رفتن به مطلب
**مهم: بازگشایی موقت بخش گفتگوی آزاد جهت فراهم سازی بستر ارتباط بین کاربران** ×
**مهم: بازگشایی موقت بخش گفتگوی آزاد جهت فراهم سازی بستر ارتباط بین کاربران**

.FatiMa

مدیر بازنشسته
 نمایش نمایه  مشاهده فعالیت های این کاربر

  • تعداد ارسال ها

    8084

  • تاریخ عضویت

  • آخرین بازدید

 نوع محتوا 

تمامی مطالب نوشته شده توسط .FatiMa

  1. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] دانشگاه ايالتي ميشيگان اولين عكسها از موزه هنر اين دانشگاه را كه توسط زاها حديد طراحي شده است را منتشر كرد. موزه هنر الي و اديث براد با نمايي پليسه دار از فولاد ضد زنگ در مقابل ساختمان آجري دانشگاه گوتيك شمالي گسترده شده است. زاها حديد طراحي اين موزه را در مسابقه اي در سال 2008 برنده شد ؛ كه شامل 1600 متر مربع فضاي نمايشگاهي ، بخشهاي آموزشي ، مركز مطالعه ، رستوران و كافه ، مغازه ها و باغ مجسمه سازي در فضاي باز است.اين ساختمان سه طبقه داراي يك طبقه زيرزمين و گالري هايي با ارتفاع دو برابر براي نمايش آثار هنر مدرن ، عكاسي ، مدياهاي جديد و كار بر روي كاغذ است. افتتاح اين موزه 9 نوامبر همزمان با برپايي نمايشگاه " شكاف جهاني سالهاي 1973 تا 2012 " مي باشد كه به شناسايي روندهاي جاري ويدئو آرت و تحقيق در زمان مي پردازد و رابطه زمان و حافظه در هنر را بررسي مي كند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر الي و اديث براد [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر الي و اديث براد [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  2. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] تصویر عنکبوت ناخواسته مرا به یاد عنکبوت های تندیس گون لوویس بورژوا - هنرمند پیشرو فرانسوی و طلیعه دار هنر اینستالیشن - می اندازد. بورژوا مجسمه هایی با صورت عنکبوت و با استفاده از پلاستیک و لاتکس خلق کرد.این عنکبوت های دهشت زا را به عنوان قدردانی به مادرش که او را از دست داده بود تقدیم کرد. و نام مامان که در زبان فرانسه به معنای مادر می باشد را بر روی او گذاشت. این مونومان نه متری اولین بار در سال 1999 در موزه ی تیت مدرن به نمایش در آمد. و کپی های برنز آن در میادین شناخته شده ای در سرتاسر دنیا قرار گرفت. گروتسک واری مامان – عنکبوت بیانگر چگونگی نگاه بورژوا به خصیصه های مادرانه است ( گونه ی دیگر این مفهوم پردازی را می توان در فیلم بیگانه دنبال کرد, اسیدپاشی وحشت آور بیگانه ی مادر بدن مرد را بارور می سازد, نهایتاً سرنوشت آنها پاره پاره شدن توسط فرزندان انگلیشان است). آثار ژولیا کرستوا فیلسوف فرانسوی و داستان های جودی بوتنیز نوسنده ی امیریکایی بر همین سیاق است. سهل وممتنع, اندام وار و هندسی, تصویرگرایی و منتزع بودگی, زنانگی و نرینگی, شاخصه های پارادوکسیکال آثارش هستند که دوگانگی و اغتشاش نهفته در ذات او را نمایان می کنند. این وانمودسازی با بیانی سورئالیستی ارائه شده است. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  3. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] بامبو یکی از متریال های ساخت و ساز اصلی برای موسسه علمی در یک پردیس پایدار است که در سال 2010 نامزد جایزه آقا خان گردیده . چگونه می توانیم افراد جوان کنجکاو را جذب کنیم و مطمئن شویم که آن ها به محیط زیست , آینده سیاره ها و ساخت و ساز با متریال های سازگار و پایدار علاقه مند هستند ! این مدرسه از بامبو های محلی , عنصر کشت شده سبز , توسط مردمان بومی و با استفاده از روش های پایدار و سازگار با محیط زیست که در پردیس دانشگاه , جایی که رد پایی از اکولوژی مقدس است, ساخته شده و همچنین از منابع انرژی های متناوب مانند سوختگی و تراشیده های بامبو , پانل خورشیدی و ژنراتور هیدرولیک استفاده گردیده. این پروژه در سال 2006 توسط جان و کاترینا هاردی , دو زیست شناس و طراحانی که می خواستند مردم را تشویق به پذیرفتن شیوه و سبک زندگی پایدار با استفاده از متریال های بومی و در دسترس کنند , ساخته شده است . آن ها مدرسه سبز را که یک شرکت ساختمانی به نام بنیاد مرانجی و گروه پی تی بامبو برای ترویج بامبو تاسیس کردند. این دو طراح تلاش می کنند که با بهره برداری هر چه بیشتر از جنگل های انبوه به وسیله بامیو , یک متریال ساختمانی تجدید پذیر و به سرعت رشد کننده که نتایج عالی از نظر زیبایی زیست محیطی ایجاد می شود , جلو گیری کنند. تمام ساختمان های پردیس , با مدرسه سبز واقع در قلب آن توسط بامبو به عنوان متریال ساخت و ساز اصلی ساخته شده که بیشتر عملکردهای ممکن در معماری را آشکار می کنند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلانی از مدرسه سبز , لابراتور بامبو در بالی , اندونزی [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  4. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] مجسمه چنگیز خان مجسمه چنگیز خان، یک مجسمه بلند 40 متري است كه چنگيز خان را سوار بر اسب نمايش مي دهد و بر بالاي رودخانه تول در54 کیلومتری شرق شهر اولان باتور پایتخت مغولستان واقع است ؛ مكاني كه طبق افسانه ای، او شلاق طلایی اش را مي يابد. اين مجسمه 250 تني از فولاد ضد زنگ يه صورتي نمادین به سمت جنوب چین اشاره ميكند. در بالای مجتمع مجسمه چنگیز خان است، یک مرکز توريستي ، که خود 10 متر ارتفاع دارد ، با 36 ستون، به نمایندگی از 36 خان از زمان چنگیز به ليگدان خان .اين سازه توسط مجسمه ساز D. Erdembilegو معمار J. Enkhjargal طراحی و در سال 2008 ساخته شد. بازدید کنندگان از طریق راههاي موجود در قفسه سینه و گردن اسب به سر آن مي رسند ؛ جایی که می توانند یک نمایش پانوراما از طبيعت بكر منطقه داشته باشند.طراحي سايت چنان است كه گويي مجسمه اصلی توسط 200 اردوگاه خیمه هاي کروی قرقیزهای ساکن سیبری احاطه شده است كه همانند الگوی علامت های تجاری اسب که در قرن 13 قبایل مغول از آن استفاده مي كرده اند چيده شده اند. هزینه كامل ساخت مجموعه 4.1 ميلين دلار گزارش شده است. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] مجسمه چنگیز خان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مجسمه چنگیز خان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مجسمه چنگیز خان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مجسمه چنگیز خان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مجسمه چنگیز خان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مجسمه چنگیز خان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مجسمه چنگیز خان [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  5. .FatiMa

    ミ★ღ☆ミترانۀ بارانミ★ღ☆ ミ

    .FatiMa پاسخی برای ترانه18 ارسال کرد در موضوع : کلبه شعر

    بغضهایم را به ابرها می دهم و قلبم را از نام تو پر می کنم باران که ببارد آواز قلبم شنیدنی است
  6. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] موزه هنر تالاب Xixi واقع در طبیعت روستایی در نزدیکی شهرهانگزو از چين خواهد بود و مقصدي براي طبیعت و هنر خواهد بود. طراحان استودیو پي زوبر اين باورند كه : "مفهوم طراحی ، تعامل ناشی بین ساختمان و طبیعت است. برگي كه از درخت سقوط می كند به طور طبیعی ، پناهگاهي در برابر زمین ایجاد مي كند. " پنج ساختمان مانند پنج برگ، كه برخی از آنان همپوشاني دارند در ارتباط با يكدیگر پراکنده شده اند ؛ در زبان بصری وقتي برگي جداگانه بماند ، هنوز هم با برگهاي ديگر مرتبط است. ساختمان بر روي حداقل زميني كه مي تواند قرار دارد گويي در حال گسترش به سمت بالا و بیرون به سمت آسمان باقی مانده است. همچون یک برگ پيچ خورده بر روی زمین كه انهنايش به سمت درختان بالا می باشد. همانطور که هیچ دو برگ یکسان نيستند هر ساختمان دارای یک شکل منحصر به فرد است. چهار برگ مرتبط شامل عملكردهايي برای کسب و کار، تفریح و سرگرمی، هتل ها، رستوران ها، و پذیرش مي باشند و برگ مفرد به موزه هنر اختصاص دارد. فرم های آزاد ارگانيك ، فضاهای داخلی را با حداکثر انعطاف پذیری ایجاد مي كنند. نور از طریق پنجره ها و نورگیرهای سقفي به داخل ساختمان راه ميابد و كيفيتي از آن مي سازد که یادآور نور نرم و ***** شده ي خورشید از طریق پوشش جنگل هاست. این ساختمان با پانل های روی بازتابنده، پوشش داده شده که یک بازتاب افشان و نرم را ایجاد مي كند. رنگ، نور، و جزئیات به عنوان اجزاي جداگانه در يك ساختمان قابل بررسي و درك نيستند بلكه اين تصوير يكنواخت و طبيعي بك بناست كه آنرا متمايز و برجسته مي سازد. مردم با تجربه ي اين پروژه ، ساختمان و طبيعت را در تركيبي منسجم و آرام مي يابند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] كانسپت اوليه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] جانمايي ساختمان ها در سايت [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر تالاب Xixi [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر تالاب Xixi [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر تالاب Xixi [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر تالاب Xixi [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر تالاب Xixi [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر تالاب Xixi [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان سطح اول [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان سطح دوم [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] برش ها [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] برش ها [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  7. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] نمایشگاه "سازه های پوسته اي پلیسه دار" براي مدت کوتاهي در 12 اکتبر افتتاح گشت ؛ سایت نمونه خاص طراحی شده توسط معمار پریتزکر، برنده جایزه معماری زاها حدید و شرکت او، توسط موسسه معماری کالیفرنیای جنوبی (SCI-Arc) در گالری خود ارائه شده است .این نمایشگاه مواضع خود را در بحث پژوهش طراحی پارامتری به تمرکز تلاشهای خود بر روی روش های طراحی است که شامل مسیري از كانسپت طراحی تا ابراز آن است. این نمایشگاه تا دوم دسامبر به نمایش گذاشته شده است. پیدا کردن فرم فیزیکی حتي در نمونه هايي چون حلقه هاي زنجیر ، پارچه و فیلم های سريالي ؛ مرتبط با روش های طراحی معماری است که توسط پیشگاماني چون آنتونیو گائودي، ايسلر هاینز، فرای اوتو، فلیکس کاندلا به عنوان دانش رایج معماری درآمده است.اين نمونه پیشنهادی پژوهشي با هدف گسترش این کار به اندازه کافی نشان دهنده جاه طلبی ها و پیچیدگی در مقیاس ، طراحی سیستم های دیجیتالي و مکانیزم انتقال از شیوه های معماری معاصر است. نصب و راه اندازی اين پروژه به عنوان تمريني براي ساخت يك طراحي كانسپچوال ، تعامل و راهكاري بین بیان معماری، منطق مهندسی ، محدودیت های فنی ومشكلات ساخت مي باشد. گروه معماري زاها حدید خود را بر حمایت از هندسه سطوح منحنی ادامه خواهد داد. [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  8. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] با این وجود، Bjarke Ingels معمار جوان دانمارکی درباره ی هرکس با هر چیز در اختیارش جادو شده است: ساکنان نیویورک؛ مردمی که می خواهند تا طبقه دهم آپارتمان در کپنهاگ با دوچرخه، با هرم سفید پله پله ای بالا رونده از پنجاه و هفتمین خیابان، بالا بروند. اکنون پیشه و هنر وی توجهش را به سمت جنوب فلوریدا جلب می کند-جایی که برج های دو قولو برای میامی(Miami) برنامه ریزی شده اند- و مارینا لافتز(Marina Lofts) ، یک مجتمع 1072 واحدی ترکیبی در مقابل لادردیل(Lauderdale) را آشکار می کند. در حالیکه تفاسیر نشان می دهد که یک ساختمان بزرگ پله پله ای به اجزای خونین تکه تکه می شود، مارینا لافتز–اگر قبلا ساخته شده بود، 250 میلیون دلار بودجه در یک لحظه نیاز داشت- دو ساختمان 36 طبقه ای و یک ساختمان 25 طبقه ای را شامل خواهد شد، که هر کدام ترکیبی از ساکنان و فضایی جزیی است. [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  9. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] غرفه نروژي گوزن وحشي محل استقرار : نروژ معمار:Snøhetta برنده جشنواره جهاني معماري سال 2011 ؛ به عنوان بهترين نمايشگر غرفه نوروژي گوزن وحشي در Hjerkinn مشرف بر پارك مليDovrefjell قرار گرفته است. ورود به اين بناي 90 متري براي عموم آزاد است و تحت نظر برنامه هاي آموزشي بنياد گوزن وحشي است. يك مسير 1.5 كيلومتري در ميان طبيعت ، بازديدكنندگان را به اين سايت ديدني و جذاب با ارتفاع 1200 متر از سطح دريا مي كشاند. ..رشته كوهي است كه به شكل يك مانع طبيعي بين بادهاي سرد شمالي و منطقه جنوبي نروژ واقع شده است. اين منطقه خانه آخرين گله هاي گوزن شمالي در اروپا و زيستگاه بسياري از گياهان و حيوانات نادر است. در كنار اين تنوع زيستي ، گله گاوهاي وحشي موسك احتمالا جزء جاذبه هاي اصلي آن براي بازديدكنندگان است.آثار تاريخ طولاني مسافران ، سنت شكار ، استخراج معادن و فعاليت هاي نظامي بر اين سرزمين باقي مانده است. اين رشته كوه از اهميت قابل توجهي در ميان مردم نروژ برخوردار است ؛ در تاريخ اين مردم از افسانه هاو اسطوره ها تا شعر (ايبسن) و موسيقي (گريگ) همگي قدرت خود را در زيارت ازين مكان ابدي جشن ميگيرند ؛ همانگونه كه شعار بنيانگذاران قانون اساسي نروژ اينگونه بوده است :‌ " متحد و مؤمن ، تا سقوط اين چشم انداز طبيعي و منحصر بفرد اساس شكل گيري كانسپت معماري آن بوده است . طراحي ساختمان در پوسته بيروني سفت و سخت و در درون ارگانيك و استوار است تا يادآور فرسايش سنگ و يخ توسط باد و آب باشد. نماي جنوبي و طراحي داخلي آن محيطي گرم و امن را براي بازديدكنندگان به تصوير مي كشد تا به تماشاي اين مناظر ديدني و جذاب درآيند. فرم ساده و استفاده از مصالح محلي تاثير گرفته از معماري بومي منطقه مي باشد. اگرچه بدون برنامه هاي مدرن امروزه طراحي و ساخت چنين بنايي ميسر نبوده است. مدلهاي 3D كامپيوتري كه دستگاههاي فرز را كنترل مي كردند به كمك كشتي سازان نروژي آمدند تا اين اشكال هندسي را با چوب كاج به قطر 10 اينچ ايجاد كنند.به روش ينتي از گيره چوب به عنوان اتصال قطعات مونتاژ كار استفاده شده است. نماي خارجي چوبها با قطران درخت كاج عمل آمده است درحاليكه قسمتهاي داخلي روغن كاري شده ند. اين غرفه نمايشگر با ساختاري مستحكم و در عين حال متفاوت خود به بازديدكنندگان اين سايت بي بديل ، فرصت بازتاب و تامل در چشم اندازهاي مسيع و غني كوهستان را مي دهد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] غرفه گوزن وحشي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي غرفه از حاده منتهي به آن [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي شمالي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] طراحي داخلي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ديد به سايت [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] سايت كوهستاني غرفه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] طراحي داخلي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] طراحي داخلي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي جنوبي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي شمالي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماها [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] برش [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  10. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=class: BorderBox] [TR] [TD=align: center][TABLE] [TR] [TD=align: center][TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] زداينده ي اقيانوس Oceanscraper ؛ تقدير شده در رقابت آسمانخراش 2012 ؛ هاي چن Hui Chen، لويينگ گوا Luying Guo ؛ چين ، ايالات متحده ؛ ساخت يك ساختمان كه در اقيانوس شناور است داراي مزاياي ذاتي است ، مزيت اصلي شناور بودن است. قرار دادن يك ساختار در دريا اجازه امكان براي مجتمع هاي عظيم كه بدون محدوديت جاذبه ساخته شوند را مي دهد. گشودن امكانات براي تجارب بزرگ معماري. زداينده ي اقيانوس ،به شكل يك طراحي براي مجتمع شهري زير آب مخروطي شكل وارد شد. زداينده ي اقيانوس يك قدح بزرگ در مركز دارد كه اجازه مي دهد نور روز به عمق برسد؛ اطراف قدح، يك حلقه از فضاي زندگي است. عرشه ي زير دريايي در فضاي زندگي ، و ساكنان باقيمانده در داخل ، يك جامعه ي آپارتماني زير دريايي ايجاد مي كنند. اين پويايي آزادي را براي ساكنين فراهم مي كند و همچنين اجازه مي دهد هر مجتمع شهري ، در صورت نياز به سرعت جا به جا شود. زير دريايي براي حركت هم در درون قدح و هم خارج از مجموعه آزاد است ، مانند زير دريايي كه در حال پژوهش است ، يا كساني كه ميزبان گروه هاي گردشگري و غيره هستند. هر مجموعه داراي دو زير دريايي هسته اي بوري Borei مستقر در پايين است ؛كه يكي رو به آسمان واقع شده است ، ديگري رو به دريا. زيردريايي هاي بوري ،زيردريايي هاي انرژي هسته اي چهار طبقه مورد استفاده توسط نيروي دريايي روسيه هستند، اما طول عمر آنها تنها به اواسط قرن 21 برده مي شود. بعد از كه آنها متوقف شدند ، آنها بايد با مواد زائد راديواكتيوي در داخل، روي كف اقيانوس بنشينند ،و تهديدات بالقوه بزرگي براي زندگي دريا مطرح مي شود. به جاي اجازه دادن به پوسيدگي آنها ، زداينده ي اقيانوس مامور بازگرداندن اين زيردريايي ها به مصرف خواهد شد ، از آنها به منظور ايستگاه هاي قدرت هسته اي استفاده مي شود. خطوط برق زير دريايي به طور مستقيم به مجتمع هاي شهري براي به ارمغان آوردن انرژي اتصال خواهد يافت. نيرو از 16 موشك بالستيك قاره پيما واقع شده درون هر زيردريايي بوري توليد خواهد شد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] زداينده ي اقيانوس Oceanscraper [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] زداينده ي اقيانوس Oceanscraper [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [TD] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  11. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] آسمانخراش زدايشگر فرودگاه گرين گرو GreenGru Airportscraper ؛ تقدير شده در رقابت آسمانخراش 2012 ؛ گراسيموس پاوليديس Gerasimos Pavlidis ؛ يونان ؛ از جرثقيل بلند كه در شهرهاي بزرگ يافت ميشود الهام گرفته شده ،و 380 متر ارتفاع آسمانخراش گرين گرو حمل و نقل عمومي را از طريق هوا براي ساكنان شهرهاي بزرگ با مشكلات ترافيكي و با فرودگاه هاي واقع در دورتر از هسته ي مركزي شهر فراهم مي نمايد. آن همچنين به منظور ايستگاه انرژي ، توليد برق كافي از درون براي اجراي سيستم هاي خود و روشن كردن بخشي از شهراطراف عمل مي كند. نام ساختمان ايجاد انرژي در داخل را به سرمايه تبديل مي نمايد ، فرايندي كه طراحش لقب " تاسيسات فتوسنتز مصنوعي"‌را به آن ميدهد ، توضيح " گرين"گرو"‌ترجمه ي ايتاليايي " برج جرثقيل" ، بر اساس نگرش آن است. دكل برج از نانو لوله ي كربني تقويت شده فولادي ، با وزنه هاي تعادل بزرگ بتني زير زميني براي پا برجا سازي ساخته شده است . نماي ساختمان ، با الهام از نوارهاي لاستيكي پيچ خورده ، از گرافيت ، كه ده برابر قوي تر و شش برابر سبك تر از فولاد ميباشد، ساخته شده است. گرافيت در يك جاذب دي اكسيد كربن پليمري پوشيده شده كه ژئولايت zeolight خوانده مي شود، كه باعث كاهش سطح دي اكسيد كربن در طول شب مي شود ، قرار گرفتن در معرض نور خورشيد در طول روز اجازه مي دهد تا مولكول ها به دور تر شناور شوند. اين به آن معني است كه سطح خروجي ساختمان اثر گلخانه اي را در داخل ايجاد مي كند ، ساخت محيط زيستي عالي براي رشد گياهان. سطح زمين و پنج طبقه ي اول براي استفاده ي تجاري است ؛‌ 80 طبقه ي بالايي دفاتر اداري و واحد هاي مسكوني است. بالاي آن ،در بخش بالاتر ساختمان داراي توربين سرعت بالا است كه در اطراف ساختمان براي توليد برق مي چرخد. سطح خارجي آن در پليمر انعطاف پذير و سبك وزن مبتني بر سلول هاي خورشيدي براي توليد انرژي بيشتر پوشيده شده است. در داخل، سيستم هاي مكانيكي آب خنثي را مي گرفتند و مولكول هاي آن را جدا مي كردند، سلول هاي اكسيژن و هيدروژن به طور جداگانه براي توليد انرژي قابل استفاده در فرايندي كه فوتوسنتز را مي پذيرد، ذخيره مي كند. اين هيدروژن ذخيره شده و نيروي آن قادر به توليد است ، كه مسئول انرژي ساختمان است؛ آن همچنين در سلول هاي ساخته شده از ذرات نانو منيزيم و پلي –متيل متاكريلات- polymethyl methacrylate براي بقيه ي قسمتهاي شهر براي استفاده انرژي در جاهاي ديگر ذخيره و حمل ميشود. در بالاي ساختمان، يك فرودگاه مركز شهر است كه به طور كاملا خودكار است ، هواپيماهاي هاي بردي الكتريكي هيدروژني در داخل و خارج پرواز مي كنند. هواپيماها سوخت هيدروژن را از فرايند تسخير هيدروژن در داخل ساختمان بدست مي آورند. ساختار فوق العاده سبك خرپا، 300 متر طول باند فرودگاه را كه از نانو لوله هاي كربن ساخته شده و با باد مي چرخد را نگه ميدارد. آسانسور هواپيما درون جلوي پيشخوان، هواپيماها را به سمت آشيانه هواپيما حركت مي دهد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] آسمانخراش زدايشگر فرودگاه گرين گرو GreenGru Airportscraper [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] آسمانخراش زدايشگر فرودگاه گرين گرو GreenGru Airportscraper [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  12. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] شهر شناور Floating City؛ تقدير شده در رقابت آسمانخراش 2012 ؛ وي ژائو Wei Zhao ؛ چين؛ -تيان شان Tian-shan- رن جيان ren-jian –بهشت و زمين- ظهور مادي نقاشي شانشويي Shanshui سنتي است، كه هدف آن رسيدن به زندگي ايده آل است. جمعيت زمين با 7 بيليون نفر ، به طور مداوم با تولد سه بچه ي تازه در هر ثانيه ، افزايش مي يابد. با منابع محدود ، رشد سريع جمعيت موجب بسياری از مشكلات تخريب محيط زيست ،اسيدي شدن اقيانوس ها ، سوراخ شدن لايه ي اوزون ، فقدان آب تازه و از دست دادن دائمي تنوع زيستي شده است. پروژه ي "بهشت و زمين"‌ ،سرزمين خيالي ايده آل ساكن در هوا است. كوه ها ، رودخانه ها ، درياچه ها ، جنگلها و حيوانات وجود دارد. اين مشكلاتی را كه در روي زمين وجود دارد ، از جمله غذا، آب و مسكن را حل مي كند. بهشت و زمين توسط تكنولوژي ماگلو Maglev Technology كه به آن اجازه شناور شدن در هوا مي دهد، عمل مي كند . دافعه ناشي از سيستم مغناطيسي هواپيما و مغناطيس زمين، زمينه شهر شناور را كنترل خواهد كرد –تعداد زيادي از آهن رباهاي مولكولي توزيع شده در سطح زير كشتي وجود دارد. چرخش از پايين خميده مي تواند توان لازم براي شهر را توليد كند. اين چرخش مي تواند تعادل پرواز را حفظ كند. هواپيماهاي معلق مغناطيسي كوچك به عنوان زنجير هاي حمل و نقل ميان كشتي و زمين به كار مي رود. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] شهر شناور Floating City [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] شهر شناور Floating City [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  13. .FatiMa
    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] اضمحلال نهایی ساختمانهایی که معمارها طراحی کردند برایشان چه میزان اهمیت دارد؟ ساختمان هایی که تحقق ایده هایشان, امیدها, آرمانها و نگاه آنها نسبت به هستی می باشد و در طی زمان متناسب با خرد شدنشان کاهش می یابند. اکثر معمارها میلی به ایده ی اضمحلال بناها ندارند. و به همبن منظور هیچ تلاشی با گزینش دقیق مصالح, سیستم ها و روش های سرهم بندی به منظور تاب آوردن در برابر نیروهای طبیعی از جمله آب و هوا که پی در پی آنها را تحت الشعاع قرار داده اند, برای اجتناب ازنابودی آنها انجام نمی دهند. با این وجود تمایلی به تخریب ذاتی مصالح و نظام حاکم بربنا وجود دارد - یک بی نظمی - که هیچ میزان از مراقبت در طراحی نمی تواند بر آن فائق بیاید. ساختمان ناگزیر نابود خواهد شد و اینجا هیچ معمار یا متهمی نیست که بتواند بنایی را حفظ کند. پس تفکر یک معمار یا عملی که در این مورد انجام خواهد داد چیست؟ شایع ترین چیز این است که این قضیه را به فراموشی می سپارد. یا با قرار گرفتن تحت فشارهای روحی و روانی آن را انکار می کند. و اگر ذهنش زیادی درگیر این مسئله شد منجر به نابودی خودش می شود.اما ما می خواهیم به زندگی ادامه دهیم. درنتیجه خود را در وضعیت خوش بینانه ای قرار می دهد, و این باور پیدا می کندکه چیزی که خلق کرده مملو از ارزش و مانا است. این حد از انکار, در غالب مواقع پتانسیل تبدیل شدن به یک ناامیدی فلج کننده را دارا است. و اگر معمارها اعتقادی به برخی از کیفیت های مانای طراحی هایشان نداشته باشند, باور به کاری که انجام می دهند, دشوار خواهد بود. پس حتی طراح اینستالیشن های موقت معمارانه بر این باورند که آثارشان دوام می یابد. و این از طریق فرم های متنوع مستندسازی – عکس ها, فیلم حتی بازسازی ها انجام می پذیرد. و بنابراین آنها را نسبت به مرگ اثر بی اعتنا می کند. البته یکی دیگر از راههایی که تا اینکه بیشتر متداول باشد دشوار است, این است که امر پوسیدگی را از آغاز بپذیریم. من شخصاً مسحور شدگی رمانتیک با مخروبه های نا معلوم از کسپر دیوید فردریش تا آلبرت اسپیر ( معمار و برنامه ریز شهری هیتلر ) را دریافته ام. قدرت انگیزاننده ی مخروبه ها در تولید شور قدرتمندی که غالباً برای اهداف سیاسی, مذهبی و ایدئولوژیکی ساختن انگیزه های استثمارگرانه به کار می رود, در حداقل میزان عمل کرده است. در قامت یک ابزار بساز بفروش, هیجانات نوستالژیک از دست رفتن می تواند نقاشی ها, سیاستمداران و سیاستهایشان را به فروش برساند.اما برای پیشبرد آگاهی نمی تواند کاری بکند. هنوز پذیرش انحدام ساختمانها و تخریب ناگزیر آنها که مکان های معمارانه را در یک موقعیت منحصر به فرد در آگاه کردن فهم ما از موقیت انسان و افزودن تجربه اش می گذارد, سخت می باشد. این در طراحی به خصوص شامل پیچیدگی و تضاد که همزمان با فرایندهای رشد و انحدام در بناهایمان تجسم یافته و در انسانیتمان افزایش یافته و تشدید شده است, می شود. خوشبختانه, این رون نمایشی نیست, بلکه یک روش مدبرانه است برای تحقق معماری است. نهایتاً هر معمار باید خودش و مسیر منحصر به فردش را بیابد. لبس وودز [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  14. .FatiMa

    هندسه در معماری

    .FatiMa پاسخی ارسال کرد برای یک موضوع در عکس های معماری

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] فرم های خالص، به تنهایی یا با ترکیبشان، ساختمان هایی تماشایی ایجاد می کنند. گاهی ساده ترین فرم ها برانگیزاننده ترین نتیجه ها را ایجاد می کنند، و با کمک دوستان معمار در Esto، ما با یک انتخاب از ساختمان ها و مجسمه ها که فرم های هندسی خالص را تقدیس می کنند، به سر آمدیم. این گردآوری کارهای سانتیاگو کالاتراوا(Santiago Calatrava, FAIA)، و راکمینستر فولر(R. Buckminster Fuller)، با آگاهی کمتر به هتل آمریکایی توسط موریس لاپیدوس(Morris Lapidus)، که در سال 2007 منفجر شد را رده بندی می کند. این گروه از پروژه ها، مانند Isamu Noguchi، به خوبی کره ها و هرم ها به دور مکعب ها می چرخند-هر کدام به تنهایی یا با ترکیبشان- برای یادآوری؛ حتی ساده ترین بلوک های ساختمان می توانند بناهایی تماشایی را ایجاد کنند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] موزه هنر مردمی آمریکا، نیویورک، طرحی از Tod Williams Billie Tsien Architects [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمای موج دار از 8 خیابان زیبا در نیویورک، از همکاران Gehry [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] تئاتر بزرگ ملی در چین، طرحی از Paul Andreu و BIAD [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] 140 خیابان وسیع در نیویورک، توسط Skidmore ،Owings ،Merrill- مکعب قابل توجه قرمز رنگIsamu Noguchi [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] برج نظارت بین المللی ASM، در پارک Materials، طراحی شده توسط John Terrence Kelly, R. Buckminster Fuller. [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] هتل سفیر در لوس آنجلس از Myron Hunt، دارای ورودی استوانه ای شکل تا پیش از انهدام آن در سال 2005 [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] شهر علم و هنر در والنسیای اسپانیا طرحی از سانتیاگو کالاتراوا FAIA [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر ایستگاه جنوبی بوستون Machado و Silvetti [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] تماشاخانه Tenerife، در سانتاکروز اسپانیا، طرحی از سانتیاگو کالاتراوا FAIA [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] برج تلویزیون توسط Office for Metropolitan Architecture [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] "آب، ابتکاری منحصر بفرد" نمایشگاهی در Zaragoza اسپانیا توسط Zaha Hadid, Hon. FAIA و طراحی نمایشگاه از Ralph Appelbaum [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] هتل آمریکایی در ساحل Miami، از Morris Lapidus [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] لابی ساختمان Hearst، در نیویورک، از نورمن فاستر و همکارانش [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] کاخ صلح و آشتی قزاقستان، آستانه، از فاستر و همکارانش [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  15. .FatiMa

    مسکن اجتماعی

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] این ساختمان با 42 مسکن اجتماعی، بر یک سایت مثلث شکل در ناحیه جدید باراجا(Barajas) قرار گرفته است. این مکان نتیجه ی برهم نهیِ خیابان مورب جنوبی- غربیِ، که لبه ی گسترش شهر جدید آن را حاصل کرده، و شبکه ی قائم الزاویه ی پلان شهری است. هرچند راه حلی L شکل ممکن بود، اما این پروژه یک بسط خطی موازی با راه دسترسی اصلی ارائه داد و بیشترین فضای ممکن برای باغ پشت بنا را آزاد کرد. این ساختمان به دنبال بیشترین بهره برداری از چنین موقعیت مرزبندی شده ایست، و به نحوی سرشت انتقالی خود را، با رویکردی "دوبل" انعکاس می دهد که تمام واحدها مزایای یکسانی دارند: تهویه ای دوبل، نماهای متفاوت، جهت گیریِ دوگانه، به سمت شمال شرقی و جنوب غربی، چشم انداز دوبل؛ به خیابان اصلی و به باغ پشتی، و در آخر شخصیتی دوبل. بر این رویکرد دو گانه با پیکر بندی سلول خانه ها، با یک توضیح برنامه واضح و با توجه به دو گونه نما؛ تاکید می شود. از یک طرف، در پشت نمایی که رو به سمت خیابان دارد؛ فضاهای روزانه جای گرفته اند، با پنجره های بزرگ که توسط صفحه های کوچک متحرک، برای اجتناب از نور خورشید در تابستان، حفاظت می شوند. و از طرف دیگر، فضاهای شبانه، با پنجره های عمودی کوچکتر، رو به سمت باغ پشت ساختمان دارند، قسمتی که نما، گونه های مختلف مسکن را، در تصویری آمیخته از حجم های پیش آمده و پس رفته، ترجمه می کند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در باراجا، اسپانیا [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  16. .FatiMa

    مسکن اجتماعی

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] این پروژه در راستای رسیدن به مولفه های حرکت و تاکید شکل گرفته است. با چنین کالبدی، این رویکرد گونه شناسانه؛ به دنبالِ ترکیب مقیاس شهری خیابان با محیط اطراف آن است. پروژه مذکور "مرزهای" ضروری بین ساختمان و خیابانی که تراکم محدوده را در بر دارد، حفظ می کند. نتیجه، یک جو صمیمانه ی سکونت گاهی را، در کنار حفظ استقلال واحدهای شخصی، حاصل می کند، اتفاقی که در آن از بلوک های بتنی استاندارد و تکرار یکنواخت و ناخوشایند آنها اجتناب شده است. بنابراین، این پروژه با همنشینی ریتمیک ساختمان های برش خورده با طراحی شهر سازمان یافته: شکافی که به خوبی در کار دیده شده؛ به منظور حفظ حریم خصوصی، ساختارها را از هم جدا می کند، و در عین حال هرکدام دارای مبناهای مرتبط با شهرهستند؛ به طوری که نگاهی اجمالی یا ممتد به چشم انداز شهر را میسر می کنند. ترنسپرنسی و آزادی بصری، با شکاف بین سازه ها تولید می شود و تمرکز بر پاسیوهایی که بین آپارتمان های رو به خیابان توزیع شده اند، را حاصل می کنند. این پاسیوها؛ گذاری لطیف را بین حوزه های خصوصی و عمومی بدست می دهند. در تضادی خفیف با ریتم منظم ساختمان ها، مجموعه پویای بام ها، با خانه های زیر شیروانی با زاویه های نامتقارن، برای آپارتمان ها تیپ بندی شده است. علاوه بر این، بعد شهری نشان می دهد که مکان در میان اهداف پر اهمیت پروژه های شهری آنجر قرار دارد: یک جبهه پیوسته از خیابان بانشه(Banchais) عرضه می شود. یکی از برش ها آنجا قرار گرفته، و خیابان مارگریت لگروس(Marguerite Legros)، که با چرخشی از بلوک موجود می گذرد؛ را مرز بندی می کند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] گذر از کلیشه ها و خلق ریتمی تازه [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  17. .FatiMa

    تشخیص هویت از نوع آواتار

    .FatiMa پاسخی ارسال کرد برای یک موضوع در مسابقات تشخیص هویت

    آخی هوس کردم بازم بذارم:دی
  18. .FatiMa

    تشخیص هویت از نوع آواتار

    .FatiMa پاسخی ارسال کرد برای یک موضوع در مسابقات تشخیص هویت

    pianist?
  19. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] ما فقط به استفاده از ایده نگاه های احساسی ساختمان زاها حدید در بلوار مدرن منسجم که خیابان پارک منهتن است بسنده کرده بودیم، اما به نظر میرسد ما در حال خیال پردازی بوده ایم. یک دعوت به مسابقه برای طراحی ساختمان دفتر خیابان پارک جدید برای ملکL&L و ملک برادران Lemon، سوپر معمار در مقابل سوپر معمار(با لیستی کوتاه شامل شرکت حدید و رم کولهاس OMA) ترتیب داده شد. در انتها نورمن فاستر پیروز شد. "هدفمان ایجاد ساختمانی استثنایی است، به طوریکه که در این زمان و نیز در آینده، کاملا برای این موضوع مناسب باشند"، گفته ای از نورمن فاستر در یک گزارش؛ به نقل از روزنامه ی معمارها. فاستر ساختمان را به گونه ای توصیف کرده که " برای شهر و مردمی که در آن کار می کنند، همچنین برای طراحی دفتر کار و آماده سازی ویژگی خاصی که درخور جایگاه شهرت جهانی آن باشد، استاندارد جدیدی وضع شده است. طرح برگزیده سه ردیفی و به بلندی 625000 فوت مربع می باشد. این طرح دارای تراس هایی با چشم انداز در ارتفاعات بالا، کفپوش های زمینی قابل انعطاف، یک میدان دارای حفاظ در سطح خیابان و تصدیق LEED می باشد. به نظر می آید ساختمان در حال تکرار برخی از قانون های کلی یکسان دیده شده دردو آسمان خراش ساختمان Seagram و خانه Lever و تندیس های برج شرکت فعلی خیابان پارک، اما با استانداردهای به روز علامت دار شده، است. فقط زمان خواهد گفت اگر ساختمان فاستر بتواند مانند پیشینیان قرن میانی به بی نهایت برسد، یک شاهکار که با یک گروه از معماران خیابان پارک رقابت کرد، در دهه های 1950 و 60 هویت گروهش را ترویج داد. به نظر می رسد فاستر ایده هایی را برای کار پیش رو، دارد. بحث در باره ی نیویورک به عنوان "یک منبع الهام از زمان من در Yale بود، هنگامی که برج های جدید در خیابان پارک و همسایگی های آن برای هر معمار جوانی حکم آهن ربایی را داشت. مشاهده اولین آثار میس وندر روهه (Mies van der Rohe) ، جردن بن شافت(Gordon Bunshaft)، ارو سارینن (Eero Saarinen) ، و فیلیپ جانسون (Philip Johnson) در آن هنگام سرشار از هیجان بود، "او در خلاصی از فشار گفت: من خوشحالم که این فرصت بسیار خاص برای طراحی یک برج معاصر را دارم تا بتوانم در کنار آن ها باشم." طرح های ایده آل گرایانه از دیگر فینالیست ها شامل زاها حدید، OMA، و ریچارد راجرز ، در انجمن هنر شهری، مجلس سالیانه مذاکره مقالات گوناگون درباره یک موضوع، در اکتبر به نمایش گذاشته خواهد شد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] ساختمان Seagram، طرحی از Mies van der Rohe منبع
  20. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] موزه ژانگ دا كيان محل استقرار: چين ؛ Neijiang معمار: Miralles tagliablue EMBT ؛ اسپانيا ؛ بارسلونا برنده جشنواره جهاني معماري سال 2011 ؛ به عنوان پروژه فرهنگي آينده ژانگ دا کیان نقاش در Neijiang متولد شد. او به عنوان استاد نقاشی چینی افسانه ای در قرن 20 شناخته شده است. اين شهر خود را با تاكيد بر هنر اين نقاش بزرگ به جهانيان معرفي كرده است. ايده ي " زادگاه دا كيان ؛ فرهنگ Neijiang " شروع ساخت اين موزه به عنوان اولين قدم است. اهداف اين پروژه به جز نمايش آثار ، دستاوردهاي هنري و زندگي داكيان سعي بر مشاركت چين در روند تاريخ هنر جهان دارد. در آپريل 2010 از گروه معماري EMBT براي طراحي و شاخت اين موزه دعوت به عمل آمده است. در سال 1956 ژانگ دا كيان و پابلو پيكاسو همديگر را در پاريس ملاقات كردند و اين ديدار سرآغاز تبادل ايده هاي نقاشي و شروع يك دوستي بوده است. شهر Neijiang قصد دارد اين رابطه ي دوستي را نه تنها بين دو هنرمند كه فراتر از آن بين زادگاه هايشان ادامه دهد. فلسفه طراحي اين موزه يادماني ادغام ماهيت فرهنگي شرق و غرب و بيان گذشته و آينده است. سايت موزه در بلندترين نقطه كوهستان يوآن در دانگ تانگ لو قرار دارد ؛ در غرب صومعه كي لين و جنوب رودخانه تؤ. اين موزه نقطه ي عطفي در محيط اطراف خود خواهد بود. موزه از محل كنوني يك چايخانه شروع مي شود و نمايشگاه هايش را در اطراف باغهايي كه با توپوگرافي محيط در سطح هاي مختلف كاشته شده اند ادامه مي دهد و درختان قديمي اطراف را به عنوان طراحي داخليش در بر مي گيرد. ايده ها و حركات نقاشي هاي دا كيان به روكش چوبهاي خيزراني شكل مي دهد كه در سطوح عمودي نمايشگاه استفاده مي شوند؛ در خاليكه تفسير هندسي نقاشي وي از پرتره پيكاسو ، خطوط اوليه پلان را فرم مي دهد. اين ادغام هندسي از نقاشي هاي دو هنرمند تاكيدي بر خواست اين شهر در ادامه ي روابط هنري در زادگاه آنان است. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ماكت موزه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] جانمايي ماكت در سايت [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] كانسپت اوليه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ديد پرنده [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي خارجي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي داخلي [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  21. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] اسکار نیمایر ولکان را در خانه فرهنگ هاوره که در سال 1982بازگشایی شد طراحی کرده است.او با جین-مایور لیونت همکاری کرده،که با او،به تازگی طراحی ساختمان مقر کمنیست را در فرانسه به اتمام رساند.ولکان (حجمی استوانه مانند شبیه به کوه آتشفشان) شامل یک تآتر 1200 نفره و یک سینما ی 350 نفره است.در حالی که ولکان (آتشفشان) کوچک یک سالن 500 نفره و یک تالار کنفرانس 80 نفره دارد .این سالن اجتماعات ایده های کمنیستی نیمایر را تداعی می کند،گویی این بنا زیر زمینیست که به نظر میرسد به طور طبیعی از دل منظره پدیدار می شود.نیمایر تعادل دو فرم را در نظر گرفته و اینکه دو بنا چطور فضای شهری بین یکدیگر را تشکیل می دهند.فرم های سفید مرکزی توسط رمپ قابل دسترسی هستند،همانند بسیاری دیگر از ساختمان های نیمایر.شکافهای کوچک پنجره ها نور را به طرز مرموزی به داخل منعکس می کند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] دو حجم به وسیله ی رمپ به هم متصل شده اند [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پنجره هایی که نور را به داخل هدایت میکنند [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] عکس هوایی [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  22. .FatiMa

    مسکن اجتماعی

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] ما تلاش کردیم تا در Kuo Yang Tien Mu ، که در یک تقاطع مهم شهریِ در تایپه(Taipei)، تایوان(Taiwan)، قرار دارد، پوشش ساختمان را که نقش حفاظت از حریم زندگی ساکنین را در سیمای شهری بر عهده دارد، تغییر فرم دهیم. این اتفاق در راستای آغاز یک گفتگوی جذاب با محیط نابهنجار، از طریق یک ژست منحصر به فرد و در عین حال معاصر صورت گرفت. این طرح می خواهد از گونه های مسکن شهری تکراری و متعلق به عصر خود دور شود و به جای آن؛ زندگی شهری پر جنب و جوش را، به ویژه در شهر تایپه، نشان دهد. برای پاسخ به مقیاس شهری، یک نوار افقی، در یک پنل شیشه ای سفید؛ به طور واضح کاربری های مسکونی و تجاری را تعریف می کند. سپس نوار به طور عمودی می چرخد تا تبدیل به دیوار روشنایی شهری شود که امیدوارانه مرز منطقه تیِن مو(Tien Mu) را، هم در روز و هم در شب، باز تعریف می کند. در نمای کار شده در قسمت شرقی، موزاییک لعاب داده شده با طرح یخ ترک خورده و موزاییک سیاه برای شکل دادن به نمایش مدرن یک دهکده عمودی، با 80 متر ارتفاع استفاده شده است. پوشش این ساختمان، با قاب های سفید رنگِ متنوعِ پیش آمده، نقش یک رابط بین شهر و فضای شخصی را بازی می کند. این قاب ها با عمق خود، تنها نور خورشید لازم را تامین نمی کنند؛ بلکه هنر بصری موجو در آنها، تخیل و تصور افراد را بر می انگیزد. در حالی که این قاب ها زندگی شهری را در بر می گیرند و همزمان نمایش نیز می دهند، زندگی خصوصی را از محیط اطراف، با فاصله ی مناسب و در عین حال بدون هیچ نفوذی نگهداری می کند. در سمت غربی، هسته ی خدماتی با شش دیوار عمودی با چراغ هایی در بالا تعریف شده اند. این چراغ ها در شب به منظور ارتقای خط آسمان شهر روشن می شوند و مسیر راهنما را از ایستگاه ام آر تی، برای ساکنین مشخص می کنند. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] مسکن اجتماعی در تایپه [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  23. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] نمايشگاه فروش مبلمان Decameron محل استقرار: سائوپائولو، برزيل معمار: استوديو, MK27 ، سائوپائولو برنده جشنواره جهاني معماري ؛ به عنوان بهترين طراحي فروشگاه نمايشگاه مبلمان در سايتي اجاره اي درخيابان تجار مبلمان سائوپائولو واقع شده است. به منظور ساخت سريع و اقتصادي سازه اي با دوام در اين پروژه كه ايده اوليه آن استفاده از مقدار زيادي نور بوده است‌؛ از عناصر اقتصادي قابل مونتاژ استفاده شده است. اين پروژه از طريق استفاده از كانتينرهاي حمل و نقل دريايي و يك سازه خاص ساخته شده است. با اينكه كانتينرها محدوديت هاي ساختي و فضايي بوجود مي آورند اما به عنوان يك سازه بدون ستون محيطهاي نمايشگاهي مناسبي پديد آورده اند. قسمت اصلي نمايشگاه كه تاثيرمتقابل و ارتباط چيدمان مبلمانها را نشان مي دهد يك سازه فلزي خاص دارد كه از پنجره هايي بلند با پوشش يكنواخت اما سوراخدار پلي كربنات ساخته شده است ؛ اين قسمت از ورودي فضايي بسته است اما در پشت بنا شامل يك حياط با كف سنگريزه پر شده از درختان مي باشد. در ساعات استرس زاي شلوغي شهر با باز كردن درهاي عقب فروشگاه فضايي يكپارچه بوجود مي آيد كه آرامشي مطلق را به بينندگان خود مي دهد. در انتهاي حياط محيطي با ديواره هاي شيشه اي قرار دارد كه بخش طراحي را از فصاي فروش دور نگاه مي دارد. تقابل ساختارهاي متضاد در اين طراحي از نقاط قوت اين پروژه كوچك است ؛ تضادي ميان شدت رو به افزون زندگي شهري و عقب نشيني كوچك طبيعت ؛ قدرت كانتينرها و سبكي ساختار فلزي اصلي ؛ خطي از تونلهاي رنگي و حجم مكعب تكرنگ. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] فضاي داخلي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ديد ورودي از داخل [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] كانتينرها [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] تقابل رنگهاي كانتينرها و حياط پشتي بنا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] قسمتي از نماي اصلي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي اصلي از خيابان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي كانتينها از ورودي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماي اصلي از خيابان [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ورودي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نورپردازي در حياط پشت بنا [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] حياط [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] بخش طراحي با ديواره هاي شيشه اي [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايشگاه [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] فضاي داخلي كانتينرها [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نمايشگاه Decameron [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نماهاي جانبي و برش از كانتينرها [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  24. .FatiMa

    معماری روز

    .FatiMa پاسخی برای .FatiMa ارسال کرد در موضوع : معماری جهان

    [TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [TD=align: center] اسکرین پلی توسط اولر وو و همکاران از 22/6 تا24/6 در مرکز همایشLA 2012 با مضمون زیستن در طراحی به نمایش در آمده است. اسکرین پلی بیانگر یک بازی بر ادراک بصری است. این دیوار پرده ای بیست و یک فوت از چهل و پنج هزار ریسمان آویخته شده از یک سری قاب های فلزی سبک وزن ساخته شده است. دیوار با هدف برانگیختن حس کنجکاوی که به آرامی از فرم و پیچیدگی که از طریق تعامل بصری و فیزیکی با اثر آشکار می شود, پدید آمد. تکرار یک قاب بندی فلزی از ریسمان طول دیوار را در سه بعد بسط داد. و یک دیوار پرده ای مواج با یک اثر خطی متراکم خلق کرد. در خطوط راست وقائم و چشم اندازی مستقیم, فرم های دیوار به شکل موشکافانه ای از یک سری الگوهایی که به آسانی توسط بیننده تشخیص داده می شود, سازماندهی شده اند. با حرکت در پیرامون دیوار کیفیت سه بعدی اثر بر مخاطب نمایان می شود. در این روند بیننده با یک سیستم بسیار پیچیده از حفره های قطعه قطعه شده ی عیمق, سطوح پیچیده, مصالح فشرده مواجه می شود. این تجربه به منظور ساخت یک سیستم یک در میان پر و خالی شده, به خوانایی الگوها با بکارگیری تأثیرات بصری به منظور تقویت میزان درگیری ما با اثر دامن میزند. نظر لبس وودز بر این اثر از این قرار است: در بازی مخاطره آمیز از گمانه زنی درباره ی طراحی فضا برای استفاده ی انسان, دایان اویلر و جنی وو مصر بودند بر ساخت چیزی که آن را در مقیاس 1.1 تصور می کردند. اما این مقیاس در واقعیت عملی نشد و در نتیجه سایز پروژه ی متصور شده در نهایی ترین چیزی که به ما ارائه دادند – اسکرین پلی – از آنجایی که من آن را یک مجموعه ی داخلی می خوانم, کوچک شد. اجازه دهید این اثر را بخشی از خانه ای که با یک دیوار و یک قطعه مبلمان معین شده در نظر بگیرم. چیزی که درباره ی این پروژه قابل توجه است مسیری است که معمارها این عناصر متعارف و ابداع تکنیک های جدید ساخت برای درک ایده های جدیدشان را مورد بازنگری قرار داده اند. دیوار در اینجا به یک صفحه ی نمایش سه بعدی تبدیل شده است که یک شبکه ی پیچیده ی فضایی, یک تسلسل دگردیس شده مانند مرزباهای شویتر را پیش بینی می کند , که در ذات خلاقانه ی ما مستتر است. در این پروژه یک بازی خیالی از مقیاس ها, یک نمایش معماری که توسط ساخت منحصر به فرد دیوار به اوج خود رسیده, جسمیت یافته است. و در مرز بین شفافیت و صلبیت معلق مانده است. ازدرون یک چنین بستر عمودی چیزی که شبیه به یک نشیمنگاه هست و علی رغم کارکرد آشنایش برای ما فرم رادیکالی دارد, ظهور می کند. در این اثر دایان اویلر و جنی وو مفاهیم فضایی جدید و اینکه ساختارهای تمام مقیاس چگونه به هم مرتبط می شوند, را بر ما آشکار کردند.اسکرین پلی در قامت اینستالیشنی نمود یافت که هم می توان از آن آموخت و هم لذت برد. [/TD] [TD=bgcolor: #cdcdcd] [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] ... [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع
  25. .FatiMa
    :there:
×
×
  • اضافه کردن...