردپايی كوچك به منظور داشتن فضاي افقي آزاد بيشتر ارائه مي دهد ،‌ اما در پايان ، اگر ما تعدادي از آنها رابسازيم ، ما همان طرح نا پايدار را به پايان خواهيم برد.

ايده ي اصلي در پشت اين پروژه ساكن شدن شرايط جغرافيايي عمودي طبيعي است. سطح عمودي با سكونت در نقطه ي پايين تر ، با كمك تكنولوژي ، با فتح مناطق صخره اي ظاهرا نامهربان به منظور حفظ صفحه افقي سبز به طور انحصاري براي حيات وحش، اين امكان را ارائه ميدهد. صخره ها مناطق دست نخورده ي جديد براي كشف هستند.

بسياري هنرمندان روش هاي مختلف مجسمه سازي برجسته كاري را در كارهاي هنري خود كشف مي كنند، و از آن به عنوان زبانی براي نشان دادن حضور در فضاي تهي استفاده مي كنند.اينكه چطور نتيجه برخي از حفره ها را نشان مي دهد ،كه به راحتي ميتواند در مقياس هاي ديگر ، به عنوان برنامه كار – فضاي فعاليت ، سيركولاسيون و غيره – عمل كنند، جالب است .

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مسكن صخره اي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مسكن صخره اي

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

1998-2008؛ صور، لبنان؛ هاشم سركيس آ.ال.يو.دي Hashim Sarkis A.L.U.D. ؛

بررسي اجمالي؛ صور، شهر باستاني ساحلي جنوب بيروت، به مدت طولاني براي حفظ زيرساخت هاي قابل دوام به ظاهر پايدار در ميان هرج و مرج و نبرد تلاش كرد. منطقه ي ماهيگيران- كه بسياري از آنها درآمدي كمتر از 15 دلار در روز دارند- ضربه هاي سختي ، در نتيجه ي درگيري هاي طولاني مدت با اسرائيل كه از ماهيگيري در اعماق دريا جلوگيري مي كرد، داشته اند. در سال 1984 ، در طول جنگ داخلي لبنان ، شهر باستاني به ليست ميراث جهاني يونسكو اضافه شد. اين طرح با آن مقررات سختگيرانه در ساختمانی جديد در امتداد ساحل ، جايي كه در آن ماهيگيران زندگي سنتي، همراه با ازدحام هميشگي و شرايط غير بهداشتي دارند، آورده شده است. در پاسخ ، ماهيگيران تعاوني مسكن البقا Al Baqaa Housing Cooperative را تشكيل دادند ،كه كليساي ارتدكس يونان را به اهداي يك قطعه زمين در خارج از مركز شهرستان تاريخي متقاعد نمود، و با معمار هاشم سركيس همكاري داشت – با كمك انجمن توسعه ي مناطق روستايي در جنوب لبنان- كسي كه به مدت طولاني متمركز در جهان اسلام تمرين مي كرد و آموزش مي داد . در مدت يك دهه همكاري با تعاوني ، سركيس جنبشی را توسعه داد ، سيستم مسكن مدرن كه با برنامه هاي بلند پروازانه ي ماهيگيران و بودجه كم تطبيق پيدا مي كند ، ليكن حس غني جامعه با توازن ميان فضاي خصوصي و عمومي ، در همراهي با شيوه ي زندگي سنتي ماهيگيران پرورش مي يابد. ساختمان ، مركب از نه بلوك مسكوني، چرخيده به داخل خود مانند يك ناتيلوس سير كننده در خط مستقيم ، يك حياط داخلي حفاظت شده را ايجاد مي كند. معماري آميخته ، طراحي منظر ، و برنامه ريزي شهري ، رويكرد مشترك سركيس براي طراحي است كه در يك مجتمع مسكوني حاصل ميشود كه با تمثال ،قدرت معماري براي متعادل كردن وضعيت بي نظمي را نشان مي دهد، در حاليكه وضعيت هاي فرهنگي و اجتماعي ويژه اجتماع را محترم مي شمارد.

معمار ؛هاشم سركيس Hashim Sarkis درجه ي مهندسي اش را در معماري در مدرسه ي طراحي رود آيلند Rhode Island -1987- و استادي معماري -1989- و دكترا در معماري -1995- از دانشگاه هاروارد بدست آورد ، بعد از كار براي رافائل مونئو Rafael Moneo ، در 1998، او استوديو هاشم سركيس در كمبريج ، ماساچوست ،و بيروت، لبنان تاسيس نمود. او در محدوده وسيع پروژه ها ، از طراحي ماهرانه ي برنامه ريزي شهري و منظرتا بنيادگرايي و ساختمان مسكوني كار مي كند . تمركز ويژه و پژوهش ها و كارهاي عملي او براي بهبود وضعيت ساخت محيط زيست و اجتماعي در لبنان و خاورميانه است . در سال 2002 به عنوان اولین استاد آقاخان Aga khan در زمینه معماری منظر و شهرسازی در جوامع مسلمان در GSD منصوب شد.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نقشه ي صور با مكان مجتمع مسكوني در بالا سمت راست

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

منظره حياط مركزي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي خارجي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي خارجي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي خارجي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي خارجي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

دياگرام توزيع واحدها

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

طبقه همكف

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

طبقه اول

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

طبقه دوم

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

طبقه سوم

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

طبقه چهارم

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

بام

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

دياگرام توسعه ي سايت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

منظره ي مجتمع

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي داخلي- بالكن ها ، پله ها ، پاسيوها و راه ورودي از ساختمان جلو ترآمده ، سايه هاي خنك ايجاد شده، در حالي كه ديگر اعضاي نما عقب نشسته اند.

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماهاي خارجي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماهاي جانبي

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

کلیسای پروتستان همرا ه با یک معبد و فضاهایی مکمل در مرکز ایالت لوور اتریش - شهر هاینبرگ - در سایت یک کلیسای قدیمی که در قرن 17 از بین رفته است, بنا شد. شکل ساختمان برگرفته از یک میز بزرگی است, که بر روی پایه هایش قرار می گیرد- در چهار ستون فلزی تبلور یافته. کلیدی ترین عنصر درطراحی این بنا سقف نمازخانه است که توسعه یافته ی شکل کرو مانند سقف آستودان رمانسکی که در این محله قرار دارد می باشد.

با تعریفی نو از هندسه ی بناهای قدیمی که با استمداد از تجهیزات دیجیتال به فرمی جدید تبدیل شده اند. بازی نور و شفافیت جایگاه ویژه ای در این پروژه دارد. نور از جبهه ی بالایی به واسطه ی سه گشودگی پیچان در سقف به داخل فضا هدایت می شود.این سه گشودگی پدید آمده در سقف مجموعه برآمده از عدد سه که یادآور مفهوم سه گانه ی - پدر, پسر, روح القدس - در الهیات مسیحی می باشد, و می توان آن را به عنوان یک " تطبیق پذیری آگاهانه" تفسیر کرد.

فضای داخلی کلیسا صرفاً یک مکان رازآلود و آرام نیست, برای ما آنتی تزی است, علیه رسانه های تحت شمول و سرعت. و این بار به یک فضای اجتماعی بدل شده است.معبد به محل تجمع کودکان که با شیشه پوشیده شده است,دسترسی دارد و روشنایی آن از طریق نور روز تأمین می شود و همچنین تعمیدگاه را در خود جای داده است. سالن اجتماع اصلی در پشت تعمیدگاه با دربی تاشو واقع شده است, و در سرتاسر طول فضا بین دو اتاق اصلی در یک تسلسل فضایی ممتد ترکیب شدند.

نمای شیشه ای تاشو در جهت مخالف فضای رو به خیابان باز می شود.سومین عنصر این ساختمان یک فضای بتنی که در امتداد کوچه در دو طرف فضاهای اصلی قرار گرفته است می باشد. و شامل اتاق نگهداری عتیقه جات, دفتر کشیش, یک آشپزخانه ی کوچک و اتاق های فرعی دیگر می باشد. یک رمپ به منظور دسترسی برای معلولین بین سه بخش ساختمان جهت رسیدن به باغ کلیسا که در ترازی بالاتر قرار گرفته است, در نظر گرفته شده. برج ناقوس تندیس گون در جلوخان به عنوان چهارمین عنصر این مجموعه تعبیر می شود. مانند دیگر پروژه های کوپ هیمیلبلا اجزای بام با تکنولوژی کشتی سازی ساخته شده است. ساخت و سرهمبندی به واسطه ی یک شرکت متخصص برای تغییر شکلی سه بعدی از صفحات فلزی بزرگ ساخته شده است.

لوکوربوزیه یکی از مهمترین مدل ها برای پیاده کردن این ایده بود, این ساختمان به ساختمان کشتی او و سیاست نورپردازی فضا به صومعه ی لاتورت ارجاع دارد.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

کلیسای مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مارتین لوتر

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

استودیو معماری LED+ شرکت هیدن افیشنت لیوینگ ماشین ، پروژه ی تبدیل عملکرد یک ساختمان به ساختاری خاص شهری را برعهده دارند که قابلیت پاسخگویی به نیاز های حاصله از تغییرات و تحولات پیاپی کیفیت زندگی در این کلان شهررا داشته باشد. این گروه طراحی پیشنهاد کردند که این آسمان خراش یک سیستم شبکه ای بهم پیوسته وبررویهم است که برفراز ساختار شهری موجود قرار میگیرد. این شبکه شامل لایه های مختلف فعالیت های برنامه ریزی شده مختلف ، از محوطه های تفریحی گرفته تا زمین های زراعی و پارک های عمومی تا محوطه های تجاری ، میباشد.

جزئیات بیشتر درباره ی پروژه از زبان معماران طرح آلساندرولیبراتی، روبرتو استرکسیل در شراکت با روبرتوسالواتلی، سسیمون پیرو، لوکاتاپاتا، و روبرتو تورتو آورده شده است.: " آسمان خراش های ما می توانند به شهروندان، سطح زندگی ای متفاوتی را براساس قشر و طبقه ی اجتماعی را که به آن تعلق دارند را، پیشنهاد دهند. . لیبراتی اظهار میدارد که : هر فرد میتواند براحتی از مزرعه به پارک های عمومی و به بخش های اداری و دیگر اماکن دیگر بروند که در حال حاضر در این شهر بصورت پراکنده وجود دارند. در عین انکه این سیستم پیچیدگی روابطی زیادی از فعالیتهای روزمره را در بر میگیرد اما در عین حال با بافت شهری موجود از مجموعه ی ایستگاه مترو(چه طرح موجود و چه طرح پیشنهادی آتی) ، ادغام و تلفیق شده است.

معمار پروژه ادامه میدهد که: این ساختار فضایی در عین انکه ، تعدد عملکردها را در کنار یکدیگر افزایش می دهد ، توانایی جابجایی و تغییر در پیکربندی آنها به ساختار درونی تک تکشان را ایجاد میکند. این امر به منظور ارضای نیازهای اجتماعی- اقتصادی یک کلان شهر با تغییرات پی درپی می باشد . دو شبکه ی برروی هم این سیستم، با عملکردهای متفاوت، علاوه بر آنکه از طریق اتصالات عمودی به یکدیگر مرتبط می گردند ، متعاقبا فضاهای عمومی جدیدی را برای گردهمایی گروهی ایجاد می کند. این اتصالات عمودی، با عملکرد ژنراتورهایی خودکفا برای تامین برق، غذا، گرما و اکسیژن برای این کلان شهر طراحی شده اند. برق این سیستم از توربین های بادی، سیستم های فتوولتاییک تامین میشود.

غذا در مزرعه تولید می شود؛ گرما به وسیله ی ......ضایعات ارگانیکی حاصله از مزرعه و کل شهر بدست می اید. اکسیژن، از طریق الکترولیز بوجود می آید و در ساختمان های مسکونی این مجموعه به چرخش در می آید تا آسایش زندگی ساکنان را ارتقا دهد. این شهر دارای سیستم جمع آوری آب باران دارد که بعد از تصفیه شدن دوباره به چرخه ی این سیستم پایدار باز میگردد.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 2

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 3

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 4

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 5

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3] [/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd][/TD]

[TD=align: center]

این پروژه که در ناحیه برنامه ریزی شده ی شهریِ نیو لیدن(Nieuw Leyden)، هلند، جا گرفته، شامل دو خانه جدا است که در یک حجم ادغام شده اند. هر دو خانه، عملا در داخل یکسان و از دید خارج نیز شبیه هستند، تنها دو در ورودی متفاوت؛ وجود دو خانه را آشکار می کند. این پروژه درون یک کالبد شهری توسعه یافت که چالشی به سمت یک شیوه تازه زندگی و نیز یک گونه شناسی جدید مسکن سازی بوجود آورد. کالبد مذکور، که شامل طرح های مستطیل شکل است؛ با 18 بخش کوچک، پشت به پشت، در بالای یک پارکینگ همگانی قرارگرفته و به دنبال راه حل های ویژه و فرمال جهت دست یابی به فضای دسترسی، نور روز، حریم، فضاهای خارجی، رابطه بین پارکینگ و خانه، مسیر ورودی، انعطاف پذیری و هویت است.

هر دو خانه به صورت عمودی سامان یافته اند؛ اتاقی چند منظوره و یک انبار در زیر زمین، حوزه نشیمن و پاتیو در طبقه اول، عملکردهای خصوصی تر؛ مانند اتاق خواب و حمام در طبقه دوم. بر روی بام نیز اتاقی با تراس در جلو و پشت موجود است. با وجود نقشه نسبتا کوچک، هدف طرح هر خانه؛ تجمیع کیفیت های خاص- مانند بازی نور، مناظر جذاب و مسیریابی- وارزش های عملگرایانه در قامت فضاهای مناسب، منعطف و مفید برای زندگی خانوادگی را شامل می شود. در راه رسیدن به این شرایط، جاگیری غیر متعارف راه پله اصلی که همزمان موازی و جدا از دیوار باربر قرار دارد؛ نقش اساسی دارد. در طبقه اول و دوم این پله مرزی است بین راهرو در یک طرف و اتاق ها در طرف دیگر، و فضایی را برای انبار، تاسیسات و امکانات بهداشتی، در امتداد دیوار باربر مذکور فراهم می آورد. در طبقه اول، این پله ی مستقل، به طور ماهرانه ای محدوده آشپزخانه را منفصل کرده و به فضای باز با عملکرد متفاوت تقسیم می کند. با چنین روشی حوزه نشیمن باز هم شخصیتی مانوس و صمیمی با چشم اندازی جذاب به خود می گیرد. از این گذشته؛ این راه پله چشم را به خود جذب می کند و به عنوان گزینه ای مناسب در مبلمان ایفای نقش می کند.

در بافت زمینه ی نیو لِیدِن،جایی که هر خانه با همسایگی خود متفاوت است، ساخت دو خانه با ظاهر یکسان در کنار یکدیگر، یک اشتباه خواهد بود. برای پنهان کردن واقعیت، که این پروژه دو خانه مشابه است؛ نمای خانه به نحوی طراحی می شود که گویی نمای یک تک خانه است. نمای خانه بر مبنای یک شبکه خنثی طراحی و در آن از یک سلسله مراتب آشکار پرهیز شده. زیرا تمام بازشوها- با وجود تفوت در اندازه- مشابه به نظر می رسند. چنین اتفاقی صریحا نشان نمی دهد که در داخل فضا چه رخ می دهد. فرد از بیرون نمی تواند اتاق خواب را از نشیمن تمیز دهد. با این کار؛ نما نقش یک ماسک را بر عهده دارد، لایه ای سه بعدی که ساختار پشت خود را پنهان می کند. نما، بدنه ای سفید را شامل می شود، که در آن بازشوهای مستطیلی، پنجره های آلومینیومی و پنل های چوبی جا گرفته اند. این پنل های چوبی موقعیت های مختلفی دارند؛ بعضی از آنها در مجاورت سطح اندود سفید رنگ و بعضی نیز در عمق نما قرار دارند. در ترکیب با سطوح چوبی در اطراف بازشوها، ایده ی نما به عنوان لایه ای سه بعدی، تشدید می شود. علاوه بر این، تفاوت قاب های چوبی؛ چهره ای پویا و پرمغز به پروژه می دهد.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd][/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

هم نشینی دو خانه در یک قامت

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3] [/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd][/TD]

[TD=align: center] در یک حرکت تازه ارتوپدان ساختمان اداره بیمه(1991)را با هزینه ای کمتر از 100$ برای هرفوت مربع بازسازی کردند. سایت این مجموعه (ساختمان اداره بیمه) در یک منطقه شلوغ اداری-تجاری قرار داشت که به مدت 19 سال بدون استفاده بود و به وسیله یک گروه ارتوپد که وظایف خود را بازتعریف کرده بودند مرمت و بازسازی شد تا تاثیر بیشتری داشته باشد و مالکیت ساختمان را بدست بیاورند. برنامه بازسازی مجموعه شامل چهار بخش است: 1 – فضای عمومی و انتظار بیماران 2 – یک درمانگاه 3 – دفاتر پزشکان 4 – فضای فیزیوتراپی طراحی هر بخش در اطراف شاخصه های پوسته ساختمان موجود سازماندهی شده است که نقش نگهدارنده ساختمان قبلی را دارند. وضع موجود زمین پارکینگ تبدیل به اتاق انتظار با یک حیاط خصوصی شد.این باز سازی دید از فضای انتظار به شلوغی فضاهای مجاور ( هتلها ، برجهای اداری و پارکینگها ) را به حداقل میرساند. فضای داخلی: واید ، پیاده روهای عریض ، ورودی های وسیع امکان بوجود آمدن یک فضای کار باز و گردش راحت برای کارمندان و بیماران را فراهم کرده است. هر معبر با یکی از ورودی های موجود مطابق است و پوسته های بیرونی رابطه مستقیم با این ورودی ها دارند. فضای خارجی: در سمت غربی سایت یک دیوار صیغلی بتنی جهت آدرس دهی خیابان ، تعریف یک نمای جدید ، تامین امنیت و حصار چینی دور حیاط خصوصی بیرون از دفاتر کار پزشکان اضافه شد. فضای پنجره های موجود با شیروانی باز سازی شدند تا اجازه ورود نور طبیعی بیشتری را به ساختمان بدهند. نقاب سایه ها مانند قسمتی از سیستم پنجره های جدید یکپارچه هستند .دو پنجره جدید در جبهه غربی در دفاتر پزشکان یکپارچه شدند و جهت سایه اندازی و حفظ حریم در یک بازشو عمیق قرار گرفتند بازسازی این مجموعه توسط معماران Archimania در اکتبر 2009 به اتمام رسید.[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd][/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

,مرکز ارتوپدی تابور , آرچیمنیا,

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

,مرکز ارتوپدی تابور , آرچیمنیا,

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

,مرکز ارتوپدی تابور , آرچیمنیا,

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

لبس وودز یکی از اولین معمارانی بود که برخلاف معماران مطرح دیگر من او را به اسم و همچنین با تکنیک خاص اسکچ ها و مدل های او از ساختمانهایی که به واقع می توانستند یک ماشین باشند و بالعکس, می شناختم. و این دید به من یک برداشت اولیه و کلی و راجع به اینکه معماری واقعاً چه می تواند باشد, داد.

اثر

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

به مثابه علامت تعجبی می ماند که در آخر جمله ای می آید که نمود تصورمعمارانه ای است که از الزامات مالی آزاد است, وقابلیت ساخت دارد. و همیشه نباید انعطاف پذیرباشد. چیزی که باید تصور شود؛ سازه های کاملاً جدید, فضاهای بدون دیوار, و دوباره سازی بنیادی امکان ساخت در بعیدترین محیط ها هستند. اگر لازم باشد, ما باید راجع به نگاهمان بر سیاره ای که بر آن زندگی می کنیم, تجدید نظر کنیم. البته, وودز معمولاً یک سوپر آوانگارد به نظر می رسد. و این به دلیل وجوه معمارانه و علمی - تخیلی آثارش, در حوزه ی برنامه ریزی شهری و گمانه زنی های محار نشدنی و جذاب آثارش می باشد.

آثار او منوط به معماری تجربی درقدرتمند ترین شکلش می باشد, و از نظر سیاسی محرک و قابل درک است. آثار وودز مبتنی بر یک ژانر ترکیبی و گذرا است : در این گونه ی ترکیبی تخیلات به تأملات و باستان شناسی به یک فرم غیر قابل پیش بینی از تکنولوژی فرافکنانه تبدیل می شوند؛ و حتی زمین به نوع خودش به واسطه ی غیرزمینی ها به هوا دستیابی پیدا می کند. یک پروژه از وودز, به شکل خاصی تصورات من را تا به امروز مسحور خودش کرده است. و آن چیزیست که من دیوانه وار دوستش دارم.

در سال 1980 وودز یک مقبره برای آلبرت آینشتین پیشنهاد می کند و مقبره ی آینشتن نامیده شده است. که الهام گرفته از مقبره ی معروف نیوتن با طراحی بوله است. اما طرح پیشنهادی وودز مانند یک سنگ قبرر بنجل یا یک آرامگاه مجلل تودر تو با سنگهای گرانیت نبود, بلکه یک ایستگاه فضایی نامتقارن بود که به سوی تار و پود گرانش از تهی بودگی بی کران حرکت می کرد. با عبور از ابرهای جهش یافته ای که اشعه پراکنی می کنند و جریان های الکترومغناطیسی تولید کرده که در خلا جریان دارد. مقبره ی آینشتین راه حلی زیرکانه به مسئله ی که درغیر این صورت چندان اهمیتی نداشت, بود.

نویسنده متن در امتداد نوشتار مصاحبه ای نیز با لبس وودز به انجام رسانده که شرح ان را نیز می توانید

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

مشاده فرمایید

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

باز ساخت رادیکال هاونا

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سازه های آینده, منطقه ی غیر نظامی کره

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

اسکچ های باروک وار

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

جعبه های بازسازی شده

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

دیوارهای تغییر هاونا

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

...

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

...

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

مرکز هنری هیمالیایی زندایی در ناحیه پودُ نگ طراحی شده , جایی که به عنوان نماد ترقی اقتصادی اخیر شانگهای نام گذاری شده است . جبهه روبروی سایت توسط مرکز نمایشگاهی بین المللی اشتغال شده که بزرگترین مرکز بعد از اتمام ساخت آن خواهد بود ، این مرکز هنری برآن است تا رویدادها را در مقیاس بین المللی در خود جای دهد.

سطح اشغال این ساختمان در حدود 155000 متر مربع است , از نمای بیرونی به نظر می رسد که به وسیله سه بال ساختمانی شکل داده شده ؛ بال هتل , موزه / تالار چند منظوره وبال مرکز طراحی . بال هتل عبارت است از 450 اتاق مهمان در هتلی 5 ستاره. بال مرکز طراحی , تشکیلات تجاری, دفاتر اجاره ای و فضاهای نمایش برای هنر مدرن را در خود جای می دهد . درون بال موزه / تالار چند منظوره ای مطابق با سطح نمای خارجی با سازه های منحنی , شکل داده شده است , شامل یک تالار چند منظوره با ظرفیت 2000 نفر برای رویدادهای گوناگون , موزه هنر مدرن و فضای لابی بزرگی برای این برنامه ها.از مراحل ابتدایی این پروژه , نظر به این که این بنا حضوری دایمی را هدف قرار داده , چگونگی توزیع عملکردها در ماهیت های گوناگون مانند ( فضای هتل , دفاتر , فروشگاه بزرگ , موزه و تالار چند منظوره ) بررسی شده تا به بنا شکل داده شود , ساختمانی یکپارچه به جای قرار دادن هر عملکرد به صورت یک بخش مجزا .

در نتیجه سه بال ساختمان در ارتفاع 16.2 متری بالای زمین برای به اشتراک گذاری این فضای واحد و یکپارچه ی بزرگ به یکدیگر مرتبط شده اند. تاسیسات موزه هنر مدرن , تالار چند منظوره و تالار ضیافت بزرگ مقیاس در کنار یکدیگر جای داده شده اند . در بنا دو نمونه فضای نمایش برای موزه هنر مدرن در نظر گرفته شده است.یکی در فرم مکعبی سفید کنار بال مرکز طراحی ودیگری فضایی منحنی شکل درون بال موزه / تالار چند منظوره . صفحه نمایش تالار چند منظوره اندکی به درون فضای هتل کشیده شده و در کنار تالار بزرگ ضیافت قرار گرفته است . این سه عملکرد گوناگون پیش فرضی هستند برای استفاده از آنها به صورت جداگانه ,اما همچنان می توانند در مواقع لزوم به عنوان فضایی پیوسته مورد استفاده قرار گیرند .

این طبقه به عنوان عرصه مرکزی فعالیت های هنری این تاسیسات در نظر گرفته شده است .سیرکولاسیون عمودی پیشبینی شده درون ساختمان از طبقه همکف تا ارتفاع 16.2 متری ، پله های برقی هستند. این سیرکولاسیون برآن است تا رویارویی غیر منتظره ای را برای بازدید کنندگان ، در جریان گردش به دیگر عرصه های ساختمان ایجاد کند. ضلع فوقانی بنا اتاق های مهمان هتل را درون فرمی مکعب شکل در خود جای داده و فضای دفاتر در ترکیب صلیب شکسته ای , محصور شده با دیوارهای پرده ای قرار گرفته است.

ضلع تحتانی بال هتل و بال مرکز طراحی , با جداره هایی از جنسی مشابه با سنگ مرمر پوشانیده شده اند. این جداره ها از ماهیت چینی مانند نقش و نگارها ناشی شده و بوسیله تجزیه و دوباره نویسی عناصر ترکیبی رموز چینی طراحی شده است.بال موزه / تالار چند منظوره , مستقیما سازه منحنی شکلی را منعکس می سازد که یادآور صخره های تایهو در منطقه ای محدود در ناحیه جیانگستان است . مرکز هنری هیمالیایی زندایی به عنوان پیوندی از عناصر گوناگون طرح عرضه شده که انتظار می رود به نمادی نو برای حوزه پودانگ تبدیل شود.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

پلان مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

مرکز هنری هیمالیایی زِندایی - آراتا ایسوزاکی - هم زیستی عملکردهای گوناگون

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center] شهر المر (Almere) از هلند برنده رقابت برای میزبانی دوره ي آينده Floriade در سال 2022 با طرح پيشنهادي معماران ام.وي.ار.دي.وي شده است. شوراي باغباني هلند انتخاب برنده را از ليستي انجام داده است كه شامل Boskoop با طرح پيشنهادي OMA/ رم كولهاوس ؛Groningen با طراحي West 8 و Amsterdam Bijlmer با برنامه اي از MTD Landscape Architests بوده است. Floriade نمايشگاه باغباني بين المللي ست كه هر ده سال برگزار ميشود. معماران ام.وي.ار.دي.وي به جاي استفاده از زيرساخت هاي موقت، طرح گسترش 45 هكتاري دائم از شهر به عنوان يك شبه جزيره پوشيده از باغ را متصور شده اند. در پاسخ به رشد سريع جمعيت در منطقه شهري آمستردام ، برنامه اي جهت ساخت 60 هزار خانه جديد فراهم شده است كه شامل دانشگاه ، ادارات، مراكز كنفرانس، لنگرگاه قايقهاي تفريحي و تسحيلات تفريحي ميباشد. هدف اين طراحي تركيب نوآوري ، شگفتي و كيفيت بالاي زندگي به منظور ارائه سبزترين و پايدارترين Floriade تا كنون است. اين شبه جزيزه ميتواند به ميزان كافي براي ساكنانش توليد غذا، انرژي و آب آشاميدني و بازيافت زباله كند. استوديوي ام.وي.ار.دي.وي برنامه اي براي آينده المر تا سال 2030 دارد كه به نوبه ي خود اين شهر نوپا را ( جوانترين شهر هلند كه درسال 1976 ساخته شده است) به پنجمين كلان شهر كشور تبديل ميكند. [/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي داخلي از نمايشگاه

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي داخلي از شبه جزيره

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي شهر از شبه جزيره

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

ديد پرنده از شبه جزيره

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

برخلاف شورو اشتیاق عموم در بحبوحه ی المپیک لندن پلیس این شهر تهدید به پاک کردن هر نوع گرافیتی با مضمونی مرتبط به المپیک بردیوارها ی این شهر کرده است. و آثار

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

هنرمند بدنام بریتانیایی از این قاعده مستثنی نیست. بر طبق خبرگزاری فست کمپانی دو تصویر از گرافیتی های بنکسی هم اکنون در حوزه ی عمومی به نمایش درآمده است. یکی از اینها تصویر پرتاب گر نیزه ای با نشانه ی المپیک که به جای پرتاب نیزه در صدد پرتاپ یک موشک است و تصویر دیگر نگاره ای از یک پرش کننده با نیزه که مانع او این بار حصارهای حفاظتی است.

در واقع در این مدت چهار هنرمند گرافیتی به علت تصاویری که از آثارشان بر روی وب سایت به اشتراک گذاشتند, بازداشت شدند. مقامات گرافیتی های غیر قانونی و شعار نویسی بر دیوارهایی که در فاصله ی یک مایلی از خیابان های المپیک قرار دارند را منع کرده اند. مشارکت خلاقانه ی بنکسی با دیگر هنرمندان گرافیتی بخش پیش بینی شده ی المپیک بود. هفته ی گذشته سایت آرتیلست اشاره کرد که به رغم سختگیری های اعمال شده در طی مراسم هنرمند اسرارآمیز شک نداشت, که باید دیوار از مفاهیمش – تقسیم کننده – گذر کند و این بار با ماهیتی تغییر یافته خود با همه ی دنیا تقسیم شود.

در طول سالها بنکسی تصاویر استنسیل شده ی خود را بر هزاران دیوار به جا گذاشته است آثار او هجو آمیز و گهگاه شامل کنایه های سیاسی هم می شوند.گرچه سبک او تا حد زیادی قابل تشخیص است, اما او تلاش کرده گمنام باقی بماند. روزنامه ی دیلی میل به او لقب " اسکارلت پیمپرنل هنر مدرن" را داده است. حرفه ی بنکسی از همه ی مرزها عبور کرده است - از لندن تا نیویورک و حتی دیوار بین اسرائیل و فلسطین از این جمله اند. و البته در این راستا ستایش و تمجید بین المللی را کسب کرده است.

مهم ترین آنها یک نمایشگاه عمومی در موزه ی بریستول و گالری هنر بود. او هم چنین نامزد جایزه ی اسکار برای مستند " خروج از مغازه ی هدیه فروشی" شد. تصاویر او یک گزارش فرهنگی سرگرم کننده و اعتراض آمیز را ارائه می دهد, که نشانگر نبوغ فوق العاده ی او که مبتنی بر بی اعتنایی به مقامات و سختگیری های آنها است, میباشد. بنکسی عمومی ترین و اصیل ترین عنصر شهر را در قامت یک اثر هنری تغییر داده و با شمایلی مصالحه آمیز به آن وجهی زیباشناسانه وآگاه کننده بخشیده است.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

پرتاب نیزه

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=class: BorderBox]

[TR]

[TD=align: center][TABLE]

[TR]

[TD=align: center][TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

بنیاد جزيره هامبروك صاحب موزه جزيره هامبروك و پایگاه موشکی آن است. این 20 هکتار زمين سابقا متعلق به پایگاه موشکی ناتو بوده که در حال حاضر یک منطقه و پارک طبیعي برای هنرمندان، شاعران، آهنگسازان و دانشمندان است که به زندگی و کار دراين سایت مشغولند. ساختمان خانه موسیقی در آن به نوازندگان اختصاص داده شده است.

ریموند آبراهام خواسته است كه ساختمان تمام نیروهای خارجی از طبیعت را منعکس کند و از فضای داخلی نسبت به محيط بیرونی محافظت نمايد. به منظور دستیابی به یک پيكره یکپارچه و تنديسي او بتن را به عنوان متريال استفاده كرده است.

ورودی شرقي شما را به حیاطي هدايت مي كند که پوشش آن دال بتنی دایره ای شيبداري به قطر 33 متر است كه به نظر می رسد در بالای ساختمان شناور است. در مرکز دال بتن یک مثلث متساوی الاضلاع با ضلع 17 متر خالي شده است.نقطه اوج اين مثلث از داخل بر روي پشت بام به طور مستقیم به برج مراقبت پایگاه نظامی سابق اشاره ميكند. دو برج پله در گوشه هاي مثلث دسترسی به چهار آپارتمان برای نوازندگان، استودیوهاي ضبط و اتاقهاي تمرين را فراهم می کند كه كنار هم در یک دایره زیر سقف بتنی قرار دارند. در مرکز خیالی مثلث ، دور پنجره سقفی ، شیشه ای پوشش داده شده که نور فضای 5 در 5 متراجراي زیرزمین را تامين می کند.

ایده موزه جزيره هامبروك ، بر اساس ترکیبی از هنر، معماری و طبیعت، از کارگزار املاک و مستغلات و كلكسيونر اشياء هنري "کارل هاینریش مولر" آمده است.

در مجاورت آن ساختمان بنياد Langen قرار دارد كه توسط تادائو آندو طراحی شده است، و متعلق به یک بنیاد خصوصی است و به بنياد جزيره هامبروك تعلق ندارد. خانه موسیقی در نمایشگاه دوسالانه بین المللی معماری در ونیز در سال 1996 ارائه شد. با این حال، اين نمايش 10 سال قبل از آغاز ساخت و ساز آن بوده است؛ در حال حاضر اتمام كار بر روي پوسته ساختمان براي سال 2013 برنامه ریزی شده است. ریموند آبراهام در سال 2010 در یک تصادف ماشین در مرکز شهر لس آنجلس پس از سخنرانی در SCI-ARC کشته شد؛ خانه موسیقی آخرين كار وي بود.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD] [TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي ورودي شرقي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي غربي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي شمالي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

دال بتني سقف

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

ورودي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي داخلي ورودي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي داخلي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

برج پله

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

پله هاي جانبي

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

نماي داخلي برج پله ها

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

دسترسي ها

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

دسترسي ها

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

فضاي اجرا در زيرزمين

 

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[TD]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3] [/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd][/TD]

[TD=align: center]

این پروژه ، پروپوزال پیشنهادی شركت ویژن دیویژن برای مسابقه ی "جايگزين برای يك كليسای سوخته و ویران شده در واله(روستاي كوچك در نروژ)" می باشد. براي شرکتی كه معمولا دارای سیاست طراحی با رويكرد استاندارد را می باشد؛ این طرح با سیاستِ خلق مجدد و یاتبدیل آن بصورت يك پارادايم کاملا جديد پیش رفت. توانایی و توانمندی این شرکت در خلق يك ظرافت ساده در اين ساختمان مذهبي، ما را شدیدا تحت تاثير قرار داد.

كليساي واله که یک لندمارک محلی و بومي و فضاي شهری برای تجمع ساکنان روستا بود،از ویرانی و نبودش در این روستا ،خلا یی نامحسوس برای ساکنانش ایجاد کرده بود. شرکت vision division توضيح مي دهد که : شما مي توانيد تصوری مثبت به این فرصت جدید بنگرید که با ساخته شدن این کلیسای جدید، این روستا فراتر از آنچه که به آن نیازمند بود را به هویت و ماهیت روستایی خود خواهد افزود.

اين كليسا در اطراف يك حیاط مرکزی قرار گرفته که در سمت جنوب آن بخش اصلی مذهبی، و در سمت شمال آن بخش فضاهای چندمنظوره (و خدماتی) سازماندهی شده است. اين حیاط مرکزی یک سیستم بازگشت آب دارد به گونه ای که زمان بارندگی، آب باران را جمع کرده وآنرا تبدیل به يك آبشار كوچك مي كند. اين كليسا با طرح اوليه برگرفته از سالن كليساهاي سنتي (البته با کمی چرخش ) مي باشد كه براحتی این فضا میتواند برای گردهمایی های کوچکتر تقسیم و استفاده شود.

طراحان این طرح توضیح میدهند: اين ايده اينگونه مي باشد كه اگر شما گردهمایی با افراد کمتری مدنظر دارید، متعاقبا شما میتوانید هنوز بهترین فضاو متناسب ترین را تجربه کنید. کف های متنوع چوبی بگونه ای استفاده شدند که بنا بر اهمیت فضایی این طرح ،طرحایشان متفاوت تر و پیچیده تر میشوند؛ بطور مثال، اتاق برج داراي کفپوش هایی چوبی عریضی است که الگوی خطی مطابق با درختهای موجود در سایت را دنبال مي كند که الگوي شعاعی از مرکز اتاق را بوجود آورده است. مشخصه ی شاخص این طرح، برج كليسا مي باشد، يك برج كليساي بلند قامت که پتانسيل غلبه بر بلندترين کلیسای اسكانديناوی را با 118.7 متر طول دارامی باشد.

اين برج داراي حفره های کوچک بسیاری است كه اجازه ورود نور و منور ساختن محراب را میدهد و در شب همانند چراغهای راهنما(هشدار دهنده) در داخل این فضا عمل میکند. طراحان در ادامه میگویند: با يك رويكرد نسبتا ساده ، شهرداری واله مي تواند این ساختمان بعنوان مظهری برای احیای اصالت مذهبی و چارچوب بخشیدن به تعلقات خاطر ساکنین واله برپا سازد.

معماری مدرن را غالبا متهم به در نظر نگرفتن الاهیات در اتمام ابعادش در طراحی کرده اند، مایک گریمشا در در مقاله الاهیات معماری روایتی از این روند و

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd][/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر2: منارمخروطی، ویژن دیویژن

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر3: پلان منارمخروطی

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر4: فضای داخلی منارمخروطی

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر5: حفره های ریز و ورورد نور

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر6:حفره های ریز و نورهای هشداردهنده ی منارمخروطی در شب

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر7: بخش چندمنظوره منارمخروطی

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

تصویر 8: حیاط مرکزی منار مخروطی

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام

[.FatiMa 36559]

[TABLE=class: BorderBox]

[TR]

[TD=align: center][TABLE]

[TR]

[TD=align: center][TABLE=width: 0%]

[TR]

[TD=colspan: 3]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[TD=align: center]

سکونتگاه بلیدز در سانتا باربارا طراحی شده توسط تام مین، فرصتی است در فعال کردن سطح زمین و پاسخگو به یک سایت طبیعی در مقیاسی که این خانه را از خانه هایی که در گذشته ساخته شده اند, مجزا می کند. این سیاست بیشتر واکنشی خاضعانه در وضعیت های شهری است. استراتژی در نظر گرفته شده ساخت فضای باغ مانندی است که بر درهم آمیزی فضای درون و بیرون در یک برهم کنش پویا تأکید دارد.

بر این سیاق نشانه های اولیه ی سکونت به وسیله ی گستره ی وسیع از دیوارهای قطری که این فضای باغ مانند را محاط کرده است, شکل گرفته اند. حال آنکه خانه به نوع خودش یک تکه ی قطعه قطعه شده و بسط یافته در کلیت سایت است. رویکرد این زیستگاه تولید دو گونه دیوار برای خلق فضای بیرونی است, که یکی از انها قطری و پاسخگو هم به هندسه ی فضا و هم به یکپارچگی خانه ها ی بافت موجود است. و دیگری دیوارهای موربی هستند, که فضای بیرونی را در دو سوی این حجم بسته تعریف می کنند و توسعه می دهند. عناصر مجزا ساختمان را به مثابه پلی مرتبط بین بیرون و درون تعریف کرده اند. انتهای خیابان یک گاراژ و گالری با محوطه ی بسته را در بر می گیرد.

و این وجه تمایزی بین این محله و محله های اطراف است. در دورترین حاشیه ی اشغال نشده ی محوطه اتاق خواب ها یی که هم اکنون جایگزین دیوارهای قدیمی محاط کننده ی محوطه شده اند, قرار گرفته است. این تدبیر بیانگرفرمی محدود و نامحدود است که به واسطه ای بین جهان درون و برون می ماند. شکل قوسی شکل سقف درک ساختار لانه ی درون زمین را در خلق یک پناهگاه محفوظ افزایش داده است. یک بخش از فرم خانه در یک بسط اریب از زمین کنده شده. اتاق مطالعه ی طبقه ی دوم بر روی استخر معلق شده است و در درون خانه, حجم های بیرونی و درونی به هم می پیوندند و در هم نفوذ می کنند. و موجب پدید آمدن یک توالی از مناطق هم پوشا به جای اتاق های مجزامی شوند. این بازی توسط بیرون زدگی ها و فرو رفتگی ها نور طبیعی در فضا را شدت بخشیده و چشم اندازی وسیع را پوشش داده است.

[/TD]

[TD=bgcolor: #cdcdcd]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD] [TABLE]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه بلیدز

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه بلیدز

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه بلیدز

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه بلیدز

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه بلیدز

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونگاه بلیدز

 

[/TD]

[/TR]

[TR]

[TD=class: DataListItem]

سکونتگاه بلیدز

 

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

[/TD]

[TD]

[/TD]

[/TR]

[/TABLE]

 

برای مشاهده این محتوا لطفاً ثبت نام کنید یا وارد شوید.

• ورود
• یا
• ثبت نام