رفتن به مطلب
**مهم: بازگشایی موقت بخش گفتگوی آزاد جهت فراهم سازی بستر ارتباط بین کاربران** ×
**مهم: بازگشایی موقت بخش گفتگوی آزاد جهت فراهم سازی بستر ارتباط بین کاربران**

.FatiMa

مدیر بازنشسته
 نمایش نمایه  مشاهده فعالیت های این کاربر

  • تعداد ارسال ها

    8084

  • تاریخ عضویت

  • آخرین بازدید

 نوع محتوا 

تمامی مطالب نوشته شده توسط .FatiMa

  1. .FatiMa
    نام کاربری mission.impossible به Yaprak. تغییر یافت
  2. .FatiMa
    شرمنده ندیدم این نام کاربری موجوده
  3. .FatiMa
    تبریک می گم به هر دو عزیز :icon_gol:
  4. .FatiMa
    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] معمار پرتغالي و برنده جايزه پريتزكر سال 2011، ادواردو سوتو دي مُر، يكي از شش برگزيده رقابت معتبر جايزه ولف از اسراييل در سال 2013 شده است. اين افتخار باز هم، تاييدي بر استعداد اين معمار برجسته اما گمنام مي باشد. به منظور بهبود بخشيدن به اين گمنامي و معرفي اين معمار، تام اندرسن وي را به عنوان موضوع فيلم جديد خود، " ريكُنوِرسائو " قرار داده است. تام اندرسن، براي ساخت كلاژ سينمايي خود در سال 2004 كه از كليپ هاي فيلم هاي محبوب سينمايي ساخته بوده است، به نام " لس آنجلس با خود بازي مي كند " مورد تاييد و تحسين منتقدان و از لحاظ قانوني مورد سوال قرار گرفت. " بسياري از فيلم ها به ساختمان هاي معماري، همچون اشياء هنري مي نگرند. " تام اندرسن در گفتگو با ال اِي ويكلي اضافه مي كند: " همانند فيلم كِن بِرنز از فرانك لويد رايت. شما اين فيلم را تماشا مي كنيد و متوجه نخواهيد شد كه ساختمان لاركين ديگر وجود ندارد! اين بنا را همچون يك نماد ايده ال نشان مي دهند و فرم هايش را ابدي. در حاليكه من مي خواستم زندگي حقيقي اين ساختمان ها را نشان دهم. " اندرسن رويكردي بدون قضاوت و آرشيو گون، همچون نگاهش در فيلم قبليش ، همچون نگرش سوتو دي مُر در ساخت يك محيط دارد. اين معمار پرتغالي به دليل الحاقات درون متني اش از ساختارهاي نيمه تخريب شده و يا ويران شده در پروژه هاي امروزي اش، مورد ستايش قرار گرفته است. با امتناع از معماري هاي خيال پردازانه براي بقاياي تاريخي، وي به عنوان پيشگامي جسور شناخته شده است. اندرسون با استفاده از اين فيلم، به دنبال دست يافتن به ادراك پيچيده معماري در كارهاي اين معمار و جان بخشيدن به ساختمان هاي خاموش وي است و يا به نقل از ال اِي ويكلي: " تغيير ساختار زمان در فيلم و گذر از زمان مورد نياز در درك قدرشناسانه ساختمان هاي اين معمار. " [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] استاديوم شهرداري بارگا ، ادواردو سوتو دي مُر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه پائولو رگو ، ادواردو سوتو دي مُر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مترو پورتو ، ادواردو سوتو دي مُر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گالري سرپنتين در سال 2005 ، ادواردو سوتو دي مُر و الوارو سيزا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه پائولو رگو [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  5. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] گروه معماران سنگاپوری FARM و مشاور POINT برای ارائه طرح مرکز میراث هندیان در ناحیه کوچک تاریخی هندی واقع در سنگاپور همکاری کردند.نمای خارجی و تجربه فضای داخلی این ساختمان ترکیبی از انرژی ، پویایی ، فرهنگها ، مذاهب ، غذا ، رنگها ، صداها و بوهای این کشور و شهروندان هندی را در خود دارد . لایه های ساخت که بوسیله مصالح متنوع بومی پوشیده شده بصورت نامنظم رویه هم قرار گرفته اند ، با پوشش سبز انبوه گیاهان به اوج می رسند. نمای سیال این بنا که با وجود لایه های روی هم قرار گرفته عریض تر هم می شود ، به تدریج در امتداد خیابان توسعه می یابد. بالای لابی ورودی ، آسانسورها بازدیدکنندگان را به گالری های واقع در بالاترین سطح ساختمان که در میان گیاهان محصور می باشند ، می برند و حرکت افراد به طرف پایین بوسیله طی نمودن فضاهای نمایشگاهی انجام می شود . این باغ با قابلیت مشاهده ای که از نقاط دور بافت شهر دارد ، حضور بصری قدرتمندی در این ناحیه داشته و به همین ترتیب یک دید سرتاسری از ناحیه مذکور در باغ فوقانی ارائه می دهد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] برش [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نما [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نما [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نما ، سیرکولاسیون ، دیاگرام نور روز [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] دیاگرام ارتباط شهری [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ماکت [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ماکت [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  6. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=class: BorderBox] [TR] [TD=align: center][TABLE] [TR] [TD=align: center][TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] وقتي بنجامين Benjamin و اينگريد هي جتفولجار Ingrid Hjertefølger براي اولين بار خانه اي طبيعي طراحي شده توسط معمار بوم شناس بنگت وارمرز eco-architect Bengt Warnes را گرفتند، آنها در آن لحظه مي دانستند كه اين نوع خانه اي بوده است كه مي خواستند براي خود بسازند. ذرت خانه توسط گنبد خورشيدي كه در فصل زمستان گرم و در تابستان خنك است، پوشانده شده و به خوبي تهويه شده است و همچنين ردپاي زيست محيطي ناچيزي دارد. بهتر از همه، براي خانواده نسبتا آسان است كه خانه شان را در جزيره سندهورنويا در شمال نروژ بسازند. پيروان سرسخت پرمكالچر Permaculture - شاخه اي از طراحي زيست محيطي -، يك زوج و سه فرزند خوشبختشان بودند كه توسط يك گروه همفكر كه اغلب براي كمك به ساختمان مي آيند، احاطه شدند. آنها همچنين گياهخوار هستند، بنابراين برايشان مهم است كه يك راه خود بسنده در تمام طول سال با وجود عرض جغرافيايي شمالي براي خود پيدا كنند. به عنوان يك نتيجه آنها گلخانه كوچك ساختند كه با استفاده از آبهاي هدر رفته كه توسط گياهان و شن و ماسه در گلخانه به عمل آمده، آبياري شده است. حتي مي تواند ميوه هاي گرمسيري هم رشد نمايد. زير زمين با استفاده از ليكا Leca، آجر سبك وزن بيرون آمده از خاك ساخته شده است. سيستم لوله هاي طولاني مدفون شده، به سمت ساحل در پايين منجر مي شود و هواي تازه را به داخل خانه مي آورد. از آنجا كه دماي زمين ثابت است اين لوله ها هواي گرم را در زمستان و هواي خنك را در فصل تابستان با خود مي اورند. منافذ در پايه خانه، پنجره سطح مياني و پنجره هاي نزديك بام اين اطمينان را حاصل مي كنند كه هوا در همه زمان در جريان است. به علاوه، گنبد شيشه اي تضمين مي كند كه تعمير بسيار كوچك در طول ماههاي زمستان لازم خواهد شد. اينگريد گفت:‌ " اين حقيقتا فوق العاده است؛ كار در درون خانه ما". " ما در حال حاضر باران و باد بسياري در اينجا داريم، بنابراين به گنبد شيشه اي مي آييم كه بسي خوشايند است! شما هنوز حس مي كنيد كه در محيط بيرون هستيد ، اما هوا آرام است، و ما خشك هستيم، حتي در زمان باراني. اين شگفت انگيز است كه ببينيد باران روي منحني بزرگ اطراف ما مي ريزد." [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] گنبد ژئودزيك خورشيدی- پوشش ذرت خانه های نروژ [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گنبد ژئودزيك خورشيدی- پوشش ذرت خانه های نروژ [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گنبد ژئودزيك خورشيدی- پوشش ذرت خانه های نروژ [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گنبد ژئودزيك خورشيدی- پوشش ذرت خانه های نروژ [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گنبد ژئودزيك خورشيدی- پوشش ذرت خانه های نروژ [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گنبد ژئودزيك خورشيدی- پوشش ذرت خانه های نروژ [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [TD] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  7. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE] [TR] [TD] [/TD] [/TR] [TR] [TD=align: center] [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] انستیتو معماری داسائو در پروژه مد نظرشان تا آنجا پیش می رود که مفاهیم خانه سازی در قامت اجزا سلولی یک ارگانیسم شهری را کشف کند. پروژه ما طرح جامعی است که نسبت به چشم انداز سابق سایت توسط انبوه ربات های برداشت کننده آگاهی یافته است. تحلیل سایت موجود به منظور توانایی طبقه بندی شرایط خاص زمین شناسی شکل گرفته و منجر به تولید ساختارهای شبکه ای در سایت خواهد شد. پروژه به واسطه ی سیستم چند سازه ای لایه بندی شده ملهم از طبیعت توسعه می یابد. که در نمونه موردی ما شامل صورت بندی الگوی زمین تپه - بیابان, فرایندهای فرسایش بیابان, فضاهای ممتد تکثیر یافته و زیباشناسی سطحی متخلخل, برجسته, مخطط می باشد. ربات های برداشت کننده برای اجتناب از موانع موجود در سایت تعریف شدند – موانعی که می تواند عناصری مانند اشکال صخره های مرتفع و ردیابی اشکال زمین شناسی باشد. با بکار گیری این تکنیک های برداشت کننده ما می توانیم نقشه ی ارتفاعات و استحکام زمین شناسی مناطق بررسی شده را تولید کنیم. عناصری مانند شن, خاک رس و سنگ که بر روی سایت نقش می بندند و ربات ها را برای مراحل بعدی فرایند آگاه می کنند – مراحل جاگیری ساختمان بر روی سایت, استخراج و چاپ. زمانی که عناصر سازه ای به روند طراحی پروژه اضاف شدند. به عنوان سیستم سایه انداز و در جایگاه چارچوب سازه ای پروژه عمل کردند, ما همچنین بسط افقی و زیرزمینی را ممکن ساختیم. و هم زمان یک منظر مصنوع تولید کردیم که گرچه با بافت در تضاد بود اما با شرایط توپوگرافی سازگاری داشت. بنا و منظر با تپه ی شنی با شیب 35درصد ادغام شدند, ما این را در طراحی در نظر گرفتیم. مجموعه ای از دیوارهای حائل که در حفظ ساختمان از شرایط محیطی شدید و هم چنین برش های باریک یا گشودگی هایی در کنترل شدت نور تعریف شدند و مسیرهای عابر پیاده راحفاظت کردند. شرایط دیوارهای مخطط, مبلمان یکپارچه و سیستم های سایه انداز به عنوان بخشی از بافت برای سایه اندازی مناطق زیرین به کار گرفته شده اند. ساکر پانچ در راستای طراحی این پروژه سوالاتی را با طراحان این موسسه ی معماری در میان گذاشته است: ساکر پانچ : چه عواملی بر این پروژه تأثیر گذاشته است؟ ما از ماشین خورشیدی هم نشست شن و ماسه از مارکوس کیسر و ظهور دیگر ابزارهای پیشرفته ی تکنولوژیکی الهام گرفتیم به عنوان مثال: ماشین حفاری رباتیک سی ان سی, ماشین پرینت 3D مختلط, پوینده ی زمین شناسی که می تواند تولیدات معماری را نه صرفاً بر اساس محصولات آماده بلکه به معنای خود کفایی, توسط بازسازی منابع موجود در سایت افزایش دهد. ساکر پانچ: در طول طراحی این پروژه چه نوع کتاب یا موسیقی یا برنامه ای الهام بخش شما بود؟ کتاب برنامه نویسی آینده نیل لیچ و فلیپ اف یاون و اتوماسیون ساخت و ساز در کندو مصنوعی زنبورها را خواندیم, و برنامه های تد را دنبال می کردیم, گفتگوی مایکل پولین با موضوعیت " استفاده از نبوغ طبیعت در معماری". [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  8. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] سازه تنديسي و معلق ارورا ( سپيده دم ) به طور موقت پيش از المپيك 2012 در پارك ويكتورياي لندن نصب شده است. نصب اين سازه، بخشي از " برنامه پوشش شهر " پيش از المپيك با هدف به نمايش گذاشتن توانايي هاي مدارس طراحي اين پايتخت اجرا شده است. اين طرح توسط دانشجويان و اساتيدي از استوديو 16 دانشگاه وست مينستر طراحي و اجرا شده است. اين سايبان سبك، از 1500 هولا هوپ ( حلقه هاي پلاستيكي مخصوص ورزش هايي چون اروبيك )‌ ساخته شده است و در ميان درختان نگاه داشته شده است. كانسپت اين طرح كه در ابتدا، ساده و شوخ طبعانه از لوگوي المپيك گرفته شده بود و با استفاده از اين وسيله ورزشي بسيار ارزان قيمت و قابل دسترس مي نمود، به سرعت توسعه داده شد و به يك اير پيچيده از حلقه هاي به هم پيوسته تبديل شد. نتيجه نهايي، فضايي آرام و مسالمت آميز در روز و محيطي درخشان و سرزنده در شب گشت. دانشجويان به غير از طراحي پروژه، به طور جدي در مراحل فيزيكي ِ ساخت آن درگير بوده اند و در هر دو بخشِ همكاري در تهيه پيش ساخت هاي طرح و هدايت آن براي نصب با همكاري توليدكنندگان محلي در سايت مورد نظر، مشاركت نموده اند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] Aurora [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] Aurora [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] Aurora [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] Aurora [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] Aurora [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] Aurora [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] Aurora [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  9. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE] [TR] [TD] [/TD] [/TR] [TR] [TD=align: center] [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب، به منظور ايجاد يك فضاي روشن و دعوت كننده، توسط معماران ناگن جانسون انجام گرفته است. اين گروه براي طراحي مجدد لابي اين آپارتمان و ايجاد فضايي مفرح در ورودي با چاش هايي چون كمبود بودجه و زمان مواجه بوده اند. به دليل طيف گوناگون گروه هاي ساكن در اين آپارتمان، گروهي براي هدايت و ابراز نظراتشان به عنوان گروه نظارت و مديريت از ساكنين تشكيل شد. درابتداي پروژه مشخص گرديد كه تقاضا بر ايجاد و طراحي كاري غير معمول و منحصر بفرد بيشتر است و تنها نگاه داشتن پله ها و آينه تمام قد ورودي ضروري بوده است. اين طرح، اقدامي براي ايجاد ارتباطات از دست رفته با انبار و اسكله رودخانه تيمز و بازتعريف موقعيت ساحلي آپارتمان بوده است. اين طراحي توپوگرافيك، نقشه اي برجسته از مناطق اطراف رودخانه را به وسيله 1400 ميخ از چوب بلوط در ديواري به طول 5 متر را توصيف مي كند. ميخ هاي آبي، مسير رودخانه تيمز را در اين سواحل نشان مي دهند. محل اسكله نعل اسب با ميخ هايي به رنگ سبز روشن، به صورت پايدار و مستحكمي بر روي نقشه نشان داده شده است ؛ اين ميخ هاي سبز دقيقا رو به آينه موجود در لابي در نظر گرفته شده اند تا تاثير خود را دوچندان به نمايش بگذارند. اتاق نگهبان با چوب بلوط دكور شده است تا پيوستگي خود را با جنس طراحي توپوگرافيك ميخ ها حفظ كند و در گوشه آن از انحناي ظريفي براي پوشاندن بازوي متحرك درب ورودي استفاده شده است. اين فضا كاملا از محيط قديمي خود فاصله گرفته است و قابل شناسايي نيست. اين طرح، فضايي مدرن و كاربردي ايجاد كرده است و مهم تر آنكه ساكنان آپارتمان از آن راضي مي باشند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نوسازي لابي مجموعه آپارتماني اسكله نعل اسب [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  10. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] خانه ی پیش ساخته و یپچ خورده ی کالیفرنیا با ساختاری خود سازگار در محیط غیر متعارفش توسط دفتر کره ای وایولنت والیوم طراحی شده است. این دفتر معماری در خلق این خانه از آخرین تکنولوژی های پایدار و سیستم های مکانیزه در حفظ فضایی راحت در پیرامون بیابان استفاده می کند. سیستم چارچوب خرپایی از فیبر کربن, فرم پیچانده شده ی نامنظم را تقویت و یک اسکلت قوی و سبک وزن که در آن پوسته ی صلب خارجی موجب توقف انعکاس شدید آفتاب شده را ارائه می دهد. پنل های شیشه ای شفاف کدری و تیرگی فضا را به طور خودکار متناسب با زاویه ی خورشید در جذب خنکی شبانگاه تغییر می دهد و از افزایش نور خورشید در روز هنگام امتناع می کند. عنصر بام به یک حیاط ورودی تغییر شکل می دهد و یک صفحه ی مصنوع از زمین جایی که می توان از درب هیدرولیکی وارد خانه شد پدید می آورد. این درب تنها درب داخلی و خارجی این خانه می باشد و به تمام فضاها سرویس می دهد. دیوارهای داخلی اتاق های خصوصی را برای دریافت نور آسمان و تأمین روشنایی روز تقسیم بندی می کند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  11. .FatiMa
    [TABLE=class: BorderBox] [TR] [TD=align: center][TABLE] [TR] [TD=align: center][TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] شركت معماري ريچارد مير و همكاران مفتخر به برپايي جشني به گراميداشت 50 سال كار پربار معماري براي ريچارد مير گشته است. اين جشن به منظور بازشناختي از كمك هاي ريچارد مير به معماري و همكاري وي با نهادهاي بسيار برجسته و سازماندهي پروژه هاي مختلف برپا گشته است. در حال حاضر، در موزه ارپ نمايشگاهي با عنوان " ساختمان به مثابه هنر : ريچارد مير" براي عموم بازگشايي گشته است و تاريخچه كارهاي وي همراه با فرايندهاي پيچيده طراحي در ساختمان هاي متمايز را به نمايش گذاشته است. علاوه بر برپايي اين نمايشگاه در آلمان، ريچارد مير، سخنراني هايي در لس آنجلس، نيويورك و رم در اين تابستان خواهد داشت و به تشريح برخي از پروژه هاي گذشته و حال خود خواهد پرداخت. ريچارد مير با سال ها تلاش براي توسعه دادن سبك خاص و پوياي خود در معماري به يكي از بانفوذترين معماران امريكا تبديل شده است و به طور گسترده اي مورد تقليد و شبيه سازي قرار گرفته است. كار وي، در تعامل با بسترش، تجليلي از نور طبيعي ست و به موجب آن زيبايي شناسي تازه اي از فضاهايي متعالي و روشن ايجاد مي كند و به تعليم ارزش هاي فرهنگي مي پردازد. مايكل پالادينو، يكي از همكاران اين شركت مي گويد: " به عنوان همكار ريچارد مير به مدت بيست و پنج سال، براي داشتن اين فرصت كاري، بسيار خوش شانس بوده ام. همچون پالتي از متريال هاي مختلف، هر طرح، بستر منحصر بفرد خود را دارد و بازتعريفي متعهدانه از وضوح يك ايده است و با معماري خاص خود، فن آوري هاي زمان ما را منعكس مي كند. " ريچارد مير تحصيلات خود را در دانشگاه كورنا به اتمام رسانيده و دفتر خود را در سال 1963 در نيويورك افتتاح كرده است. پروژه هاي وي شامل كميسيون هاي بزرگ مدني در ايالات متحده، اروپا، امريكاي لاتين و آسيا همانند دادگاه ها، سالن هاي شهر، موزه ها، دفاتر مركزي دولتي، مساكن و خوابگاه هاي خصوصي مي باشد. در اين ميان برخي از اين آثار بيشتر شناخته شده اند همچون: مركز گتي در لس آنجلس، كليساي جوبيلي در رم، موزه عالي هنر آتلانتا در گرجستان، آپارتمان خيابان پري و چارلز در نيويورك، دفتر مركزي شبكه تلويزيوني در پاريس و موزه هنرهاي معاصر در بارسلونا. در سال 1984، مِير مفتخر به دريافت جايزه پريتزكر در زمينه معماري گشت. در همان سال وي به عنوان معمار در پروژه معتبر مركز گتي انتخاب شد كه در دسامبر 1997 گشايش يافت و مورد تحسين منتقدين قرار گرفت. از جمله پروژه هاي اخير شركت مِير و همكاران مي توان به مواردي چون محل باشگاه و انجمن اُ سي تي شنژن و موزه اِي ار پي در آلمان، موزه ارا پسيس در رم و مركز هنر، سالن شهر سن خوزه و دادگاه فدرال ايالات متحده در سن ديگو اشاره كرد. اين شركت طرح هاي متعددي نيز در دست احداث دارد همچون: دفاتر لِبنون در ريو دو ژانيرو، يك مجتممع مسكوني در ايتاليا، يك برج مسكوني در تل آويو، دو برج مسكوني در تايوان، پروژه هاي مسكوني در ژاپن و سنگاپور، هتلي در كره جنوبي، طرح جامع مركز شهر نيوآرك در نيوجرسي و خوابگاهي در بودروم تركيه. در سال 1997، بالاترين جايزه انستيتو معماري امريكا، مدال طلاي AIA و جايزه سلطنتي دولت ژاپن، به پاس يك عمر دستاورد هنري به ريچارد مِير اهدا شد. وي يكي از همكاران موسسه سلطنتي معماران بريتانيا و انستيتو معماري امريكا مي باشد و مدال افتخار AIA منطقه نيويورك را در سال 1980 و مدال طلاي منطقه لس آنجلس را در سال 1989 دريافت كرده است. افتخارات متعدد وي شامل 30 جايزه ملي AIA و بيش از پنجاه جايزه منطقه اي AIA مي باشد. موسسه سلطنتي معماران بريتانيا در سال 1989، وي را مفتخر به دريافت مدال طلاي سلطنتي دانست. در سال 1992، دولت فرانسه وي را ملغب به فرمانده هنر و ادبيات نمود و در سال 1995 او به عنوان عضو آكادمي هنر و علوم امريكا انتخاب شد. وي يكي از اعضاي هيئت امناي موزه كوپر هِويت، آكادمي امريكايي در رم و آكادمي هنر و ادبيات امريكاست كه مدال معماري سال 2008 را به او اهدا كرده اند. ريچارد مِير همچنين داراي مدارك تحصيلي افتخاري از دانشگاه ناپل، موسسه تكنولوژي نيوجرسي، دانشگاه جديد تحقيقات اجتماعي، موسسه پرات، دانشگاه بخارست و دانشگاه ايالتي كاروليناي شمالي مي باشد. به گفته ريچارد مِير: " معمار بودن ، روياي تمام زندگي من بوده است. در 14 سالگي وقتي از من پرسيدند كه وقتي بزرگ شدي مي خواهي چه كاري انجام دهي؟ پاسخ من معماري بوده است. بعد از 50 سال من هنوز در حال يادگيري آنچه مي خواستم، هستم. كار كردن با تعداد كثيري از مردم، بسيار لذت بخش است. معمار بودن به معناي عضوي از يك تيم فوق العاده بودن، است. " [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ريچارد مِير [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مركز گتي ، لس آنجلس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] كليساي جوبيلي ، رم [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] خانه اسميت ، كانكتيكات [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] باشگاه و انجمن اُ سي تي شنژن ، آلمان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه اِي ار پي ، آلمان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ريچارد مِير [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ريچارد مِير در مقابل خانه اسميت [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [TD] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  12. .FatiMa
    نام کاربری *setare* به *delaram* تغییر یافت
  13. .FatiMa
    دست همگی درد نکنه
  14. .FatiMa
    دی ماه 91 بهترین کاربر ماه Developer ...YaSss amirgb بهترین مدیر ماه Nahal nima_pw
  15. .FatiMa
    [TABLE=class: BorderBox] [TR] [TD=align: center][TABLE] [TR] [TD=align: center][TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] آينده كجاست؟ چگونه ساخته مي شود؟ يكي از راه هاي پيدا كردن جواب چنين سوال هايي، نگاه كردن به فيلم هاييست كه به تشريح و نمايش آينده مي پردازند. استفاده از معماري آينده مشكلات زيادي در نحوه توليد فيلم و سناريو ايجاد مي كند. چه تغييراتي در هر بازه زماني در معماري ايجاد مي شوند و چگونه به وجود مي آيند؟ از كجا آغاز مي شوند؟ اين تغييرات، مطمئنا در كاربري ها نمود بيشتري خواهد داشت. حتي اگر سينما راهكاري براي پيش بيني و ابزاري براي نمايش تغييرات و تحولات آينده بيابد، در بيان تغيير كاربري ها دچار ضعف مي شود. آيا تغييرات با حفظ عملكرد معماري به وقوع مي پيوندند؟ اگرچه به وضوح، بيان سينمايي از تفسيرهاي پيچيده تحولات عملكردي قاصراست، اما اين صنعت اهميت بيشتري بر نحوه بيان و نمايش تحولات آينده مي گذارد. بعد از گذشت پنجاه و پنج سال از متروپليس اثر لانگ، تاثيرات آن بر روي فيلم بليد رانر به راحتي ديده مي شود. اسكات نيز به نمايش راه ها، به عنوان جداكننده شكافي ميان فقير و غني و انفجار جمعيت مي پردازد، بدون ارائه هيچ راه حلي. تيم اسكات نيز همچون لانگ، آيندهشهر لس آنجلس را با الهام از شهر نيويورك ؛ توسط گروه جلوه هاي ويژه داگلاس ترمبول به نمايش مي گذارد: " بزرگترين چالش ما، ايجاد يك حس مقياس بي نهايت بزرگ در شهري همچون نيويورك بود؛ با ايده اي براي ساخت سازه هايي بي شمار با پنجاه يا شصت طبقه كه بخشي از سايتي شامل ابر سازه هايي متشكل از بلوك هاي متعدد و گنجايش صدها نفر در هر طبقه. " لس آنجلس، سال 2019 ، زمينه ي اصلي فيلم بليد رانر از ريدلي اسكات است ؛ فيلمي برگرفته از كتاب " آيا آدم مصنوعي ها خواب گوسفند برقي مي بينند؟ " منتشر شده در سال 1968 . فيلمنامه فيلم كه با تغييرات كلي مواجه شده است، داستان مبارزه با ماشين هايي انسان نما با نام رپليكانت است كه با وجود منع حضورشان بر زمين، مخفيانه در لس آنجلس زندگي مي كنند. فيلم ارتباطي ميان تاريخ ( آينده ) ، معماري ( موقعيت شهري و شهرسازي لوس آنجلس ) و بدن ( نياز به تشخيص انسان از روبات ) را به ارمغان مي آورد و فيلمنامه اي علمي-تخيلي يا مضامين فلسفي مي سازد. مشخصات اصلي فيلم: محصول سال 1982 از آمريكا كارگردان: ريدلي اسكات نويسنده: همپتون فنچر ، ديويد پيپلز ،رولند كبي بازيگران: هريسون فورد ، روتگر هاور ، ادوارد جيمز اولمس ، داريل هانا [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بليد رانر [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [TD] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  16. .FatiMa
    مانی جان شما تازه اسمتو عوض کردی تا 6 ماه نمیتونی اسمتو عوض کنی
  17. .FatiMa
    [TABLE=class: BorderBox] [TR] [TD=align: center][TABLE] [TR] [TD=align: center][TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] اگر خانه شما، محله زندگي تان و حتي شهرتان، بخشي از يك مجموعه تلويزيوني باشد، چه مي كنيد؟ يك جهان جعلي، همچون آرمانشهري كوچك، محلي ست كه ترومن بربنك زندگي مي كند ؛ پيچيده در دروغ ها و نقش ها با غالب هايي روزمره و فضاهايي واقعي. اين فيلم، سوالي ست از ايده ي يك " واقعيت " كامل و مشكلات زندگي در حومه شهر با سناريوهاي از پيش تعيين شده و قابل پيش بيني. از ديدگاه شهرسازي و معماري اين نگراني پيش مي آيد، كه ما تا چه حد بر دنياي اطرافمان كنترل داريم؟ و تا كدامين مرز ما طراح واقعي آنچه مي خواهيم، هستيم؟ و آيا اين انتخاب هاي تصادفي، اختياري، بي ترتيب ، در اصل از نظر ما " كمال " و " حقيقت " هستند؟ در فيلم پيتر وير، ما شاهد زندگي ترومن بربنك مي باشيم كه در اصل سناريويي از پيش نوشته شده در نمايش يا مستندي واقعي ست ؛ نمايشي كه او در زندگي حقيقي اش، ستاره آن است و در هر قدم او را دنبال مي كند. فيلم نشاط وي را در زندگي به ظاهر " كامل " و شهر ايده الش نشان مي دهد ؛ يوتوپيايي از پيش نوشته و مكتوب. خانواده، همسايگان، همكاران و دوستانش، بازيگران بزرگترين توليد فيلم تلويزيون هستند. درخواست ها و تمايلات وي ، در طلب خشنودي و زندگي كامل تر شروع مي شود. اين سوءاستفاده از ترومن براي جلب مخاطب شبكه تلويزيوني اش، تفسيري قدرتمند از جامعه مدرن را نشان مي دهد كه به طور فزاينده اي، تعاملات زندگي مان را با ارتباطات و برنامه هاي تلويزيوني پوشانده ايم و به دنبال" زندگي ايده ال " ، دست از زندگي واقعي خود كشيده ايم. اين فيلم محو شدن افزاينده حريم ميان واقعيت و داستان ، حقيقت و درام را نشان مي دهد ؛ همانگونه كه وير مي گويد: " ما همه به اين شبكه هاي جهاني متصليم. ما آنجاييم ؛ در تماشاي جهان. همه ما به جنگ خليج فارس، همچون برنامه اي نمايشي مي نگريم. دوربين ها از همه چيز فيلم مي گيرند و در حال حاضر هيچ تاسف و تعجبي از ديدن و شنيدن يك حادثه وحشتناك وجود ندارد. ما خبر كشته شدن يك كودك را مي شنويم و به ديدن كليپ هايي كه پدر و مادرش از بزرگ شدنش گرفته اند، مي نشينيم. مثل يك فيلم است ؛ بسيار غير قابل باور و عجيب. " فيلم همچنين، آرمان هاي مدرن و سطحي " زندگي ايده ال " وعده داده شده را به بحث مي گذارد ؛ يك زندگي به سبك حومه آمريكاي شمالي. اين معماري پرسش برانگيز ما در تفسير روش هاي مدرن و گستردگي هاي بي هدف هر متروپليتن است. معماري نمايش ترومن، بسيار قابل توجه است، منطقه اي در فلوريدا كه در برنامه توسعه شهري آن به همين صورت ساخته شده است.چهارصد خانه كه همگي به صورت ساختمان هاي منحصر بفرد و جداگانه اي ساخته شده اند ؛ البته با قوانيني سخت گيرانه و مشخص در جزئيات و اندازه ها. اين آيين نامه شامل چگونگي چمن حياط ها، دكوراسيون خارجي و شرايط نگهداري باغ نيز مي باشد. اين نوع خاص از توسعه شهري كه نام " شهر ويكتوريايي مدرن " گرفته، با خيابان هاي باريك، نرده هاي حياط مشابه و خانه هاي نزديك به هم به منظور تشويق به پياده روي و روابط همسايگي، بسيار ساختگي ست و چشم اندازي ايده ال اما مصنوع را ارائه مي دهد. مشخصات اصلي فيلم: محصول سال 1998 از آمريكا كارگردان: پيتر وير نويسنده: اندرو نيكول بازيگران: جيم كري ، لارا ليني ، اد هريس ، نوا امريچ ، ناتاشا مك الون [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايش ترومن [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [TD] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  18. .FatiMa
    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] كليك فيلمي كمدي و نه چندان منتقد پسند است، اما ارتباطي تنگاتنگ با حرفه معماري دارد و بسياري از مسائل شخصي زندگي يك معمار را نشان مي دهد. ضرب العجل ها، تغييرات غير منتظره در برنامه و كار در شب، جزئي از روال عادي زندگي شخصيت اصلي فيلم شده است تا آنجا كه كمبود زمان براي زندگي اجتماعي و خانوادگي وي، باني استفاده از وسيله اي براي كنترل زمان مي شود. به عنوان يك معمار، اين تنگناهاي زماني براي شما نيز آشناست؟ مشخصات اصلي فيلم: محصول سال 2006 از آمريكا كارگردان: فرانك كوراكي نويسندگان: استيو كورن ، مارك اُكيف بازيگران: ادام سندلر، كيت بكينسيل ، كريستوفر واكن ، ديويد هاسلهف ، جولي كاونر معمار جوان، مايكل نيومن زندگي خانوادگي متوسطي همراه يا همسرش دونا و فرزندانش بن و سامانتا دارد. با اين حال، وي به كارش معتاد است و تحت فشار و استرس زيادي قرار دارد . وي در تلاش براي جلب رضايت رئيس خود با كار زياد و همكاري هايش در شركت است و با اولويت دادن به كار خود از زندگي خانوادگي اش غافل شده است. زماني كه وي بسيار خسته براي خريد يك كنترل به فروشگاه مي رود، فروشنده عجيب آنجا به وي كنترلي با توانايي تنظيم زندگي اش مي دهد. با اين حال به دليل استفاده بيش از حد از اين دستگاه، مايكل كنترل زندگي خود را از دست مي دهد و در اين ميان لحظاتي از زندگي اش را مي بيند كه به دليل كار زياد از دست داده است و در پايان، بسيار دير به اين نتيجه مي رسد كه خانواده اش را در اولويت اول زندگي اش بگذارد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] كليك [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] كليك [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  19. .FatiMa

    گفت و گو با مرگ

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : بیوگرافی معماران

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] در آنچه قبلاً آلمان شرقی بود, هنرهای بصری کارکردی اصلی در بهبود تصویر جامعه ی سوسیالیستی داشت. رئالیسم سوسیالیستی یک دستور از جانب قدرتی بود, که واقعیت منوط به اسطوره ی کارگر را بزرگنمایی می کرد. هنر در درک چیزهایی که می توانست برای اهداف آموزشی ابزاری شود آسان بود. حال در این شرایط هنرمندها واقعاً می توانند هنرمند باشند؟ سیبل برگمن قطعاً موفق به انجام این کار شد. در درون محدودیت های موجود عکس های او بر لحظات آرام متمرکز بود؛ نه بر نمادهای کلان مدنظر حزب یا ژست ها ی بزرگ در جمهوری دموکراتیک آلمان. جایی که او بزرگ شد و سال ها کار کرد. و هیچ وجه اشتراکی با آنجا نداشت. او می گوید وقتی به گذشته باز می گردد می بیند که وضعیت به سختی آثارش را تحت تأثیر قرار داده است: " من همیشه بدون توجه به محدودیت های دولت کار می کردم و به سانسور اهمیت نمی دادم." سیبل برگمن برای مجله ها و روزنامه هایی با محوریت فرهنگی عکاسی می کرد که تعمداً مایل به تطابق با ایدئولوژی غالب نبودند. او در نتیجه قادر به شکستن اصطلاحات تصویری مرسوم و خوشبینی اجباری آن بود. او از زیر بار ایده های ممنوع به واسطه ی انتخاب عکس های مد و تصاویر هر روزه از محیط اطرافش شانه خالی می کرد. در یک جهان مشروط سیبل برگمن به دنبال درونمایه هایی که فردی, غیر مانوس و در زمان هایی دیوانه وار بودند, می گشت. تصویرهای او جهت خاصی از زندگی روزمره را آشکار کرد, اما هرگز به شکل کاملی آن را در معرض نمایش نگذاشت. به مدت 28 سال, سیبل برگمن با مربی و همراهش آرنو فیشر در برلین شرقی در یک آپارتمان واقع در منطقه ی شیفباوردام در حاشیه ی رودخانه ی اشپری زندگی کرد. او از بالا نگهبانان مرزی را می دید. و نظارگر تلاش هاو توقف مردم در فرار از جمهوری دموکراتیک آلمان می شد. و شاهد طلب آزادی و دست های خشن دولت بود. آپارتمان او توسط عکاسان در سرتاسر جهان دیده می شد اما برگمن اجازه ی ترک آن را نداشت." من می خواستم مسافرت کنم, این مشکل بود." عضویت او در اتحادیه ی هنرمندان بصری برای او هر دوسال یکبار یک سفر مطالعاتی به کشورهای غیر سوسیالیستی را ممکن ساخته بود. نهایتاً سیبل برگمن کشور خودش را ترک کرد. عکس های سیاه و سفید سیبل برگمن نه تبلیغاتی و نه به دنبال انتقاد از رژیم خاصی بودند." من عکس های انتقادی هم می گرفتم اما آنها کارهای اصلی من نبود. من یک مبارز مقاوم نبودم, غالباً درگیر موضوعات حاشیه ای بودم." عکس های او تکه هایی از زندگی روزمره در آلمان شرقی را نمایان می کند. و از داستان های پر امید و رویاهای در هم شکسته گذر می کردند. این تصاویر نمودگر ایده آل ها, بتها و نشانه های سوسیالیسم آلمانی, فضایی برای بازتفسیرها و تعاملات مبتنی بر خود در اواخر دهه ی 60 می باشد. آثار او از یک طرف رمانتیسم, فانتزی و رازآلود بودند و از طرفی پرتره های مشاهیر را شامل می شدند. سیبل برگمن در 3 نوامبر سال 2010 به علت ابتلا به سرطان در سن 69 سالگی از بین رفت. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] سیبل برگمن [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  20. .FatiMa

    معماری کلاسیک

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] در حالي كه برج ايفل با قضاوت هايي منفي در ابتدا، تبديل به يكي از جاذبه هاي پاريس در اواخر قرن نوزده مي گشت ؛‌ لندن نيز، تنها پس از سه سال از رونمايي ايفل، رقابتي براي طراحي برجي جديد به رقابت از آن برپا كرد. برج ايفل كه نماينده اي از نبوغ، نوآوري و خلاقيت در سازه بود به نقطه عطف و شاهكاري بزرگ در معماري بدل شده و با ارتفاع 300 متر، از 7،500 تن فولاد و آهن شكل گرفته بود. رقابت كمپاني تاور در سال 1890 محدود به جمع آوري 68 طرح از سرتاسر دنيا گشت كه همگي طرحي تغيير يافته از ايفل بودند ؛ از ايالات متحده، كانادا، آلمان، سوئد، ايتاليا و اتريش تا تركيه و استراليا. طرح ها با بيان هايي متفاوت از سازه اما در ادامه زيبايي شناسي ايفل، تنها كمي بزرگتر و يا بلندتر ارائه شده بودند. طرح برگزيده، توسط استوارت، مك لارن و دان در حدود 215 فوت از ايفل پيشي مي گرفت و پلاني هشت گوشه داشت كه در انتهاي منار مخروطيش، نمايشگاه ها، تئاترها، رستوران ها و امكانات تفريحي كاملي داشت. با وجود طراحي هاي آماده و شروع به موقع ساخت و ساز، اين برج هيچ گاه به پايان نرسيد. بودجه يك مسئله بسيار مهم از ابتدا بود و سِر ادوارد واتكين، مدير عامل و پيمانكار برج نتوانست هزينه هاي ساخت را بدون كمك هاي دولتي پرداخت كند. اما نقطه شكست پروژه، هنگامي بود كه وزن آهن و فولاد سازه، پايه برج را جابجا كرد و ساخت و ساز را متوقف كرد. ارتفاع بلند پروازانه برج، سبب اصلي شكست آن شد. در سال 1902، برج تمام نشده رونمايي شد ؛ اما به دلايل ايمني به زودي بسته شد و در سال 1907 تخريب گشت. برج ايفل كماكان برتري خود را در پاريس حفظ كرده است و بلندترين سازه فرانسه تا به امروز است. در همين حال، لندن آسمان خراشي مدرن از شيشه و فولاد ساخته است ؛ برج شارد توسط رنزو پيانو طراحي و در مارس 2012 به اتمام رسيده است. اين برج با ارتفاع نهايي 1،016 فوت نه تنها بلندترين بنا در انگلستان، بلكه در تمام اتحاديه اروپاست. با اين حال، سيلوئت اين برج نيز، شكل مبهمي از هرم ايفل را به ياد مي آورد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] طرح هاي ارائه شده در رقابت برج لندن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] طرح هاي ارائه شده در رقابت برج لندن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] طرح هاي ارائه شده در رقابت برج لندن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] طرح هاي ارائه شده در رقابت برج لندن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] طرح هاي ارائه شده در رقابت برج لندن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] طرح هاي ارائه شده در رقابت برج لندن [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  21. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] نمایشگاه مدرنیست شوروی 1999 – 1955 با عنوان روایت های ناشناخته برای اولین بار به شکل جامعی, معماری جمهوری های غیر روسی اتحاد جماهیر شوروی بین اواخر دهه ی 1950 و 1991 را در برمی گیرد. این تحقیق و پروژه ی نمایشگاهی چشم انداز روسیه ی تحت سلطه و تمرکز آن بر معماری ارمنستان, آذربایجان, بلاروس, استونی, گرجستان, قزاقستان, قرقیزستان, لتونی، لیتوانی، مولداوی، تاجیکستان، ترکمنستان, اوکراین و ازبکستان را تغییر می دهد. اگرچه معماری کانستراکتیویسم و استالینیسم تا حد زیادی شامل تاریخ معماری غرب می شود, اما معماری مدرن شوروی از نیمه ی دوم قرن بیستم عملاً تا به امروز ناشناخته باقی مانده است. ودر این میان یک گروه پژوهشگر از مرکز معماری وین به دنبال ویژگی معماری این دوره و روایت هایش بودند. در این دوره این پروژه ی گسترده یک شبکه مایبن تعداد زیادی از پژوهشگران از غرب و شرق و هم نشینی آنها تولید کرده که با شاهدان عینی آن زمان هدایت می شود. روایت آنها به سختی در نوشته ها و آثارشان که هنوز در بافت دیده نشده مستند گردیده است. زمان در حال گذر است, و عملآً باید اتفاقی می افتاد چرا که بسیاری از ساختمان هایی که هنوز در انتظار برای ارزیابی شدن توسط مورخان معماری هستند رو به اضمحلالند. در زمانی که آنها ساخته شدند تکنیک های ساخت و ساز ضعیف بوده به این معنا که ساختمان ها به سرعت در حال تخریب هستند. و منابع گسترده و حمایت کافی برای حفظ آنها وجود ندارد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  22. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=class: BorderBox] [TR] [TD=align: center][TABLE] [TR] [TD=align: center][TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] موزه علوم گلاسکو در بریتانیا با باز گرداندن زندگی به منطقه اسکله ها – که مدت های مدیدی رهاشده بود – به یکی از مهم ترین ساختمان های شهر گلاسکو تبدیل شده است. موزه شامل سه ساختمان اصلی است؛ مرکز علوم، سالن IMAX و یک برج دوار به ارتفاع صد و بیست و هفت متر که از آن چشم اندازی وسیع و سیصد و شصت درجه ای نسبت به شهر داریم. سه بنای فوق جزئی از یک مجموعه واحد می باشند. یک ورودی کاملا شیشه ای و یک جداره یا بافت نازک که سقف و پوشش بنا را تشکیل می دهد، مرکز علوم را به تئاتر ارتباط می دهد؛ در صورتی که یک تونل اکتشافی (تونلی که برای مشاهده و اکتشاف به کار می رود) مرکز علوم را به برج مدور متصل می کند. سه ساختمان موزه، خود بخشی از موضوع نمایش را تشکیل می دهند؛ چرا که نحوه چیدمان، ساختار و نازک کاری های ساختمان هم علمی است، هم دارای جنبه های آموزنده می باشد و هم از بداعت و نوآوری برخوردار است. جداره یا پوسته های بیرونی بنا از تیتانیوم، آلمینیوم، شیشه و گرانیت پوشیده شده اند. برای اولین بار در بریتانیا تیتانیوم دراین ساختمان جهت پوشش مورد استفاده قرار گرفته که ارزش و جلوه خاصی به بنا داده است. داخل بنا از بتن نمایان، چوب طبیعی، فولاد و شیشه می باشد. مرکز علوم که حلالی شکل است، بخش اصلی مجموعه را تشکیل می دهد و بخش قوسی شکل آن در جنوب مجموعه که از تیتانیومم پوشیده شده است، گالری ها را در مقابل تابش آفتاب و اشعه خورشید محافظت می کند. به عکس، نمای ساختمان تمام نور خورشید را دریافت می کند. سالن IMAX یا ادیتوریوم که گنجایش سیصد و هفتاد صندلی را دارد بزرگ ترین سالن از این نوع در اسکاتلند می باشد. غشاء سخت بیرونی پوسته ای حلزونی شکل است که با تیتانیوم پوشیده شده و ادیتوریوم را در خود جای داده و آن را در پناه خود دارد؛ در صورتیکه جبهه بیرونی (پیشانی بنا) در یک غشاء شیشه ای نفوذ پذیر پیچیده شده است. عوامل محیطی، خودکفایی مجموعه، سازه، جهت گیری مناسب بنا، حجم، جنبه های مهندسی، مصالح و منابع انرژی از اولین لحظات بررسی و مطالعه طرح دقیقا مورد توجه بوده اند، به این ترتیب آن بخش از فضاهای مرکز علوم در بین گالری ها قرار دارند از نور طبیعی برخوردارند و این مساله هزینه های ناشی از استفاده از نور مصنوعی را کاهش می دهد. بنا از تهویه طبیعی برخوردار است؛ حجم و ظرفیت بالای حرارتی ساختمان و موقعیت آن که در کنار رودخانه، باعث تعدیل در مصرف انرژی گردیده است. پوسته خارجی یا غشاء حلزونی شکلی که در ضلع جنوبی، مرکز علوم را در خود جای می دهد، جهت و مسیر اشعه های خورشید را هدایت می کند و مانند ماترسی طراحی شده که قادر باشد انواع سیستم های گیرنده انرژی را در خود جای دهد؛ چه برای مصرف و بهره برداری در مرکز علوم و چه به منظور فعالیت های علمی و یا استفاده در فضای نمایشگاهی. امکانات پیشرفته دیگری مانند سلول های فتوولتائیک و پانل های خورشیدی و نیز آخرین تکنولوژی کریستال در مدت زمان کوتاهی به پوشش سازه افزوده خواهد شد. کارفرما: موزه علوم گلاسکو کاربری: چند عملکردی زیربنا: 15000 متر مربع تاریخ ساخت: 2001 [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه علوم گلاسکو [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [TD] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  23. .FatiMa
    نام کاربری yass121 به ...YaSss تغییر یافت
  24. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=class: BorderBox] [TR] [TD=align: center][TABLE] [TR] [TD=align: center][TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] شرکت کالیفرنیایی آمفیبین آرک از تصاویر فضاپیماها برای طراحی دو آسمانخراش متفاوت به عنوان شعب سرپرستی یک شرکت ماشین آلات چینی در شانگهای الهام گرفته است. طراحی برای تولید کننده ی خودرو صنعتی زوملاین به دنبال طرح های سابق آمفیبین آرک برای مرکز نمایشگاه تغییر شکل یافته سفارش داده شده است تا میزبان نمایشگاه شرکت و نمایش محصولات باشد. شاخصه ی ارتفاعی هر دو برج پیشنهاد شده با 199.2 متر بلندا به سال تأسیس شرکت 1992 ارجاع دارد. اولین طراحی شامل یک برج اداری بیرون زده می باشد, با هفت سلول الهام گرفته از سفینه ی فضایی که از یک طرف بیرون زده است. این هفت سفینه ی فضایی نمایانگر هفت بنیانگذار شرکت می باشد. پنج ساختمان بین 80 و 100 متر اطراف برج ساخته خواهد شد. حال آنکه یک ساختمان تغییر شکل یابنده کوچک در پایه نشسته است .کاملاً مانند پروژه ی قبلی معمار این ساختمان را با یک نما که بال هایی شبیه به یک حشره ی بزرگ دارد شاخص کرده است. طراحی دوم برای یک جفت آسمانخراش شامل یک برج اداری توام با یک هتل 280 متری است. طراحی معماران بر اساس تصویر یک راکت در حال پرتاب در کنار سازه ی حامی اش می باشد. طرح برج های دوقلو از سفینه های فضایی راکت حامل لانگ مارچ الهام گرفته, برج متحرک این راکت را شرکت زوملاین ساخته است. هتل با یک نمای بیرونی مستحکم تجسم یافته, در حالی که ساختمان مرکزی در قامت توده ای از ساختمان های جعبه مانند با اسکلت فلزی اکسپوز که به داربست ها بر می گردد, طراحی شد. یک پل به یک استخر شنای متغیر در بالای برج ها اضافه شده هم چنین یک سکوی پنج طبقه در سراسر کف کشیده شده است. ویژگی های اولیه ی ما برای طراحی مرکز نمایشگاه زوملاین در جایگاه " فرا پیشرو" , " خطرناک" و " مهیج" توسط خوانندگانش بازنمود شد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] گزینه ی اول - تک برج [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گزینه ی اول - تک برج [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گزینه ی دوم - دو برج [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گزینه ی دوم - دو برج [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گزینه ی دوم - دو برج [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گزینه ی دوم - دو برج [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [TD] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  25. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] چشم انداز آينده شهر لنس، فرانسه در سال 2003 همينك به اتمام رسيده است. اين موزه كه لوور- لنس نام گرفته است توسط شركتي ژاپني كه در پاريس مستقر است به نام SANAA طراحي و با كمك كاترين مسباچ، معمار استوديو پاريسي طراحي منظر امرِي كلبرت و استوديو طراحي موزه آدرين گاردر تكميل شده است. براي جذب گردشگران به اطراف، اين موزه در 200 كيلومتري پاريس در منطقه اي صنعتي واقع شده است.براي حفظ گشايش ها به سايت معدني موزه، اين ساختمان با 28،000 متر زيربنا به قطعات كوچكتر بر روي توپوگرافي سايت تبديل شده است. گالري هاي شيشه اي، چشم اندازهايي گسترده از زمين هاي اطراف را ايجاد مي كنند ؛ از اين شفافيت به منظور ديد متقابل از حوزه هاي عمومي به موزه نيز استفاده شده است. 306 متر طول و دنبال كردن امتداد بلند و منحني ظريف نمايشگاه ها، اختلالي در نمايش آثار هنري ايجاد نمي كند. آلومينيوم صيقل يافته تصاويري مات از خطوط مواج را منعكس مي كنند و ديواره هايي تمام شيشه، نور روز را به داخل گالري ها مي آوردند؛ در حاليكه يك سيستم كم كننده نور سرد از آثار هنري محافظت مي كند. ستون هاي باريك فولادي كه سازه فلزي بنا را حمل مي كنند، به رنگ سفيد درآمده اند. به منظور مقابله با دپارتمان كردن موزه، محيطي با مساحت 3000 متر مربع به صورت يكپارچه، آثاري از مجموعه لوور را بدون پارتيشن به نمايش مي گزارد كه " گرند گالري " نام گرفته است. هزار متر مربع شيشه اطراف اين گالري، فضايي آرامش بخش را براي بازديد از آثار هنري با كانسپت بررسي مفهوم زمان، ايجاد مي كنند. پارك گسترده ي موزه، با رد شدن از 20 هكتار سايت معدن زغال سنگ و طبيعت مجاور، مجموعه اي از نقش هاي هنري، آموزشي و اجتماعي را بوجود آورده است. زيرزمين مجموعه به فضاهاي پشتيباني و امكانات مورد نياز موزه اختصاص داده شده است. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه لوور- لنس [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ديد پرنده [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان زيرزمين [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان همكف [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] قسمتي از طراحي سايت پلان [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
×
×
  • اضافه کردن...