جستجو در تالارهای گفتگو

هر اندازه گیاهی زیبا باشد، اگر در زمستان در زیر توده ای برف مدفون شده باشد و از رشد باز ایستد، دیگر قادر نخواهد بود هیچ گونه زیبایی را به فضای سبز بیفزاید. بر این اساس، باید به دنبال ایده هایی برای بهبود وضعیت فضای سبز زمستانی باشیم و به خاطر داشته باشیم که بسیاری از دوستداران فضای سبز خواهان تماشای پرندگان نیز هستند؛ بنابراین، توانایی یک گیاه برای جلب پرندگان نیز باید مورد توجه قرار گیرد. چه گیاهانی برای فضای سبز زمستانی در مناطق برفی مناسب اند؟ کدامیک از گیاهان برای جلب پرندگان وحشی بهترین گزینه اند؟ پاسخ به چنین سوالاتی کمک می کند تا ایده هایی برای فضای سبز زمستانی ارائه شود. هدف، ایجاد فضای سبز پایدار در طبیعت بی جان زمستان است. با وجود این که افزایش زیبایی فضای سبز زمستانی به وسیله درختچه های همیشه سبز و درختان سوزنی برگ انکار ناپذیر است، بسیاری از گیاهان دیگر را نیز می توان به این منظور استفاده کرد. گیاهانی که ارتفاع کمی دارند مناسب فضای بیرون نیستند. دانلود مقاله

چكيده امروزه با گذشت زمان و به وجود آمدن تغييرات نامطلوب، نظم و اصالت بسياري از باغهاي تاريخي رو به نابودي است. بسياري از گونه‌هاي گياهي بدون توجه به اقليم و شرايط آب و هوايي درجاي نادرست كاشته شده‌اند و يا در بسياري از موارد، نظام هندسي كلي باغ در اثر بي‌توجهي و تغييرات نامناسب صورت گرفته، از ميان رفته است. به طور كلي در خصوص گونه‌هاي گياهي موجود در باغهاي ايراني اطلاعات كمي موجود است و به اهميت موضوع آنطور كه بايد پرداخته نشده است. شناسايي گونه‌هاي گياهي و نيازهاي محيطي هرگياه، خصوصاً گونه‌هاي نادر قديمي كه بسياري از آنها در معرض خطر نابودي قراردارند، يكي از مهمترين اموري است كه بايد مورد توجه قرارگيرد، تا گونه‌هاي قديمي وبا ارزش از خطر زوال و نابودي حفظ شوند و از ورود گياهان جديد كه هيچ تناسبي با بافت تاريخي ، فرهنگي يك باغ ايراني ندارند، جلوگيري شود. هدف اين مقاله بازشناسي گونه‌‌هاي درختان باغ ايراني به منظور ارتقاء سطح دانسته‌ها در خصوص درختان موجود در يك باغ تاريخي و اهميت آنها است. همچنين شناسايي خواص درختان باغ ايراني و مكان مناسب كاشت آنها با توجه به کارایی هر درخت در آن مکان و نيز نماد شناسي آن در باغ ايراني مورد توجه قرار مي گيرد. در اين مطالعه ابتدا به بررسي كلي نظام كاشت در باغ ايراني به لحاظ كابري، زيبايي، نمادين پرداخته و سپس جدولي براي ساماندهي اطلاعات تحقيق در مورد نظام كاشت درختان باغ ايراني ارائه می شود. واژگان كليدي: باغ ايراني، نظم كاشت، نماد شناسي، درختان باغ ايراني. سارا عليمردانلو / دانشجوي كارشناسي ارشد دانشكده هنر دانشگاه تربيت مدرس / نشریه اینترنتی معماری منظر منابع - ابوضيا، فرهاد.1373. باغ هاي ايراني، مجله آبادي، شماره 15 . - آریانپور، علیرضا. 1365 . پژوهشی در شناخت باغ های ایران و باغ های شیراز. ناشر: فرهنگسرای تهران. - پيرنيا‌، محمدكريم. 1383. آشنایی با معماری اسلامی. تدوين غلامحسين معماريان، تهران . - نیلوفری، پ. 1363 . باغ های ایرانی، جهاد دانشگاهی چاپ اول. - نقی زاده، محمد. درختان مقدس و كهنسال، شماره 24 ماهنامه پيام سبز. - ویلبر، دونالد. 1348. باغ های ایران و کوشک های آن، ترجمه مهین دخت صبا، بنگاه ترجمه و نشر کتاب، تهران. - فرهنگ مصور نمادهاي سنتي. 1379. ترجمه مليحه كرباسيان ، نشر فرشاد. - نماد ها و نشانه ها. 1366. ترجمه علي صلح جو، انتشارات فرهنگ و ارشاد اسلامي.

طراحی باغ ایرانی را می توان در اصول زیر خلاصه نمود: الف ) سلسله مراتب بر اساس این اصل فضاها و عناصر مختلف بر اساس اهمیت، ارزش کارکردی و بسیاری از عوامل دیگر در کنار هم قرار می گیرند. در طراحی اغلب باغ های ایرانی این اصل به خوبی دیده می شود. سلسه مراتب در باغ ها از سردرورودی یا گاهی میدان و آبنمایی در بیرون باغ (جلوخان) شروع و با گذشتن از هشتی و محور اصلی به کوشک باغ می رسد. این اصل را در ارتفاع، رنگ و اندازه عناصر باغ هم میتوان جستجو کرد. ب)تقارن تقارن یکی از اصول طراحی به شمار می رود که در دوران باستان در بسیاری از بناهای عمومی و مذهبی به کار رفته است. اصل تقارن را می توان کامل ترین شکل تعادل به شمار آورد که علاوه بر جنبه های زیبا شناسی از لحاظ ایستایی نیز همواره مورد توجه بوده است. در باغ های ایرانی به وفور از این اصل استفاده شده است. کوشک های ساخته شده متقارن بوده و بر روی محور یا مرکز تقارن واقع اند. اوج قرینه سازی را می توان در محورهای اصلی دید. در محور اصلی حتی درختان، درختچه ها و گل ها نیز قرینه کاشته شده اند. باغ های مستطیلی بسته به مکان قرار گیری کوشک، یک یا دو محور تقارن و پلان های مربع اغلب چهار محور تقارن دارند. ج ) مرکزیت یکی از امور مهم در ترکیب و سازمان دهی عناصر در بسیاری از فضاهای معماری مرکزیت است و غالبا برای تاکید به مهم ترین قسمت مجموعه مورد استفاده قرارمی گیرد. اصل مرکزیت بیشتر در کوشک ها دیده می‌شود. خصوصا کوشک هایی با طرح هشت بهشت. این اصل در پلان مربع با وجود کوشک در محل تقاطع محور ها، در اوج خود می باشد. د) ریتم به معنی تکرار موزون ساده یا پیچیده یک عنصر یا پدیده در یک اثر هنری است. منظور از تکرار موزون پیچیده، تکرار چند عنصر یا مجموعه به نحوی است که درک روابط و قانونمندی های حاکم بر آنها به مشاهده دقیق و عمیق نیاز دارد. این اصل در مواردی جوابگوی نیاز عملکردی می باشد همچون حجره های یک مدرسه یا کاروانسرا ، وگاهی بر آورده کننده نیاز زیبایی شناختی است از لحاظ بصری منظری ظریف و خوشایند پدید آورد. (سلطان زاده ????) در باغ ایرانی این اصل را می توان در دیواره های حاشیه باغ، دیواره های صفحه بندی حاصل از زمینهای شیب دار و حتی در کفسازی ها مشاهده می شود. ه) استقلال و تشخیص فضاها در معماری ایرانی همه فضاها دارای استقلال و متشخص اند و هیچ فضایی منفی یا مانده از فضای دیگر نیست. این ویژگی که به نظر می رسد گاهی با واقعیت های کارکردی در تعارض باشد از اصول مراعات شده در نمونه‌های ارزشمند معماری ایران است. درباغ ایرانی نیز همه فضاها اعم از ساخته و ساخته نشده ، از خود هویتی به نمایش می گذارند.بطوریکه حتی فاصله میان دو فضای مستقل، خود عرصه ای کامل به شمار می‌آیدکه واجد تعریف ، هویت و عملکرد مستقل می باشد. و)تنوع در وحدت، وحدت در تنوع باغ ایرانی در عین وحدت در خطوط کلی، هندسه و مصالح اجرایی، دارای تنوع فضایی بی نظیری است.تنوع فضایی باغ با تعریف فضاهای مستقل از هم از طریق محدودسازی، تنظیم فاصله دید، بهره گیری از اشکال کامل هندسی، طرح کاشت، ترکیب بندی های متفاوت از گونه های گیاهی، کارکردهای فضایی آب، بهره گیری از مصالح و امثال آن نمود پیدا میکند. محورهای اصلی، محورهای فرعی، کرت‌ها، انواع حوض ها و فضاهای ساخته شده با نوع بسیار زیادی که ارائه می دهند نشان از یک نظم و وحدت سازی در کلیت باغ می دهند. ز)طبیعت گرایی و بهره گیری از منظر فرهنگ ایرانی انسان را جدا از طبیعت نمی بیند بلکه او را همراه باسایر عناصر طبیعت و جزء لا ینفک آن و دل سپردن به طبیعت و استفاده از مناظر طبیعی را علاوه بر اینکه پی بردن به آیات و نشانه های خدا می بیند، موجب حظ بصر و نشاط روان آدمی می داند. از این رو معماری و هنر ایران به شدت طبیعت گراست. این اصل در باغ ایرانی سبب بوجود آمدن فضاهای نیمه باز مانند ایوان و کوشک شده است که حد فاصل و پیوند دهنده فضای طبیعت (حیاط یا منظره باغ) و بخش ساخته شده می باشد. وجود فضای دنج و خلوت و پناه بردن به گوشه طبیعت در باغ ایرانی یک قاعده است، در نتیجه باغ ایرانی فضایی عارفانه و شاعرانه برای تامل به شمار می رود. وجود چشم اندازهای عمیق و باز در محورها و مسیرهای اصلی باغ، عدم وجود موانع بصری و هدف دار بودن این مسیرها (رسیدن به فضای ساخته شده یا یک نشانه بصری) بر طبیعت گرایی بیشتر صحه میگذارد. در نهایت ویژگی های مشترک باغ های ایرانی را می توان این گونه بر شمرد - تقسیم باغ غالبا به چهار بخش - استفاده از خطوط راست در طراحی - وجود یک کوشک یا بنا در مرکز یا بلندترین قسمت باغ - استفاده از یک جوی اصلی - استفاده از استخرهای وسیع به عنوان آینه و زیبایی چشم انداز مقابل کوشک - رابط نزدیک با طبیعت - کاشت درخت میوه در قسمت بزرگی از باغ - فقدان فضای سبز بیهوده و ... منبع

1-معرفي پارك ديزني‌لند پاريس مجموعه‌اي تفريحي است، واقع Marne-al-Vallee شهركي جديد در حومه شهر پاريس اين مجموعه در 32 كيلومتري مركز شهر پاريس واقع شده است. اين مجموعه که در کنار دیزنی لند توکیو دومين ديزني‌لند خارج از آمريكا ست در سال 1992 افتتاح شد. اين پارك از جمله پارك‌هاي موضوعي به شمار مي‌رود و دردو قسمت ديزني‌لند و استوديوي ديزني ساخته شده است در قسمت استوديودي ديزني فيلم‌هاي انيميشن با استانداردهاي كمپاني ديزني توليد مي‌شود و در قسمت ديزني‌لند، دنياي بازي بچه‌ها، مجموعه‌اي از فعاليت‌هاي مختلف، بازي، سرگرمي، فروشگاههاي متعدد براي فروش اجناس با مارك و اشكال شخصيت‌هاي ديزني‌ وجود دارد. بازي‌ها همه نشأت گرفته از فضاهاي خيالي و كارتوني هستند كه به شدت كودك را تحت تاثير خود قرار مي‌دهند. از نظر نوع قرارگيري فضاهاي مختلف نسبت به هم، پارك در واقع مجموعه‌اي از دنياهاي بازي متفاوت است كه هر كدام به گونه‌اي جزيره‌اي را در كل مجموعه ايجاد مي‌كند. هر قسمت مستقل بازي كاراكتر و ويژگي خود را دارد و در مجموع به دليل به كاربردن اشكال و رنگهاي فانتزي، مجموعه حالت يكپارچه به خود مي‌گيرد. اين محدوده‌ها و بازي‌هاي مختلف پارك همگي به ستون فقرات اصلي پارك متصل هستند كه آن خيابان اصلي ديزني‌لند است (Main Street) در اين خيابان در ساعاتي خاص، شخصيت‌هاي كارتون‌هاي ديزني همراه با موسيقي رژه مي‌روند. [Finch 1999] اين خيابان شاهرگ اصلي پارك است و به صورتي نمادين خيابانهاي نيويورك در دهه 1930 را به خاطر مي‌آورد فرم بدنه خيابان، پياده روها، نماي فروشگاهها و... از معاري آن دوران پيروي مي‌كند. يك خيابان آمريكايي در شهر پاريس ! معماري بناها و حجم‌ها فانتزي، و فضاي سبز ميان آن‌ها ارگانيك است. فضاهاي سبز از هندسه و الگوي خاصي پيروي نمي‌كنند. سعي شده كه اين محدوده‌ها شكل طبيعي خود را داشته باشند و محيطي وحشي را القا كنند. بدين ترتيب پارك بيشتر حالت خيالي به خود مي‌گيرد. ايجاد آبشارهاي مصنوعي از جمله فضاسازي‌هاي خاص پارك است كوههاي صخره مانند و كشتي‌هاي مرموز كه در درياچه بين صخره‌ها و سنگها حركت مي‌كند از جلمه بازي‌هاي مورد علاقه كودكان است. پل‌هاي چوبي معلق در ميان قسمت‌هاي مختلف درياچه به ايجاد هيجان در پارك مي‌افزايد. در كل محوطه‌سازي بر پايه ايجاد فضاهاي بكر و طبيعي است كه با بناها تركيب شده‌اند. در قسمت‌هاي محدودي از پارك شمشادها و درختچه‌ها هرس شده‌اند و به اشكال متفاوت درآمده‌اند. تنها در اين گوشه‌هاست كه مخاطب به ياد پارك هاي بومي فرانسه مي‌افتد. 2. نوع شكل‌گيري فضاها و بناهاي پارك معماري كه در كل مجموعه ديده مي‌شود همگي راوي داستانهاي خيالي فيلم‌هاي ديزني هستند. فضاهاي داخلي آنها قبلاً در فيلم و در سالهاي دور طراحي و خلق شده‌اند. در خلق آنها طراح ديده يا در اصطلاح Concept artist تحت نظر كارگردان و متناسب با موضوع فيلم به خلق فضا مي‌پردازد. در طي اين روند، ممكن است تحت تاثير معماري يا تركيب چند نوع معماري خاص قرار گيرد و ايده خود را در طرح منعكس كند. در ساخت ديزني‌لند به آن دليل كه اين فضاها به همان شكلي كه در فيلم هستند در واقعيت ساخته مي‌شوند در نتيجه معماري خاص يا يك معماري تركيبي خلق شده توسط Concept Artist را به نمايش مي‌گذارند. همانند بنايي كه در قصر علي بابا و چهل دزد بغداد در پارك مي‌بينيم ساخت قوس‌ها و گنبدهاي متأثر از معماري مشرق زمين با رنگ‌ها و نماي فانتزي! نمونه ديگر در قصر سيندرلا (قصر اصلي وسط پارك) قابل ملاحظه است. اين معماري مي‌تواند تركيبي از معماري با روك، آرت نوو و حتي معماري گوتيك باشد. اين تركيب سبك‌ها ابتدا در روند توليد فيلم مربوطه و تحت نظر كارگردان شكل گرفته و پس از خلق پارك تظاهر هرجمعي پيدا كرده است. بدين ترتيب طيف متنوعي از فضاها و معماري‌هاي مختلف را در كنار هم مي‌توان ديد. 3. رويكرد طراحي موضوع مهمي كه در ساخت ديزني‌لند پاريس به سبب استانداردهاي خاص آن خود به خود فراموش مي‌شود زمينه فرهنگي و بومي طراح است که اینجا پاريس با پشتوانه‌اي قوي از معماري و فرهنگ خود است.داخل ديزني‌لند و حين قدم زدن در آن، در خيابان‌هاي آن، ... هيچ المان و فضاي خاصي وجود ندارد كه مخاطب را به ياد فرانسه و پاريس بيندازد! فرد احساس مي‌كند كه در يك دنياي خيالي در قلب آمريكاست! بدين ترتيب با خود مي‌انديشد كه اين پارك در هرجايي، در هر نقطه‌اي از دنيا مي‌تواند باشد! چه در پاريس، چه در توكيو، چه در دهلي! اين پارك پيوندي با فضاسازي رايج در اروپا ندارد! و بيشتر به عنوان يك كالاي آمريكايي از ديد ساكنان فرانسه تلقي مي‌شود! معيارهاي ساخت آن به كل مستقل از زمينه طرح است. مستقل از فرهنگ و معماري منطقه! در نتيجه تبديل به نوعي كالاي زنجيره‌اي شده است! مانند ديگر كالاهاي زنجيره‌اي مثل Mcdonalds كه درتمام دنيا رستورانهاي شبيه به هم دارد!! ساخت اين مجموعه در پاريس تا به امروز با مسائل و چالشهاي بزرگي روبه روست: عده كثيري از روشنفكران فرانسوي در زمان ساخت آن مخالفت شديد خود را اعلام كردند و آن را به گونه‌اي تهاجم فرهنگي آمريكا خواندند! آنها معتقد بودند كه با ساخت چنين مجموعه‌اي فرهنگ مصرفي و امپرياليسم آمريكايي در فرانسه ترويج مي‌شود! به ويژه چون مخاطب اصلي پارك كودكان هستند، بيشتر و عميق‌تر تحت تاثير اين فرهنگ قرار مي‌گيرند! حتي قواعد و مقررات سختي كه كمپاني‌ ديزني براي كاركنان پارك وضع كرده بود (چه در مورد لباس، نوع آرايش،...) اعتراضات زيادي را از سوي مردم فرانسه برانگيخت. چرا كه اين مقررات را برخلاف آزادي‌هاي فردي در فرانسه مي‌ديدند. با اضافه شدن كلمه پاريس به دنبال ديزني لند معناي آن و شكل و نوع طراحي آن مي‌تواند بسيار متفاوت با چيزي باشد كه هم‌اكنون وجود دارد. ديزني لند پاريس قاعدتاً بايد با ديزني‌لند توكيو متفاوت باشد اما چنين تفاوتي ديده نمي‌شود. ساخت اين پارك در آمريكا بسيار موفقيت آميز بود. با تغيير رويكرد در روند طراحي و اجراي ديزني لند در هر جاي دنيا و با در نظر گرفتن بستر طرح و فاكتورهاي فرهنگي و بومي مي‌توان نمونه‌هاي موفق‌تري از اين نوع پارك را اجرا كرد. منابع 1. [Hidden Content] 2. finch,Christopher,1999,The art of walt Disney, Harry.N, Abrams. Publishers ندا روح نيا / كارشناس ارشد معماري منظردانشگاه تهران / نشریه اینترنتی معماری منظر

چکیده باغ در طول تاریخ همواره به عنوان بخشی از استخوان بندی شهر و از مهمترین شاخص های تعیین کننده کالبد و سیمای شهر بوده و همواره نقش هماهنگ کننده رابطه بین انسان و طبیعت را بر عهده داشته است. سرزمین ما از روزگاری به داشتن فضاهای سبز وسیع و باغهای مصفا شهرت داشته است از این رو شیوه های باغ سازی آن همواره مورد توجه سایر ملل جهان قرار گرفته است. اما متاسفانه امروز این فضاها مورد بی مهری قرار می گیرند و دیگر نشانی از گونه های متعدد باغ ایرانی به راحتی یافت نمی شود؛ بنابراین آنچه باقی مانده است میراثی از گذشتگان است که ما برای حفظ و نگهداری آنها مسئولیم. در این مقاله به معرفی باغ ارم شیراز که از جمله باغهای تاریخی و ارزشمند ایران است، می پردازیم و نقاط مختلف باغ را از دیدگاه معماری مورد بررسی قرار می دهیم. طبق اسناد گردآوری شده می توان باغ را به دو بخش مجزا تقسیم بندی کرد.بخش اول که در برگیرنده محور تاریخی باغ می باشد بیانگر هندسه موجود در باغ ایرانی است و بخش دوم که در سالهای اخیر طراحی شده است متاثر از شیوه باغسازی ژاپنی بوده است. باغ ایرانی و باغ ژاپنی دو الگوی کهن باغسازی در جهان بشمار می روند و نشات گرفته از دو فرهنگ متفاوت می باشند که ماحصل گذر از خود محوری ها در کنار هم قرار گرفتن این دو الگو می باشد که فی نفسه به طرحی مدرن تبدیل شده است. در طی این تحقیق در روش مطالعات کتابخانه ای سعی بر جمع آوری اسناد و مدارک تاریخی باغ نموده ایم تا شناخت دقیق تری از تاریخ باغ به دست آوریم و تلاش می شود تا با رویکردی تحلیلی روند تغییرات باغ را مورد ارزیابی و مقایسه قرار دهیم. کلید واژگان: ساختار کالبدی، نظام آبیاری، گونه شناسی باغ ارم، باغ صخره ای، باغ ژاپنی فهیمه دهقانی / دانشجوی کارشناسی ارشد معماری منظر دانشگاه تربیت مدرس / نشریه اینترنتی معماری منظر منابع: - ابولقاسمی, ل. (1376). باغ. تهران: سازمان پارکها و فضای سبز شهرداری تهران. - انصاری, م. (بدون تاريخ). باغ ایرانی. مجموعه مقالات کنگره تاریخ معماری و شهرسازی . - انصاری, م. (1386). جزوه درس مبانی معماری منظر. دانشگاه تربیت مدرس. - انصاری, م., محمودی نژاد, ه. م. (1386). باغ ایرانی تمثیلی از بهشت. هنرهای زیبا , 39-48. - باغ ایرانی حکمت کهن منظر جدید. (1383). انتشارات موزه هنرهای معاصر. - بمانیان, م. ر., محمد شریف شهیدی, ع. ا. (87). بررسي بنيادهاي فرهنگي- محيطي در عناصر كالبدي باغ هاي ايراني. علوم و تكنولوژي محيط زيست . - آریان پور، (1365). پژوهشی در شناخت باغهای ایران و باغهای تاریخی شیراز. تهران: فرهنگسرا. - حیدرنتاج, و. (1385). گونه شناسی باغ ایرانی. - سلطانی, م. (1386). شکل گیری بوستان های شهری در دوره معاصر. باغ نظر , 48-58. - سمیعی, ک. (2). بررسي تطبيقي مفاهيم فرهنگي در باغ ايراني و ژاپني ( طراحي باغ فرهنگ ايران و ژاپن ). بازیابی از معماری منظر: [Hidden Content] - طلایی, ا. باز زنده سازی عمارت هشتی و بادگیر باغ دولت آباد. پایان نامه دانشگاه آزاد. - قهاری, ع. (1379). عمارت هشت بهشت باغ دولت آباد. معماری و فرهنگ , 82-84. - کشور, م. ت. (1388, 12 1). بازیابی از باغ گیاهشناسی ملی ایران: [Hidden Content] - نعیما, غ. (1386). باغ های ایران. تهران: توس. - نویسندگان, ج. ا. (1385). باغ ایرانی جلوه گاه بهشت. فرهنگ و هنر , 16. - نویسندگان, گ. (1383). باغ ایرانی ، حکمت کهن ، منظر جدید. تهران: موزه هنرهای معاصر. - ویلبر, د. صبا, م. د. (1348). باغ های ایران و کوشک های آن. تهران: علمی فرهنگی.