جستجو در تالارهای گفتگو

استفاده از رنگ در شهر رنگ يكي از جنبه هاي مهم زندگي شهري است. رنگ از جمله خصوصياتي است كه در كنار شكل، ابعاد، جنسيت و بافت هر شيء، حجم يا فضاي آن را به ما مي شناساند. در بيشتر موارد نخستين چيزي كه بيننده در مورد يك شكل شناسايي مي كند، رنگ است. تصور دنيايي بدون رنگ براي هيچ يك از ما ممكن نيست. در محيط شهري رنگ را همه جا مي توان ديد؛ در بدنه و نماي ساختمانها، پوشش بام، كف سازي ها، مبلمان شهري، فضا ي سبز، خودروها و حتي آسمان شهر و نيز رنگ آميزي لباس افراد كه همگي نقش مهمي در تعيين چهره رنگي شهر دارند. براي مثال در جامعه ما رنگ هاي تيره و كدر، رنگ هاي غالب هستند كه مسلما شهرهاي ما را متفاوت از شهرهايي مي كند كه مردم آن تمايل به رنگ آميزي هاي تند و شاد دارند. رنگ ها نه فقط از نظر زيبايي بخشيدن به دنياي اطراف ما اهميت دارند، بلكه تاثيرات عاطفي - رواني قوي نيز بر اشخاص مي گذارند. رنگها تعابير رواني مختلفي دارند و همان طور كه گفته شد، مي توان خصوصيات افراد يا جامعه را از روي رنگهايي كه استفاده مي كنند و دوست دارند، شناسايي كرد. از اين جهت رنگ ابزار مهمي در جهت هدايت و القاي حالات رواني خاص به افراد و جوامع است. فضاهاي تيره و ناهمگون، افراد را دچار افسردگي و فشارهاي رواني ناخواسته مي كند، در حالي كه خود افراد نيز از دلايل واقعي آن با خبر نيستند. از رنگ مي توان در طراحي فضا بهره فراون برد. رنگ به كاهش خستگي و برانگيختن چشم كمك مي كند. رنگها زمينه متنوعي از فضاها كنتراست ها را در ساعات مختلف روز پديد آورده و در هر ساعت، سايه روشنهاي جديدي به وجود مي آورند و فضا را متنوع و سرزنده مي كند. ضمن اين كه با استفاده از رنگ مي توان به فضا يكپارچگي و وحدت بخشيد يا آن را متمايز و قابل شناسايي نمود. جالب اين كه اين استفاده معمولا هزينه خاصي را به سازنده و استفاده كننده تحميل نمي كند. رنگها معاني نمادين دارند و حتي در تصورات ذهني ما نيز هر بنا با رنگهاي خاصي تداعي مي شود. مثلا رنگهاي فيروزه اي و آبي ياد آور بناهاي مذهبي و مساجد هستندو يا با ديدن رنگهاي تند و شاد به ياد فضاهاي كودكانه مي افتيم. رنگهاي مختلف مي توانند ياد آور آرمانها، معاني و وقايع خاص باشند. براي مثال رنگهاي سبز تيره و سياه براي مراسم عاشورا و رنگهاي زرد، سرخ، نارنجي ياد آور فصل پاييز و آغاز مدارس است كه هر يك چهره متفاوتي به فضاي شهر مي دهند. توسعه زندگي شهري در ربع قرن گذشته چنان ولوله اي در تمامي ارکان زندگي ما انداخته است که مديريت فضاي شهري در آرايش و پيرايش ديرهنگام و عجولانه هنوز هم آثار ناپختگي خود را براي هر شهروند تماشاگري به ادراک درمي آورد. از جمله اين آثار ترکيب و کيفيت رنگي است که در رنگ آميزي سطوح پياده رو ها، نرده ها، پلکان ها، پل هاي هوايي، تير چراغ برق ها، جدول هاي کنار خيابان ها، صندلي ها، ديواره زير پل ها در اتوبان ها و... به کار رفته است. هر چند مسوولان مديريت شهري به دنبال انداختن طرحي نو در اين باره هستند ولي مسووليت من شهروند در اين باره چيست؟ انسان به عنوان موجودي ادراک کننده رنگ هاي پيرامون خود در طبيعت و محيط زندگي را براساس قوانيني از روانشناسي فيزيولوژيک، اصول رنگ ها و روانشناسي آن در بستر فرهنگي بي واسطه اش دريافت مي کند. در سلسله مراتب نيازهاي انساني مي توان به نياز به زيبايي و آرامش اشاره کرد. اگر نيازهاي پايه اي چون نيازهاي فيزيولوژيک نياز به امنيت، نياز به تعلق خاطر و حمايت اجتماعي در انسان تشفي يابند، ارضاي نيازهاي سطح بالاتر انسان چون زيبايي، احترام، عدالت و معنويت ضرورت خواهد يافت. فضاي شهري در زندگي امروزه شهروندان پتانسيلي چند منظوره جهت تشفي نيازهاي متنوع انساني را در خود دارد. اگر از کودکي که در خانواده اي گرم، شاد، آزاد و مسوول به سر مي برد خواسته شود که شهري را ترسيم کند و آ ن را رنگ آميزي کند يعني نقاشي کند به احتمال زياد از رنگ هايي متنوع، شاد و روشن و گرم استفاده خواهد کرد و خرسندي اش را با چشماني که از شوق برق مي زند نشان خواهد داد. رنگ ها در محيط زندگي انساني بازتاب لايه هايي عميق از تاثر است. تمايلات، خواسته ها، احساس ها، آرزوها، انديشه ها و خاطرات کهن آدمي را گزارش مي دهد. استفاده از رنگ در شهر را از دريچه هاي مختلفي مي توان نگريست و بررسي کرد. ما مي توانيم از رنگ آميزي با استفاده از مواد، مصالح، اشکال و حجم ها در فضاي شهري به عنوان عاملي در هماهنگي با نيازهاي متعالي شهروندان چون شادابي، توازن و تازگي توام با ضرورت هاي زندگي شهري مانند پيام رساني، آشناسازي، آسان سازي و نمادسازي که آن هم نگاه و زندگي شهروندان را هدف مي گيرد، بنگريم. چيزي که بيش از همه خود را در اين ميان نمايان مي سازد چگونگي تحقق چنين کيفيتي با بهره گيري از رنگ در موقعيت هاي متنوع شهري است. اگر نهادها و فرآيند جامعه مدني به شکل مطلوب تري در عرصه عمومي فعال شوند و اعضاي شوراي شهر و شهرداري نمايندگي افکار عمومي را داشته باشند و شهروندان با حضور فعال خود در روال هاي دموکراتيک تغيير وضعيت زندگي خود مشارکت کنند شايد بتوان براي چنان کيفيتي راه هايي جست. بهره گيري از هنر و تجربه هنرمندان و درايت و هوشمندي متخصصان در رنگ آميزي ظاهر شهر مي تواند شرايط بهتري را براي تامين بهداشت رواني شهروندان فراهم سازد. سنتي که از ديرباز خود را در معماري بناهاي تاريخي و نمادهاي ديني و ملي چون رنگ فيروزه اي گلدسته ها و گنبدها و رنگ نيلگون طاق ها و شبستان ها و رنگ خاکي ستون هاي سنگي و آجرنماها و... به دست هنرمندان، دانشمندان و معماراني بنام و گمنام بر خاطره کهن ما ردپايي گذارده است. کاشي کاري سبزرنگ خيابان، نقاشي هاي شهر و... همگي بر اين روش بازسازي شده اند. چنين کيفيتي در شهر احساس همدلي، ستايشگري و خرسندي ناشي از تماشاگري شهروندان احساس تعلق اجتماعي و ملي را تامين خواهد کرد. طراحي نرده ها، فضاهاي سبز، به کارگيري مواد و مصالح نوآوري شده، نورپردازي ها با رنگ آميزي مشاطه گران شهري مي تواند نويددهنده شرايطي مدرن و مطلوب در گستره هزار توي فرهنگ ايراني و آييني باشد و در غير اين صورت هشداردهنده نسبت به استفاده هاي نامناسب از امکانات بومي و غيربومي است. اگر از شما خواسته شود شهر خود را دگرباره نقاشي کنيد، از چه مواد، اشکال و رنگ هايي بهره خواهيد برد؟ اگر اين رنگ ها بخواهد ما را به راستي، سلامت و صلح فرا بخواند و ما را به ازل و ابد بکشاند، چه رنگ هايي را انتخاب خواهيد کرد. راستي رنگ خدايي که بهترين رنگ هاست، کدام است؟ رنگ در شهرهاي قديم در بناها و فضاهاي قديم، رنگهاي طبيعي مصالح محلي كه بناها به وسيله آنها ساخته مي شد، به شهر چهره اي هماهنگ و همگون مي داد و با روحيه، اقليم و فرهنگ مردم نيز بيشتر مطابقت مي كرد به اين ترتيب رنگ هر شهر تثبيت شده بود و جنبه اي از هويت آن محسوب مي شد. بنابراين، با وجود تفاوت در مقياس و عملكردها، نوعي وحدت كلي بر سراسر شهر حاكم بود. هر شهر هويت رنگي خاص داشت. در اين شهرها، بناهاي شاخص شهري به ويژه بناهاي مذهبي با تزئينات كاشي فيروزه اي رنگ در زمينه خاكي خود مي درخشيدند و خود را متمايز مي كردند. شهرهاي كويري، با آسمان آبي، درختان سبز و بناهاي خاكي و گنبدهاي فيروزه اي رنگ، تصويري چشم نواز در ذهن وخاطر هر بيننده اي حك مي نمودند. تجربه حركت در چنين فضاهاي شهري به دليل وحدت آن، آرامش بخش و به دليل تنوع رنگي به جا و حساب شده سرزنده و متنوع بود. رنگ در شهر هاي امروز... بر عكس در شهرهاي امروز ما، استفاده از رنگ به معضلي بدون پاسخ تبديل شده كه سازندگان، معماران و طراحان ومردم عادي را به استفاده بي فكر و كوركورانه از رنگ كشانده است. شهرهاي ما يك بوم رنگي بي هويت و مغشوش هستند كه تنها موجب افسردگي روان پريشي و عصبيت افراد جامعه مي شوند. در جامعه ما حساسيت افراد نسبت به فضا از ميان رفته و افراد فاقد نگرشي منسجم در مورد چگونگي نمود فضاها هستند. در نتيجه با فضاها به صورت انفعالي برخورد شده و اجازه داده مي شود كه سرعت زندگي روزمره و وقايع، ما را به دنبال خود بكشد ! ما با مسائل مهم فضاهايمان از جمله رنگ به صورت مقطعي و موردي برخود مي كنيم. شهرهاي امروزي غالبا خاکستري هستند عناصر رنگي در آنها بيشتر سيماي رنگارنگ زباله هايي است که در همه محيط هاي شهر خودنمايي مي کنند؛ پل ها، ساختمانهاي سيماني، سنگي و درختاني که از فرط آلودگي هوا سبزي شان رنگ باخته ديگر مجالي براي عرض اندام رنگ در آنها باقي نگذاشته است بطوري که متاسفانه شهروندان در برخورد با اين نمادهاي خشک و خشن تنها با آشفتگي بصري مواجه مي شوند و آنچه بايد در خدمت آرامش رواني شهروندان باشد برعکس عمل مي کند، از طرفي هم در اين رابطه هيچ گونه اصول و مباني مدوني براي محيط هاي شهري تعريف نشده، تا بتوان بر اساس آن مديران و طراحان و حتي مردم را در انتخاب رنگهاي مناسب براي محيط زندگي شان هدايت كرد. رنگ به عنوان يکي از مهم ترين عناصر بصري مي تواند نمودي فعال و تاثيرگذار در منظر عمومي يک شهر داشته باشد. که با اين همه در حال حاضر ضوابط و اصول مرتبط با کاربرد رنگ در شهر مدون نشده و اين بخش از زيباسازي شهرها بر پايه سليقه هاي مديران و کارشناسان هدايت مي شود. علاوه بر اين امروزه متاسفانه رنگ به وسيله اي براي خودنمايي تبديل شده است، توجه به جنبه هاي عملكردي و فيزيكي رنگ بدون توجه به ابعاد و تاثيرات رواني آن باعث آزاردهنده بودن رنگهاي به كار رفته در محيط مي شود. مديران از افراد غير متخصص در طراحي و تجهيز فضاهاي شهري استفاده مي كنند و سپس با وجود صرف هزينه وانرژي زياد با تعجب به نتايج تاسف بار به وجود آمده مي نگرند. در معماري تك بناها نيز افراد غير متخصص و گاه حتي متخصص تنها براي خودنمايي، جلوه فروشي و متمايز كردن بنا از ساير بناهاي مجاور از رنگ هاي ناهمگون و نامتجانس با زمينه، عملكردو شخصيت بنا و محيط اطراف استفاده مي كنند كه با گذشت زمان، نادرستي اين انتخاب ها آشكار مي شود. استفاده از رنگهاي طبيعي در شهر همان طور كه مبلمان منزل و فضاي محيط مسكوني بايد از هماهنگي و نظم در انتخاب رنگها برخوردار باشد، اجزاء تشكيل دهنده شهر نيز در صورت تبعيت از اصول تركيب و هماهنگي در رنگها فضايي مطلوب و آرامش بخش را براي شهروندان خواهد ساخت. فضاهاي سبز شهري مهمترين عنصر تامين كننده تنوع رنگ هستند، و در شكل دهي به سيماي رنگي شهر نقش اساسي دارند. رنگ مهمترين عامل در جذابيت پارك ها و فضاهاي سبز شهري است و آگاهي از كاربرد متناسب رنگها موجب نيل به مقصود خواهد شد. يكي از وظايف طراحان چشم انداز، آگاهي از دانش تركيب رنگ، روانشناسي رنگها و آشنايي با گونه هاي گياهي تامين كننده آن است. درختان و درختچه ها و پوشش گياهي بسياري را در طبيعت مي توان يافت كه با تغيير رنگ در فصول مختلف موجب تنوع در چشم اندازهاي شهري مي شوند. در تركيب رنگ گياهان در هر منظره مي توان از دو روش كلي تبعيت نمود؛ روش اول تركيب رنگهايي است كه در چرخه طيف رنگهاي مجاور يكديگرند، مثل تركيب رنگهاي قرمز، قرمز - بنفش و بنفش. در اين روش تركيب رنگ هر اندازه محيط مورد نظر وسيع تر باشد، طيف رنگي و رنگهاي مجاور انتخابي بيشتر است. برعكس با كوچك شدن محيط، رنگهاي انتخابي محدود خواهد شد. روش دوم، در تركيب رنگها، نقطه مقابل روش اول است. دراين شيوه از رنگهاي مكمل و رنگهاي مقابل يكديگر استفاده مي شود، به عنوان مثال طراح از گياهاني با رنگهاي بنفش- زرد و يا قرمز - سبز در مجاورت يكديگر استفاده مي كند. اين شيوه بيشتر در مواردي استفاده مي شود كه هدف طراح جلب توجه و نظر بينندگان به چشم انداز است. ديدگاه طراحي شهري استفاده فراوان از رنگهاي تند و متفاوت در پروفيل در و پنجره تا شيشه هاي رفلكس با رنگهاي تند و خيره كننده براي تك تك ما ملموس و آشنا اند. اين رنگها بر سردرگمي فرد در فضا مي افزايند، چرا كه هر رنگ داراي پيام و داراي بار معنايي خاصي است. زماني كه بدون توجه به معاني نهفته در رنگها از آنها استفاده شود، محيط به مكاني ناراحت كننده و ناخوشايند براي فرد بدل مي گردد. رنگ كه خود عنصري هويتي و عاملي براي تقويت خوانايي است، امروزه چنان در شهرها و محله ها به صورت تصادفي و سليقه اي به كار گرفته مي شود كه بخشهاي تازه ساز شهرهاي ايران، تفاوت چنداني با شهر مشهد ندارند. اين اغتشاش و بي نظمي و بي هويتي در همه جا يكسان است و تنها از همين جهت مي توان ميان شهرها تجانس و تشابه يافت. اين در حالي است كه هر شهر، بسته به اقليم، مصالح بومي، فناوري و منابع سليقه و فرهنگ افراد، رنگ نماها، در و پنجره ها، مبلمان شهري، كف سازي، سقف و بام اصولا تمامي عناصر شهري به رنگهاي خاصي محدود مي شود كه به نوعي شناسنامه رنگ شهر به شمار مي آيند. از كنار هم گذاشتن اين نمونه هاي رنگي مي توان پالت رنگي شهر را كرد. رنگهاي پالت رنگي شهر مطلوب در دامنه هاي مشخص و هماهنگ قرار دارند و اكثرا تناسبات رنگي با يكديگر هستند. رنگ يكي از عناصري است كه در كنار نور، بافت، فرم و شكل بر ادراك بصري افراد از محيط تاثير مي گذارد؛ اما در عين حال شايد بيش از هر مقوله ديگري در طراحي، با آن به صورت تصادفي برخورد شود. رنگها داراي وزن ادراكي اند : رنگهاي روشن سبك ترند و رنگهاي تيره سنگين تر. رنگ سياه در اين مورد استثناست وخالي بودن را القا مي كند. رنگهاي متفاوت القاء كننده مسافت و فاصله نيز هستند. رنگهاي گرم نزديك تر حس مي شوند و فضا را تنگ تر مي كنند، در حالي كه رنگهاي سرد دورترند و فضا را وسيع تر نشان مي دهند. در ضمن بايد توجه داشت كه چگونگي قرار گيري رنگها در كنار هم و نقشهاي زمينه نيز بر اين ابعاد تاثير مي گذارند. ادراك رنگي در مجموع به سه عامل بستگي داردشرايط محيطي كه رنگ در آن ديده مي شود خصوصيات سطح جسم منعكس كننده مانند بافت و توانايي آن براي جذب يا انعكاس نور،توانايي فرد براي ادراك رنگها. روان شناسان مطالعات زيادي بر روي تاثير رنگ و نور بر ادارك ما از فضا و زمان انجام داده اند. همگان از تاثير رنگ بر حس وزن سبكي و سنگيني ، دما گرمي و سردي فاصله دوري و نزديكي و ابعاد بزرگي و كوچكي آگاه اند. حتي مقياس زمان نيز در فضاهاي داراي رنگهاي مختلف، متفاوت است. براي مثال، شنوندگان سخنراني در يك سالن آبي رنگ، آن را طولاني و كسل كننده مي يابند، در حالي كه همان سخنراني در يك سالن سرخ رنگ، هيجان انگيز و كوتاه تر ارزيابي مي گردد. مجموعه اين عوامل باعث مي شود تا صرف نظر از ساير عوامل محيطي و خصوصيات فضايي، دو فضاي يكسان با تركيبات رنگي مختلف تاثيرات كاملا متفاوتي را بر ادراك انسان بگذارند. رنگ آميزي مبلمان شهري شهرهاي امروزي با پيشرفت علم و دانش و تكنولوژي همراه شده ولي در راستاي اين پيشرفت هنوز به صورت گذشته سرزندگي و هويت ديده نمي شود. يكي از عناصري كه ميتواند هويت سرزندگي و به طور كلي سامان بخشي به فضاي شهري را به عهده داشته باشد و كيفيت و كارايي زندگي را در شهر ارتقاء دهد مبلمان شهري است که در واقع مجموعه وسيعي از وسايل، اشيا، دستگاه ها، نمادها، خرده بناها، فضاها و عناصري تلقی می شود که چون در شهر و خيابان و در کل در فضاي باز نصب شده اند و استفاده عمومي دارند، به اين اصطلاح معروف شده اند. نحوه چيدمان فضاي سبز، آرايش ساختمان ها با نماي سنتي يا يکسان، وجود درختان مناسب در يک خيابان، نحوه قرار گرفتن تيرهاي چراغ برق، باجه هاي تلفن، کيوسک هاي فروش روزنامه، ايستگاه هاي اتوبوس و مهم تر از آن حفظ نمادهاي قديمي و سنتي يک شهر که نقش موثري در افزايش روحيه اجتماعي ايفا مي کنند. در قديم هويت سنتي و قديمي شهر همواره باعث لذت بخش بودن كيفيت بصري ميشدند. مبلمان شهري نيز يكي از عناصري است كه ميتوان بوسيله ي آن هويت شهر و خوانايي شهر را بخوبي در شهرهاي امروزي تعريف كرد. البته در صورتي كه با توجه به ويژگيهاي آن بخوبي به كار برده شود. مبلمان شهري را ميتوان داراي ويژگيهايي دانست. با رعايت اين ويژگيها ميتوان به اهداف اصلي استفاده از مبلمان شهري رسيد. يكي از ويژگيها رنگ است. رنگها امروزه در شهرهاي ما به صورت گسترده به كار برده شده اند و انواع و اقسام رنگها را ميتوان در شهرها ديد. اما از رنگها در اكثر شهرهاي ايران از جمله مشهد بدون هيچ گونه برنامه ريزي استفاده شده و اصلا توجهي به همنشيني، هماهنگي، تضادها، و تركيب رنگي عناصر شهرها نشده است. به طور خاص نيز ميتوان گفت كه رنگ در مبلمان شهري، شهرهاي ما بدون هيچ ضابطه و استانداردي و بدون هيچ برنامه ي تدوين شده ي مناسبي به كار برده شده است كه نشئت گرفته از عدم توجه به رنگ آميزي مبلمان شهري است. در كنار بدون برنامه بودن ونداشتن ضابطه و استاندارد، رنگها در مبلمان شهري بدون توجه به تأثيرات بصري و رواني آنها به كار برده ميشوند. همچنين رنگهاي مختلف و ناهماهنگي را در كنار يكديگر، كه پيامد آن سردرگمي در فضا و عدم خوانايي است ميتوان مشاهده كرد و به طور كلي به كار بردن رنگهاي متفاوت و ناهماهنگ با زمينه و پالت شهر به صورت سليقه اي توسط افراد و مسئولان كه تأثير نامطلوبي بر هويت و خوانايي شهر دارد، مسائل عمده و اساسي در مواجهه با مبلمان شهري و رنگ آميزي دانست. اهميت رنگ در تقويت هويت شهري و خوانايي محيط و در ايجاد فضاهاي شهري سرزنده و شاداب و القاي حس مكان و فضا و حس وحدت در كنار مبلمان شهري در شهر حائز اهميت است و همچنين تأثيرات رواني بر روي افراد و ايجاد كيفيتهاي فضايي نيز از ضرورتهاي استفاده از رنگ در مبلمان شهري است. از نظر کارشناسان شهرسازی و معماری: رنگ به عنوان يکي از عناصر تلطيف کننده محيط مي تواند تاثيرات بسياري در هويت بخشي و خوانايي محيط به وجود آورد. بايد توجه داشت که نمي توان همه جاي شهر را به شکل يکسان و يکدست رنگ آميزي کرد. با توجه به اينکه مبلمان شهري در بيشتر کشورهاي دنيا از عناصر خواناي محيط محسوب مي شود، رنگ اين عناصر هم مي تواند جزئي از هويت و خوانايي محيط شوند. گاهي بايد برخي از عناصر مبلمان مانند سطل هاي زباله، صندوق هاي پست و کيوسک هاي تلفن به شکل واحد رنگ شوند اما الزامي براي متحد بودن رنگ بقيه عناصر وجود ندارد و شرايط فرهنگي و بافتي هر منطقه در تعيين نوع و جنس رنگ تعيين کننده است. گفتني در مورد انتخاب رنگ مناسب براي مبلمان شهر، بسيار است. به گفته بسياري از کارشناسان رنگ پيش از بافت، فرم و مواد مصرفي دريافت ميشود و به همين دليل اثرش بيشتر است. ولي در اين ميان آنچه كه ضروري است، حركت منسجم تمامي عناصر يك طرح به سوي هماهنگي با محيط است. رنگ بايد جزئي از كل فرض شود، كلي كه به سوي وحدت و يكانگي رو دارد. همچنين عامل ديگر، در گزينش رنگ، كاربرد محصول است. رنگ نبايد براي دوره‏اي كوتاه و تنها به قصد جلب نظر رهگذاران به كار رود. به طور مثال، ممكن است گزينش زباله‏دان‏هايي به رنگ زرد روشن در ابتدا حتي با محيط هم هماهنگ باشد و انتخاب جالب وجسورانه‏اي به نظر برسد، اما به طور يقين بعد از شش ماه كه زباله‏دان بارها از آدامس‏هاي جويده، كاغذهاي چسبناك شكلات و از اين قبيل خوراكيها پر و خالي شد و لكه‏هاي مختلف رنگي گرد تا گرد آن را فرا گرفت، در آن انتخاب تجديد نظر ميشود. در اين باره برخي معتقدند كه وجود رنگهاي روشن بر پيكر مبلمان شهر در بسياري موارد باعث تشخيص سريع آنها از محيط ميشود و كيفيت و كميت استفاده از آنها را افزايش ميدهد. اين تفكري است كه بسياري را به گمراهي كشانده است. شهروند وظيفه‏شناس و مسئوولي كه تكليف خود را دربرابر محيط زندگي خويش مي‏داند، رنگ برايش تعيين كننده نيست. در عوض حتي با برجسته‏ترين رنگها و ترفندهاي رنگارنگ نيز نمي‏توان از پرتاب زباله توسط آن كه مقيد به چيزي نيست در ميان سبزه‏ها، خيابان و پياده رو جلوگيري كرد. شايد يكي از راه‏هاي برخورد با اين معضل، اجراي قوانين موثرتر و ترويج فرهنگ شهرنشيني باشد، به جاي پيش افتاده‎‏ترين راه، يعني تنوع رنگ محصول؛ در كنار رنگ عناصر، خود فضا نيز قابليت‏هاي بالايي براي تركيب‏هاي رنگي دارد. تشخيص يك رنگ در محيط به عواملي از جمله زمان ديدن، رنگ زمينه،‌رنگهاي ثابت و منابع نور طبيعي و مصنوعي بستگي دارد، قرمز و نارنجي رنگهايي هستند كه بيش از همه جلو مي‏آيند و به اصطلاح پيش‏آمدگي دارند. پرتوهاي ساطع شده از اين رنگها بر تمركز عدسي چشم تاثير مي‏گذارند و در شخص دوربيني ايجاد مي‏كنند. رنگهاي سبز و آبي، بر عكس چشم را نزديك بين مي‏كنند، چرا كه اين دو رنگ به عقب رفتن و عميق شدن تمايل دارند. زرد و ارغواني در اين خصوص خنثي هستند، نه پيش مي‏آيند و نه عقب مي‏نشينند. به طور كلي رنگهاي گرم قرمز، صورتي، زرد و نارنجي در نخستين سالهاي زندگي انسان براي وي بسيار مهم هستند. در حالي كه در دوران بلوغ، آبي، قرمز و سبز غالب هستند. براي چيدمان‏هايي جسورانه و پويا، محيط‏هاي روشن، بهترين هستند و رنگهاي اصلي و غني در چنين فضاهاي درخشاني، بيشتر رايجند. براي محل‏هايي كه كارهاي فيزيكي و فكري در آن جا انجام ميشود، رنگهاي عميق و ملايم، انتخاب‏هاي بهينه هستند. از توناليته بيشتر بايد در مناطق معتدل استفاده كرد. در مناطق استوايي، اين تدبير توفيقي به دنبال نخواهد داشت. سفيد خيره كننده است وبه سادگي كثيف ميشود. رنگ بسيار سفيد براي سطوح نبايد به كاررود. خاكستري با هر رنگي هماهنگي دارد. رنگهايي با رنگمايه كم براي محيط‏هاي فعال و پر جنب و جوش مناسب ترند. رنگهاي قوي‏تر به منظور تاكيد و بر انگيختن به كار ميروند. ميان 16 تا 35 سالگي، رنگها دربهترين و دقيق‏ترين وضع خود درك ميشوند. خردسالان و سالخوردگان مهارت كمتري در تفكيك و تشخيص رنگها دارند و براي سنين بالاي 55، سرعت تفكيك رنگها رو به وخامت مي‏گذارد. توجه به شرايط اقليمي منطقه مورد نظر براي طراحي و درك رنگهاي غالب، در گزينش رنگ بسيار موثر است. برخي از مبلمان شهري مانند كيوسك تلفن و صندوق پست از استانداردهايي براي رنگ پيروي مي‏كنند كه رعايت آنها الزامي است. يكي از عناصري كه ميتواند هويت سرزندگي و به طور كلي سامان بخشي به فضاي شهري را به عهده داشته باشد و كيفيت و كارايي زندگي را در شهر ارتقاء دهد مبلمان شهري است که در واقع مجموعه وسيعي از وسايل، اشيا، دستگاه ها، نمادها، خرده بناها، فضاها و عناصري تلقی می شود که چون در شهر و خيابان و در کل در فضاي باز نصب شده اند و استفاده عمومي دارند، به اين اصطلاح معروف شده اند. نحوه چيدمان فضاي سبز، آرايش ساختمان ها با نماي سنتي يا يکسان، وجود درختان مناسب در يک خيابان، نحوه قرار گرفتن تيرهاي چراغ برق، باجه هاي تلفن، کيوسک هاي فروش روزنامه، ايستگاه هاي اتوبوس و مهم تر از آن حفظ نمادهاي قديمي و سنتي يک شهر که نقش موثري در افزايش روحيه اجتماعي ايفا مي کنند. تصور دنيايي بدون رنگ براي هيچ يك از ما ممكن نيست. در محيط شهري رنگ را همه جا مي توان ديد؛ در بدنه و نماي ساختمانها، پوشش بام، كف سازي ها، مبلمان شهري، فضا ي سبز، خودروها و حتي آسمان شهر و نيز رنگ آميزي لباس افراد كه همگي نقش مهمي در تعيين چهره رنگي شهر دارند. در جامعه ما رنگ هاي تيره و كدر، رنگ هاي غالب هستند كه مسلما شهرهاي ما را متفاوت از شهرهايي مي كند كه مردم آن تمايل به رنگ آميزي هاي تند و شاد دارند. که قطعا نیازمند بازنگری اساسی مبلمان شهری و رنگ آمیزی شهری است. نوشته:محبوبه غفوري منبع: www.urbanity.ir

Landscaping وقتی فضاهای مختلف داخلی و بیرونی خانه را برای طراحی از نظر می‌گذرانیم، بعضی از این فضاها از دست‌مان در می‌رود، فضاهایی که با یک طراحی خوب می‌توانند تفاوت زیادی ایجاد کنند. یکی از این فضاهای بیرونی، مسیرهای عبور باریک و کم عرض در اطراف ساختمان است، ما در اینجا اسمش را حیاط جانبی می‌گذاریم. این قسمت معمولا یک بخش تنگ و تاریک بین ساختمان و دیوار حیاط است. اما چرا این فضای باریک را به یک باغچه سرسبز و آرام با مسیری برای قدم زدن تبدیل نکنیم؟ این حیاط معمولی، اکنون به مکان سرسبزی تبدیل شده است که می‌توان با یک فنجان چای صبحگاهی در آنجا قدم زد. چیزی که این فضا را خاص کرده گیاه چادری است که یک درگاه ورودی زیبا ایجاد کرده است. سنگ‌های پله پله به خوبی جای‌گذاری شده‌اند، طوری که حتی می‌توان با پای برهنه از آنجا عبور کرد. پوشش گیاهی مدیترانه‌ای هم یک پالت سبز یکپارچه دارد که چشم‌ها را آرامش می‌بخشد. استفاده از گیاهان معطر نیز در این فضاها پیشنهاد می‌شود. دراین حیاط جانبی، تاج درخت پر برگ حس صمیمیت ایجاد کرده است. مسیر سنگی منحنی با لبه‌های پوشیده از گیاه ثابت کرده است در یک فضای کوچک و تنگ هم می‌توان یک باغچه زیبا داشت. سینی مسی پر شده از آب برای آب تنی پرندگان در سایه درخت تنومند نیز به زیبایی این فضا افزوده است. این مسیر فشرده باریک و مستقیم بین دیوار حائل و ساختمان خانه می‌تواند هراس‌انگیز باشد، اما در عوض با این بوته‌ها و درخت‌ها به محل آرامی برای قدم زدن تبدیل شده است. زمانی که قصد کاشتن درخت در این حیاط‌های جانبی دارید، گونه‌های کوتاه قد، ستونی یا کم رشد را انتخاب کنید که به شرایط محدود کننده رشد در این فضاها بخورند. در این مسیر، پوشش گیاهی نرم و پر مانند کف حیاط در ترکیب با سنگفرش، یک فرش طرح‌دار زیبا خلق کرده است. نمونه طرح های زیبا نمونه های بیشتر

به جرات می‌توان گفت آب زیباترین، حیات‌بخش ترین، آرامش دهنده‌ترین و مهم‌ترین عنصر روی زمین است، عنصری که در جای جای زندگی ما حضور دارد. یکی از این عرصه‌ها، معماری و فضای زندگی ما است، نه تنها معماری‌ای که خالقش ما هستیم، بلکه معماری خلق شده توسط طبیعت نیز عنصر آب را در همه جای خود جای داده است. از دریاها، دریاچه‌ها، برکه‌ها، آبشارها، رودخانه‌ها، نهرها و جوی‌های طبیعت گرفته تا آبنماها، فواره‌ها، حوض‌ها و استخرهای انسان ساز، همه و همه به لطف این عنصر زندگی بخش جان گرفته‌اند. امروز شما را با بستر زندگی آب یا همان آبنما که در باغ یا دکوراسیون منزل بیشتر شما وجود دارد بیشتر آشنا می‌کنیم. با ما همراه باشید... در بین تمام ویژگی‌های آب که ما در باغ و باغچه‌هایمان استفاده می‌کنیم، شاید تاریخچه خاصیت جاری شدن آب از همه جالب‌تر باشد. جوی آب یا آبنما یک مجرای انسان ساز در باغ است که صدای آب در حال جریان در آن، محیط باغ را خوشایند می‌سازد. اولین جوی‌ها در باغ‌های کهن پارسی یافت شده‌اند، اما شاید معروف‌ترین آنها در باغ‌های موریش الحمرا در شهر گرانادای اسپانیا است. امروزه آبنماها و جوی‌های آب انتخاب‌های کاملی برای باغ‌ها و خانه‌ها در اندازه‌های مختلف هستند و چون فضای کمی را اشغال می‌کنند مراقبت از آنها آسان است و می‌توانند متناسب با نوع باغ و زندگی شما طراحی شوند. نگاهی به گذشته آبنما در باغ‌های پارسی اولیه، جوی‌های باریک آب ویژگی اصلی باغ‌ها بودند، چراکه خنک کردن هوا در آب و هوای گرم بسیار ضروری بود. امروزه نیز از این ویژگی آب به همین منظور استفاده می‌شود. اضافه کردن فواره‌ها به آبنماهای معاصر، همانطور که تصاویر منعکس شده در آب را به هم می‌ریزد باعث جوش و خروش می‌شود. حوض، قلب معماری سنتی ایران در واقع شکل قدیمی آبنما و استخرهای امروزی است. آبنماهای مسطح جوی‌های آب معمولا بسیار کم عمق و باریک هستند و به عنوان یک ویژگی طراحی برای هدایت چشم به سمت دیگر باغ یا به عنوان یک ویژگی عملکردی برای انتقال آب از یک سمت باغ به سمت دیگر به کار می‌روند. آبنماهای قرارگرفته در پاسیو یا نواحی سنگ فرش شده برای استفاده کودکان در باغ‌ها و حیاط خانه‌ها ایده‌آل است، جایی که امنیت در درجه اول اهمیت است. آبنماهای طبقه طبقه وقتی آب در سطوح مختلف جریان دارد، صدایی که هنگام انتقال از یک سطح به سطح پایین‌تر ایجاد می‌کند باعث ایجاد حس خوشایندی در فضای باغ و منزل می‌شود. از این ویژگی آب در بسیاری از باغ‌ها استفاده شده است. آب جاری آبنماها می‌توانند به صورتی طراحی شوند که از یک نقطه سرچشمه بگیرند و پس از طی مسافتی به نقطه‌ای دیگر مثل یک حوض بریزند. آبنما، عنصری که به طراحی جهت می‌دهد! جوی‌های آب با ایجاد یک خط معماری شاخص در میان باغ یا دکوراسیون منزل می‌توانند به عنوان یکی از ویژگی‌های طراحی باشند. آبنماها می‌توانند فضاها را تعریف کنند و در بخش‌های بسته حرکت ایجاد کنند. در این تصویر طراح به خوبی با آبنما فضاها را تفکیک کرده است. گیاه کاری در آبنماها آبنماها برای کاشت و پرورش گیاهان آبزی مناسب هستند. عمق و سطح کم آب، آنها را خانه‌ای کامل برای گونه‌ای از گیاهان آبزی می‌سازد. این گیاهان نه تنها زیبایی و جذابیت ایجاد می‌کنند، بلکه باعث تمیز ماندن آب از علف‌های هرز می‌شوند. جوی‌های باریک ممکن است توسط ریشه‌های ناشی از کاشت بیش از حد گیاهان یا رشد بی‌وقفه آنها مسدود شوند، پس بهتر است این گیاهان به طور مرتب هرس شوند و از انبوه شدن آنها جلوگیری شود. آبنما بدون گیاه کاری بر خلاف بند قبل، یک روش دیگر برای جذاب ساختن آبنما عدم استفاده از گیاه و سنگفرش کردن کف آن با قلوه‌های سنگ است طوری که آب تمیز آن تصویر محیط اطراف را منعکس کند. بالا بردن سطح آبنما و قرار دادن یک جوی باریک در اطراف آن نیز بر زیبایی آبنما می‌افزاید. آبنمای مدرن تعدادی جوی کوچک که با زاویه و به صورت طبقه طبقه از سطوح بالا به سطوح پایین‌تر منتقل می‌شوند و آبشارهای کوچک بین آنها به وجود می‌آید، نمونه‌ای از طراحی‌های مدرن است. می‌توان از مصالح مختلف مانند فلز یا چوب برای این آبنماها استفاده کرد. آبنما برای حیاط های کوچک امروزه حتی کوچک‌ترین حیاط‌ها یا باغ‌ها نیز می‌توانند از صدای جاری شدن آب و درخشش آن با نور خورشید لذت ببرند. همانطور که در تصویر می‌بینید آبنما بر روی دیوار و حاشیه آن کارشده است و فضای زیادی اشغال نکرده است، پس می‌تواند بهترین گزینه برای حیاط های کوچک و پاسیوها باشد. نمونه طرح های زیبا طرح های جدید

پیاده روی در فضای سبز افکار منفی را دور می کند مطالعات محققان دانشگاه استنفورد آمریکا نشان می دهد که پیاده روی در طبیعت و فضای سبز، افکار منفی را دور می کند و سبب خوش بینی می شود. به گزارش ساینس، افکار منفی تکراری که معمولا نشخوار فکری (rumination) نامیده می شوند، یکی از مهمترین دلایل بروز افسردگی هستند. مطالعات نشان می دهد که پیاده روی در طبیعت و فضای سبز، این افکار منفی و تکراری را به طور کلی از ذهن پاک می کند. در ادامه این تحقیقات آمده است که پیاده روی در زمین های ورزشی و خشک این تاثیر را ندارد. شهرنشینی و زندگی در مکان های شلوغ و پرتردد، احتمال بروز انواع بیماری های روانی و استرس را افزایش می دهد و یکی از روش های غلبه بر این عارضه، پیاده روی در طبیعت است. پیاده روی علاوه بر تاثیر مثبت در روح و روان، بر سلامتی و طول عمر نیز تاثیرگذار است. مطالعه محققان دانشگاه کمبریج انگلیس نشان می دهد که حدود 20 دقیقه پیاده روی سریع روزانه از مرگ زودرس و اضافه وزن پیشگیری می کند. نتایج این مطالعه که به مدت 12 سال به طول انجامیده است نشان می دهد که کم تحرکی خطرناک تر و کشنده تر از اضافه وزن است. به علاوه پژوهش های محققان فرانسوی نشان می دهد که حداقل چهار ساعت پیاده روی در هفته، خطر بروز سرطان سینه را 10 درصد کاهش می دهد. در این تحقیق آمده است که سالانه در اروپا حدود 676 هزار نفر جان خود را بر اثر کم تحرکی از دست می دهند؛ در حالی که 337 هزار نفر به دلیل چاقی و اضافه وزن می میرند. تحقیقات نشان می دهد که متاسفانه عادت های غذایی و کم تحرکی در خانواده از نسلی به نسل دیگر منتقل می شود و فرزندان این عادت ها را از خانواده خود به ارث می برند. استفاده بی رویه از تکنولوژی های نظیر تبلت، لپ تاپ و تلفن همراه، یکی از مهمترین دلایل کم تحرکی و اضافه وزن است. نتایج این تحقیقات در نشریه PNAS منتشر شده است.

با سلام خدمت دوستان عزیز. منظر شهري به دليل ماهيت عيني و ملموس خود توسط حواس انسان قابل ادراک مي باشد. مهمترين حس از ميان حواس پنج گانه در فهم و ادراک منظر شهري، حس بينايي است. تغيير تدريجي مناظر شهري در بازه هاي زماني بر چگونگي و نحوه اين ادراک تاثير مي گذارد. علاوه بر آن، ميزان و کيفيت تاثير پذيري از منظر شهري به نوع حرکت اعم از پياده و يا سواره (انواع وسايط نقليه)، وابسته است. بنابراين دو عامل زمان و حرکت بر کيفيت ادراک منظر شهري موثرند. مفاهیم منظرسازی اولین بار توسط گوردن کالن در مجله Architectural Review عنوان و سپس به صورت مجموعه ای در کتاب منظر شهری در سال 1961 منتشر شد. در اين پروژه برخي مفاهيم منظر شهري و مهمترين انگاره هاي مطرح در اين خصوص و نحوه ادراک آن مورد بررسي قرار مي گيرد. (در این پروژه هم سعی کرده ام که با کیفیت ارائه بالا و ایجاد تنوع و جذابیت، هم برای درک موضوع کمک کرده و هم جامعیت و ماندگاری مطالب در ذهن و یاد افراد را میسر کنم) امیدوارم که مورد استفاده و توجه تون قرار بگیره. Manzar Sazi.pdf Manzar Sazi.pdf

چکیده: مقصود از طراحی فضاهای سبز در حقیقت جستجوی عوامل ضروری در ایجاد فضای سبز مناسب شهری از دیدگاه زیست محیطی، اوقات فراغت، زیباشناسی و فرهنگی می باشد. همچنین نقش گسترده فضای سبز در تمدد اعصاب بر کسی پوشیده نیست. تا حدی که مبحث پارک درمانی به عنوان یکی از نسخه های سلامت بخش شناخته می شود. از سوی دیگر، فضایشهری بخشی از ساختارهای شهر می باشند که طراحی آنها می بایست در راستای ضروریات زندگی شهری و در جهت پاسخگویی به نیازهای شهروندان باشد تا بتوان به الگوهای با ارزشی که دارای معانی و مفاهیم فرهنگی منتج از درون جامعه است، دست یافت. این امر می تواند زمینه ساز ایجاد فضای سالم و با ارزش شهری باشد. در این پروژه برای جمع آوری اطلاعات از سه روش میدانی، مصاحبه و کتابخانه ای استفاده شده است. در روش نظری (تحقیقات کتابخانه ای) با رجوع به منابع فارسی و انگلیسی موجود (انواع مجلات، ماهنامه ها و فصلنامه های فضای سبز و کتب مربوطه) و همچنین وب سایت های مربوطه اطلاعات لازم گردآوری گردید. روش توصیفی شامل مشاهده مستقیم و غیرمستقیم از فضاهای سبز تازه احداث شده شهرهایی همچون تهران، اصفهان، شیراز و مشهد می باشد. مصاحبه هایی نیز با صاحبنظران صورت گرفت که قسمت اعظم و مهمّ این پژوهش بر اساس نظرات و عقاید و تجربیات آنها شکل گرفته است و اساس تجزیه و تحلیل اطّلاعات و نتیجه گیری را تشکیل می دهد. نتایج حاصل بر طبق نظر متخصصان نشان داد که دقت در تأثیرگذاری ویژگی های گیاهان مانند بو، رنگ، فرم و بافت آنها در روح و روان آدمی در طراحی پارک ها و دیگر فضاهای سبز ایران کمتر مورد توجه واقع شده است. همچنین از دیگر مؤلفه های تأثیرگذار بر کیفیّت بهداشتی و روانی پارک های شهری ایران می توان به ویژگی های روحی طراح اشاره کرد که واجد چه نگرشی به جهان اطراف خود است. چرا که مصاحبه ها نشان دادند که طراح بر اساس آن نگرش پارک را طراحی خواهد نمود. عوامل دیگری نیز مانند نیاز به سایه و تغییر درجه حرارت، کنترل آلودگی صوتی، کنترل آلودگی هوا و ... که همگی بر روی چینش گیاهی پارک و در نهایت بر انتخاب سبک پارک سازی ها تأثیرگذار خواهند بود در درجه اهمیّت بعدی قرار گرفتند و تاحدودی می توان گفت امروزه استفاده از ویژگی های بهداشتی پارک ها از قبیل مهار صوت، مهار آلودگی و مهار نور در ایجاد فضای پاک و سالم و همچنین ویژگی های روانی آنها مانند القاء حس سکون و آرامش و زدودن خستگی بوسیله رنگ و در نهایت بوسیله گیاهان در کشور رو به گسترش است. مشخصات مقاله: مقاله در 8 صفحه به قلم منیره معروف(کارشناس ارشد باغباني، دانشگاه علوم کشاورزی و منابع طبیعی گرگان، گلستان، ایران)،حسین زارعي (استاديارگروه باغباني دانشگاه علوم کشاورزی و منابع طبیعی گرگان، گلستان، ایران)،علیرضا میکائیلی تبریزی(دانشيارگروه محیط زیست دانشگاه علوم کشاورزی و منابع طبیعی گرگان، گلستان، ایران).منبع:پژوهش های منظر شهر سال اول بهار و تابستان 1393شماره 1,ensan,ir مؤلفه های تأثیرگذار بر کیفیت بهداشتی و روانی پارک ها

چکیده: پروژه های شهر دوستدار کودک به طور عمده برای ایجاد فرصت برای کودکان در راستای شکل دادن و یا تغییر محیط پیرامونشان است. از این منظر طرح های دوستدار کودک به دنبال اعطای حق شهروندی به بچه ها، توسعه آگاهی، بالابردن مشارکت جمعی، کم کردن میزان خشونت علیه کودکان، توجه به موضوعات زیست - محیطی و... است. در کشور ما شهر بم (بعد از زلزله ناگوار سال 1382) از نمونه هایی بود که رویکرد دوستدار کودک در بازسازی آن مورد نظر قرار گرفت. یکی از پروژه های تعریف شده در این راستا پیدا کردن الگوهای طراحی فضای سبز با توجه به دیدگاه های بچه ها بود. در این طرح با استفاده از متدولوژی گروه - بحث و روش های مشارکتی همچون قصه گویی، جداول و پازل ها، مدل سازی، نقاشی و ... نظرات بچه ها در ارتباط با فضاهای سبز جمع آوری و تحلیل شد. با وجود اینکه بیشتر تصورات بچه ها مربوط به موضوعاتی بود که در گذشته تجربه کرده بودند، شاخصه هایی چند در راستای دست یافتن به الگوهایی برای انتخاب مصالح، نحوه جانمایی فضاها، برخی از فضاهای مورد نیاز، نحوه محصور کردن فضاهای سبز، مسیرهای دوچرخه، محل گلها و درختان و ... وجود دارد. فضای سبز در تلفیق با فضاهای بازی، قلمروهای جداگانه برای بچه ها و بزرگسالان، فضاهایی برای خاطره نویسی، مجسمه ها، مصالحی مانند چوب و زمین های چمن از جمله خواست های کودکان در راستای توصیف الگوهای فضای سبز در یک نمونه مربوط به نتایج یک گروه بحث در پروژه شهر دوستدار کودک بم بود. مشخصات مقاله:مقاله در 12 صفحه به قلم ﺣﺎﻣﺪ ﻛﺎﻣﻞ ﻧﻴﺎ (دﻛﺘﺮي ﻣﻌﻤﺎري داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان و اﺳﺘﺎدﻳﺎر داﻧﺸﻜﺪه ﻣﻌﻤﺎري و ﺷﻬﺮﺳﺎزي داﻧﺸﮕﺎه ﻓﺮدوﺳﻲ ﻣﺸﻬﺪ)،ﺳﻌﻴﺪ ﺣﻘﻴﺮ(دﻛﺘﺮي ﻣﻌﻤﺎري داﻧﺸﮕﺎه ﺳﻮرﺑﻮن و اﺳﺘﺎدﻳﺎر ﭘﺮدﻳﺲ ﻫﻨﺮﻫﺎي زﻳﺒﺎ - داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان).منبع:باغ نظر پاییز و زمستان 1388 شماره 12.ensani.ir الگوهای طراحی فضای سبز در «شهر دوستدار کودک».pdf

چکیده: چکیده مطالعه پیرامون فضای سبز (باغات) به ویژه باغات شهری گر چه در جهان دارای سابقه ی نسبتاً طولانی است، ولی در ایران توجه چندانی به این موضوع نشده است. در این راستا، پژوهش حاضر به تحلیل تغییر کاربری و چگونگی حفظ و نگهداری فضای سبز (باغات) شهر جهرم در راستای توسعه ی پایدار طی سال های 85– 1375 می پردازد. این پژوهش حاصل بررسی-های محلی و میدانی در سطح شهر جهرم و تکمیل پرسشنامه و جمع آوری آمار و اطلاعات و استفاده از نرم افزار GIS برای تجزیه و تحلیل فضای سبز (باغات) در محدوده ی مورد مطالعه است. نتایج به دست آمده از این پژوهش حاکی از آن است که طی دهه ی 85– 1375، حدود 36/580 هکتار به علت افزایش محدوده ی شهر به مساحت باغات شهر اضافه شده و 8/190 هکتار از باغات نیز به سایر کاربری های شهری تغییر کاربری داده اند. بیشترین وسعت باغات به اراضی بایر (2/46 درصد) و کاربری مسکونی (44/35 درصد) تبدیل شده است. همچنین از نظر 6/70 درصد مالکان باغی، مهم ترین دلیل و انگیزه ی تغییر کاربری باغات، عوامل اقتصادی (عمدتاً ارزش افزوده ی زمین و مسکن)، می باشد. کم آبی و ورود به محدوده ی شهر از دیگر دلایل تغییر کاربری باغات بوده است. برای آزمون تفاوت قیمت های زمین باغی قبل و بعد از تغییر کاربری از طریق نرم افزار SPSS آزمون T-test گرفته شد که قیمت زمین باغی بعد از تغییر کاربری حدود 1/2 برابر افزایش قیمت را نشان می دهد و قیمت اولیه حدود 47/. قیمت بعد از تغییر کاربری می باشد. بنابراین پیشنهاد می گردد آب مورد نیاز باغات تأمین شود و از اراضی بایر داخل شهر برای رفع نیازهای مسکونی و غیرمسکونی استفاده شود تا حفظ و نگهداری باغات در راستای توسعه ی پایدار امکان پذیر گردد. مشخصات مقاله:مقاله در 15 صفحه به قلم ﻣﺤﻤﺪرﺣﯿﻢ رﻫﻨﻤﺎ (داﻧﺸﯿﺎر ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰي ﺷﻬﺮي داﻧﺸﮕﺎه ﻓﺮدوﺳﯽ ﻣﺸﻬﺪ و ﻣﺪﯾﺮ ﮔﺮوه )،ﻣﺠﺘﺒﯽ روﺳﺘﺎ(ﻣﺪرس ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰي ﺷﻬﺮي، داﻧﺸﮕﺎه ﭘﯿﺎم ﻧﻮر ﺟﻬﺮم).منبع:تحقیقات جغرافیایی سال 28 تابستان 1392 شماره 2 (پیاپی 109).ensani.ir تحلیل تغییر کاربری و چگونگی حفظ و نگهداری فضای سبز (ب

تعریف فضای سبز: به مجموعه ای از گیاهان و عناصر غیر گیاهی که در کنار هم قرارمیگیرند و یک فضای زیبا را ایجاد می کنند ، به نحوی که احساسات بیننده از قبیل انرژی،جسارت،قدرت،لطافت،تفکرو ... را برانگیزد فضای سبز اطلاق میشود.اگر این عناصر طبیعی باشد آن را فضای سبز طبیعی گویند وگاه این عناصر به دست بشر ساخته شده اند که یک فضای سبز مصنوعی یا شهری ایجاد شده است. تاریخچه فضای سبز: تاریخ نشان میدهد در مصر باستان شاهان افرادی را برای یافتن گل وگیاهان زیبا به مناطق دور دست می فرستادند.همچنین یونانیان که به گیاهان علاقه زیادی داشتند اجزا گل را میشناختند و از علم گیاه شناسی اطلاعات خوبی داشتند.رومیان نیز از علوم پایه باغبانی مانند پیوند زدن وقلمه زدن استفاده میکردند. از قرون وسطی تا عصر رونسانس کشورهای اسلامی در پرورش گل پیشرفت خوبی داشتند و از این دوره به بعد با پیدایش علم ژنتیک این پیشرفت روز افزون شد. در ایران در دوران هخامنش باغهایی با عنوان پارادایس(فردوس) ایجاد میکردند که درآن درختان به صورت منظم کاشته می شدند.کتابی هم در زمان ساسانیان نوشته شده که در آن گلهای نسترن،نرگس،لاله ،بنفشه و... مورد بحث قرار گرفته اند. کتاب علم فلاحت زراعت تیموریان نیز شرحی از روش های قلمه زدن ،پیوند زدن و کاشت درختان را در خود جای داده است.اما مدرن ترین تکنیک های علم باغبانی در زمان حکومت امیر کبیر انجام میگرفته است. اجزای مختلف یک فضای سبز: یک فضای سبز میتواند برخی عناصر طبیعی ومصنوعی زیر را در خود داشته باشد؛ 1. چمن 2. درختان ودرختچه های مثمر وغیر مثمر 3. گلهای هوای آزاد 4. مبلمان (آلات استراحت، تزئینات ،بازی وحتی بهداشتی)و تاسیسات روشنایی 5. آب و تاسیسات(سنبل های ملی یا مجسمه های هنری) 6. پیاده روها و راهروها انواع سبکهای ایجاد فضای سبز: سبکهایی اعم از منظم و مختلط برای طراحی یک فضای سبز وجود دارد که از این مجموعه چند سبک بیشتر مورد توجه است و در طراحی ها اجرا میشود که عبارت اند از: انگلیسی: دراین طراحی از خطای دید در ترکیب رنگها استفاده می شود.کاشت به صورت ردیفی ، استفاده ازبرکه ودریاچه مصنوعی،احداث خیابان های کوچک که دو طرف آن درختکاری شده است و کاشت تک درخت در فضای بزرگ از ویژگی ها ی این سبک طراحی است. هنر باغسازی در انگلستان بیشتر رمانتیک است و درحال حاضر نیز طرحهایی ایجاد می شود که استفاده از درختان کهن ، پرچین ها و وسایل مدرن و عدم تقارن از ویژگی های آن است. ایتالیایی: بیشتر روی پرورش گل تاکید دارد و در احداث این باغها ترکیبی از درختان زینتی و پوششی وجود دارد.در این سبک ،معماری بسیار زیبا از جمله ؛مجسمه ها،تراس بندی ها و گل کاری حاشیه ای مرسوم است. فرانسوی(پارتر): از یک فضای بزرگ با چندین باغچه کوچک تشکیل شده که در هر باغچه آبنما و مجسمه قرار دارد.همیشه یک فرم هندسی منظم دارد و ترکیب رنگ در آن رعایت میشود. به این سبک باغ سازی پارتر اطلاق میشود. شرقی: اصول باغسازی در این کشورها بر اساس محور سازی است.اصل قرینه رعایت میشود وترکیبی از سبکهای ایتالیایی و فرانسوی است. ژاپنی: در شیوه ی ژاپنی طبیعت را در مقیاس کوچک طراحی میکنند . در این سبک،باغ معمولا از یک برکه کوچک با چند بوته گل وحشی،چند بوته ی نی،چند گل نیلوفر آبی،تعدادی سنگ بزرگ وکوچک،یک کنده درخت و چمن های وحشی با علف هرز و درختان جنگلی تشکیل شده است. در این طراحی پیاده رو یا وجود ندارد یا از کنار هم قرار دادن تخته سنگها ایجاد می شود.مبلمان این باغها کنده های درختان و سنگها هستند. در ایران سبک خاصی وجود ندارد اما باغهای قدیمی ایرانیان معمولا قرینه و منظم بوده اند که به سبک های انگلیسی و فرانسوی نزدیک است.

شهریان امروزی جهان مسائل جدی و مهمی را تجربه می کنند. کاهش کیفیت هوا (آلودگی)، درجه حرارت بالا، آلودگی صدا، تنشهای فیزیولوژیک و کاهش حس اجتماعی افراد از عمده ترین این مسائل محسوب می گردد. بدیهی است با توجه به روند رو به توسعه تخریب محیط زیست و نیز کاهش قابل ملاحظه و غیرقابل انکار کیفیت زیست محیطی شهرها، جنگلداری شهری می تواند به عنوان نهادی چندکاره، کارکردهای بسیار مهم و نیز غیرقابل جایگزینی را در این محیط ها ارائه داده و در بهبود کیفیت زیست محیطی و در نتیجه سطح کیفی زندگی در شهرها بسیار موثر باشند. این مقاله که درباره جنگل شهری و جنگلداری می باشد از مجموعه مقالات هایشهای آموزشی و پژوهشی فضای سبز شهر تهران هستش: دانلود مقاله

احداث پارکها و ایجاد فضای سبز از آنرو که در تلطیف هوای شهر و بالا رفتن کیفیت آن موثر می باشد، اقدامی است لازم که در این زمینه در سالهای اخیر گامهای اسای در تهران برداشته شده، اما هنوز هم نیاز به آن احساس می شود. مردم بخشی از اوقات فراغت خود را در فضای سبز سپری می کنند و با قدم زدن در پارک و نشستن زیر سایه درختان، خستگی کار روزانه را از تن به در آورده، تمدد اعصاب می کنند. علاوه بر این فضاهای سبز، پارکها و بوستانها در ایجاد چشم اندازی دلنواز که آرام بخش جسم و مفرح روح است، بسیار موثرند. درختان از لحاظ شهرسازی نیز در نظر بخشیدن به تردد شهری اثر زیادی دارند. گسترش فیزیکی شهرهای بزرگ که ناشی از افزایش جمعیت است، همچنین نوع زندگی امروزی نیاز افراد جامعه را برای گذراندن اوقات فراغت افزایش می دهد و این امر تقاضا برای گسترش فضای سبز و ایجاد پارکها را در شهرها به دنبال دارد، اما اگر هنگام برنامه ریزی برای احداث پارک و فضاهای سبز به اثراتی که چنین کاربریهایی بر ترافیک محل می گذارند، توجه نشود، می تواند مشکلاتی برای عبور و مرور ایجاد کند. دانلود مقاله پسورد: www.noandishaan.com

این نوشتار قصد انجام یک بررسی عمیق یا پژوهش میدانی با روشهای معمول عمدتاً کمی رایج در علمو اجتماعی را ندارد، بلکه منظور تبیین صرف (بیان منطقی ساده) کارکرد پدیده ای به نام بوستانهاست که چه بسا تا کنون از نظر کارکردهای اجتماعی جمع بندی نشده باشد و در گامی فراتر، چناچه با شناخت بیشتر، کارکردهای آن با ویژگی های نهادهای اجتماعی منطبق باشد، از جایگاه والاتر و با اهمیت بیشتری مورد توجه قرار گیرد. این مقاله از مجموعه مقالات همایشهای آموزشی و پژوهشی فضای سبز شهر تهران می باشد. دانلود مقاله

دوستان تو این تاپیک، نمونه آثاری که از طراحی فضاهای سبز و پارک ها و فضاهای سبز شهری و ... هست رو میتونن بذارن. ترجیحاً اگر مکان اون تصویری که میذارن بگن خیلی بهتره اینا نمونه هایی تو لندن هستن:

انسان به طور فطری و غریزی به محیط طبیعی گرایش دارد و در آن به آرامش می رسد. ولی شهرها به عنوان یکی از مهمترین مکان های زیست انسان در دو قرن گذشته طبیعت و اکوسیستم طبیعی را مورد تعرض قرار داده اند. بروز مسائل و مشکلات اجتماعی، کالبدی و زیست محیطی از پیامدهای این تهدید می باشد. عواملی همچون برنامه ریزی محیطی، توسعه فضای سبز، بهبود شرایط زیستی و توجه به ارزش های اکولوژیکی و اجتماعی از مهمترین راهبردهای قرن حاضر برای توسعه پایدار شهری به شمار می روند. مطالعه و بررسی پارک نمونه ای شفق با توجه به ارزش های اکولوژیکی و در راستای بهبود شرایط زیستی انجام پذیرفته است تا از طریق آن شامل نظم آب، تجهیزات و خدمات به شاخص هایی که مفهوم فضایی، عملکردی و ویژگی های پارک های درون شهری در مقیاس محلی را قبل لمس می سازد، دست یابیم. مقاله حاضر بر اساس اسناد و مطالعات کتابخانه ای تهیه شده است. نتیجه آنکه ترکیب فضایی پارک های محلی با رعایت اصول نظم، تنوع، تعادل، سلسله مراتب، فرم، رنگ و مقیاس شکل گرفته با استفاده از شاخص های فضایی و عملکردی، مدیریت فضاهای متنوع پارک در یک نظام منسجم و همگون میسر می گردد. کلمات کلیدی: فضای سبز، منظرسازی، معیارها، زندگی شهری، پارک های درون شهری نویسندگان: محمدرضا بمانیان، احمدرضا کشتکار قلاتی، فرنوش ظرفچی شیرازی، یاسمن موزیسین دانلود مقاله

هر اندازه گیاهی زیبا باشد، اگر در زمستان در زیر توده ای برف مدفون شده باشد و از رشد باز ایستد، دیگر قادر نخواهد بود هیچ گونه زیبایی را به فضای سبز بیفزاید. بر این اساس، باید به دنبال ایده هایی برای بهبود وضعیت فضای سبز زمستانی باشیم و به خاطر داشته باشیم که بسیاری از دوستداران فضای سبز خواهان تماشای پرندگان نیز هستند؛ بنابراین، توانایی یک گیاه برای جلب پرندگان نیز باید مورد توجه قرار گیرد. چه گیاهانی برای فضای سبز زمستانی در مناطق برفی مناسب اند؟ کدامیک از گیاهان برای جلب پرندگان وحشی بهترین گزینه اند؟ پاسخ به چنین سوالاتی کمک می کند تا ایده هایی برای فضای سبز زمستانی ارائه شود. هدف، ایجاد فضای سبز پایدار در طبیعت بی جان زمستان است. با وجود این که افزایش زیبایی فضای سبز زمستانی به وسیله درختچه های همیشه سبز و درختان سوزنی برگ انکار ناپذیر است، بسیاری از گیاهان دیگر را نیز می توان به این منظور استفاده کرد. گیاهانی که ارتفاع کمی دارند مناسب فضای بیرون نیستند. دانلود مقاله

معمولاً شهرها از چهار نوع فضاي اصلي پوشيده شده‌اند و در واقع كل سطح زمين موجود در شهرها به اين فضاها اختصاص يافته است ، كه عبارتند از : فضاهاي مسكوني ، فضاهاي سواره و پياده ، فضاهاي سبز و اماكن ورزشي و ساير فضاهاي خدماتي كه به ترتيب و به طور معمول حدود آنها در تراكمهاي متوسط شهري ، 50 ، 25 ، 15 ، 10 درصد سطح زمين ميباشد (شيعه ، 1369) . مسکن شبکه معابر فضای سبز منبع:[Hidden Content]

طراحی باغ ایرانی را می توان در اصول زیر خلاصه نمود: الف ) سلسله مراتب بر اساس این اصل فضاها و عناصر مختلف بر اساس اهمیت، ارزش کارکردی و بسیاری از عوامل دیگر در کنار هم قرار می گیرند. در طراحی اغلب باغ های ایرانی این اصل به خوبی دیده می شود. سلسه مراتب در باغ ها از سردرورودی یا گاهی میدان و آبنمایی در بیرون باغ (جلوخان) شروع و با گذشتن از هشتی و محور اصلی به کوشک باغ می رسد. این اصل را در ارتفاع، رنگ و اندازه عناصر باغ هم میتوان جستجو کرد. ب)تقارن تقارن یکی از اصول طراحی به شمار می رود که در دوران باستان در بسیاری از بناهای عمومی و مذهبی به کار رفته است. اصل تقارن را می توان کامل ترین شکل تعادل به شمار آورد که علاوه بر جنبه های زیبا شناسی از لحاظ ایستایی نیز همواره مورد توجه بوده است. در باغ های ایرانی به وفور از این اصل استفاده شده است. کوشک های ساخته شده متقارن بوده و بر روی محور یا مرکز تقارن واقع اند. اوج قرینه سازی را می توان در محورهای اصلی دید. در محور اصلی حتی درختان، درختچه ها و گل ها نیز قرینه کاشته شده اند. باغ های مستطیلی بسته به مکان قرار گیری کوشک، یک یا دو محور تقارن و پلان های مربع اغلب چهار محور تقارن دارند. ج ) مرکزیت یکی از امور مهم در ترکیب و سازمان دهی عناصر در بسیاری از فضاهای معماری مرکزیت است و غالبا برای تاکید به مهم ترین قسمت مجموعه مورد استفاده قرارمی گیرد. اصل مرکزیت بیشتر در کوشک ها دیده می‌شود. خصوصا کوشک هایی با طرح هشت بهشت. این اصل در پلان مربع با وجود کوشک در محل تقاطع محور ها، در اوج خود می باشد. د) ریتم به معنی تکرار موزون ساده یا پیچیده یک عنصر یا پدیده در یک اثر هنری است. منظور از تکرار موزون پیچیده، تکرار چند عنصر یا مجموعه به نحوی است که درک روابط و قانونمندی های حاکم بر آنها به مشاهده دقیق و عمیق نیاز دارد. این اصل در مواردی جوابگوی نیاز عملکردی می باشد همچون حجره های یک مدرسه یا کاروانسرا ، وگاهی بر آورده کننده نیاز زیبایی شناختی است از لحاظ بصری منظری ظریف و خوشایند پدید آورد. (سلطان زاده ????) در باغ ایرانی این اصل را می توان در دیواره های حاشیه باغ، دیواره های صفحه بندی حاصل از زمینهای شیب دار و حتی در کفسازی ها مشاهده می شود. ه) استقلال و تشخیص فضاها در معماری ایرانی همه فضاها دارای استقلال و متشخص اند و هیچ فضایی منفی یا مانده از فضای دیگر نیست. این ویژگی که به نظر می رسد گاهی با واقعیت های کارکردی در تعارض باشد از اصول مراعات شده در نمونه‌های ارزشمند معماری ایران است. درباغ ایرانی نیز همه فضاها اعم از ساخته و ساخته نشده ، از خود هویتی به نمایش می گذارند.بطوریکه حتی فاصله میان دو فضای مستقل، خود عرصه ای کامل به شمار می‌آیدکه واجد تعریف ، هویت و عملکرد مستقل می باشد. و)تنوع در وحدت، وحدت در تنوع باغ ایرانی در عین وحدت در خطوط کلی، هندسه و مصالح اجرایی، دارای تنوع فضایی بی نظیری است.تنوع فضایی باغ با تعریف فضاهای مستقل از هم از طریق محدودسازی، تنظیم فاصله دید، بهره گیری از اشکال کامل هندسی، طرح کاشت، ترکیب بندی های متفاوت از گونه های گیاهی، کارکردهای فضایی آب، بهره گیری از مصالح و امثال آن نمود پیدا میکند. محورهای اصلی، محورهای فرعی، کرت‌ها، انواع حوض ها و فضاهای ساخته شده با نوع بسیار زیادی که ارائه می دهند نشان از یک نظم و وحدت سازی در کلیت باغ می دهند. ز)طبیعت گرایی و بهره گیری از منظر فرهنگ ایرانی انسان را جدا از طبیعت نمی بیند بلکه او را همراه باسایر عناصر طبیعت و جزء لا ینفک آن و دل سپردن به طبیعت و استفاده از مناظر طبیعی را علاوه بر اینکه پی بردن به آیات و نشانه های خدا می بیند، موجب حظ بصر و نشاط روان آدمی می داند. از این رو معماری و هنر ایران به شدت طبیعت گراست. این اصل در باغ ایرانی سبب بوجود آمدن فضاهای نیمه باز مانند ایوان و کوشک شده است که حد فاصل و پیوند دهنده فضای طبیعت (حیاط یا منظره باغ) و بخش ساخته شده می باشد. وجود فضای دنج و خلوت و پناه بردن به گوشه طبیعت در باغ ایرانی یک قاعده است، در نتیجه باغ ایرانی فضایی عارفانه و شاعرانه برای تامل به شمار می رود. وجود چشم اندازهای عمیق و باز در محورها و مسیرهای اصلی باغ، عدم وجود موانع بصری و هدف دار بودن این مسیرها (رسیدن به فضای ساخته شده یا یک نشانه بصری) بر طبیعت گرایی بیشتر صحه میگذارد. در نهایت ویژگی های مشترک باغ های ایرانی را می توان این گونه بر شمرد - تقسیم باغ غالبا به چهار بخش - استفاده از خطوط راست در طراحی - وجود یک کوشک یا بنا در مرکز یا بلندترین قسمت باغ - استفاده از یک جوی اصلی - استفاده از استخرهای وسیع به عنوان آینه و زیبایی چشم انداز مقابل کوشک - رابط نزدیک با طبیعت - کاشت درخت میوه در قسمت بزرگی از باغ - فقدان فضای سبز بیهوده و ... منبع

1-معرفي پارك ديزني‌لند پاريس مجموعه‌اي تفريحي است، واقع Marne-al-Vallee شهركي جديد در حومه شهر پاريس اين مجموعه در 32 كيلومتري مركز شهر پاريس واقع شده است. اين مجموعه که در کنار دیزنی لند توکیو دومين ديزني‌لند خارج از آمريكا ست در سال 1992 افتتاح شد. اين پارك از جمله پارك‌هاي موضوعي به شمار مي‌رود و دردو قسمت ديزني‌لند و استوديوي ديزني ساخته شده است در قسمت استوديودي ديزني فيلم‌هاي انيميشن با استانداردهاي كمپاني ديزني توليد مي‌شود و در قسمت ديزني‌لند، دنياي بازي بچه‌ها، مجموعه‌اي از فعاليت‌هاي مختلف، بازي، سرگرمي، فروشگاههاي متعدد براي فروش اجناس با مارك و اشكال شخصيت‌هاي ديزني‌ وجود دارد. بازي‌ها همه نشأت گرفته از فضاهاي خيالي و كارتوني هستند كه به شدت كودك را تحت تاثير خود قرار مي‌دهند. از نظر نوع قرارگيري فضاهاي مختلف نسبت به هم، پارك در واقع مجموعه‌اي از دنياهاي بازي متفاوت است كه هر كدام به گونه‌اي جزيره‌اي را در كل مجموعه ايجاد مي‌كند. هر قسمت مستقل بازي كاراكتر و ويژگي خود را دارد و در مجموع به دليل به كاربردن اشكال و رنگهاي فانتزي، مجموعه حالت يكپارچه به خود مي‌گيرد. اين محدوده‌ها و بازي‌هاي مختلف پارك همگي به ستون فقرات اصلي پارك متصل هستند كه آن خيابان اصلي ديزني‌لند است (Main Street) در اين خيابان در ساعاتي خاص، شخصيت‌هاي كارتون‌هاي ديزني همراه با موسيقي رژه مي‌روند. [Finch 1999] اين خيابان شاهرگ اصلي پارك است و به صورتي نمادين خيابانهاي نيويورك در دهه 1930 را به خاطر مي‌آورد فرم بدنه خيابان، پياده روها، نماي فروشگاهها و... از معاري آن دوران پيروي مي‌كند. يك خيابان آمريكايي در شهر پاريس ! معماري بناها و حجم‌ها فانتزي، و فضاي سبز ميان آن‌ها ارگانيك است. فضاهاي سبز از هندسه و الگوي خاصي پيروي نمي‌كنند. سعي شده كه اين محدوده‌ها شكل طبيعي خود را داشته باشند و محيطي وحشي را القا كنند. بدين ترتيب پارك بيشتر حالت خيالي به خود مي‌گيرد. ايجاد آبشارهاي مصنوعي از جمله فضاسازي‌هاي خاص پارك است كوههاي صخره مانند و كشتي‌هاي مرموز كه در درياچه بين صخره‌ها و سنگها حركت مي‌كند از جلمه بازي‌هاي مورد علاقه كودكان است. پل‌هاي چوبي معلق در ميان قسمت‌هاي مختلف درياچه به ايجاد هيجان در پارك مي‌افزايد. در كل محوطه‌سازي بر پايه ايجاد فضاهاي بكر و طبيعي است كه با بناها تركيب شده‌اند. در قسمت‌هاي محدودي از پارك شمشادها و درختچه‌ها هرس شده‌اند و به اشكال متفاوت درآمده‌اند. تنها در اين گوشه‌هاست كه مخاطب به ياد پارك هاي بومي فرانسه مي‌افتد. 2. نوع شكل‌گيري فضاها و بناهاي پارك معماري كه در كل مجموعه ديده مي‌شود همگي راوي داستانهاي خيالي فيلم‌هاي ديزني هستند. فضاهاي داخلي آنها قبلاً در فيلم و در سالهاي دور طراحي و خلق شده‌اند. در خلق آنها طراح ديده يا در اصطلاح Concept artist تحت نظر كارگردان و متناسب با موضوع فيلم به خلق فضا مي‌پردازد. در طي اين روند، ممكن است تحت تاثير معماري يا تركيب چند نوع معماري خاص قرار گيرد و ايده خود را در طرح منعكس كند. در ساخت ديزني‌لند به آن دليل كه اين فضاها به همان شكلي كه در فيلم هستند در واقعيت ساخته مي‌شوند در نتيجه معماري خاص يا يك معماري تركيبي خلق شده توسط Concept Artist را به نمايش مي‌گذارند. همانند بنايي كه در قصر علي بابا و چهل دزد بغداد در پارك مي‌بينيم ساخت قوس‌ها و گنبدهاي متأثر از معماري مشرق زمين با رنگ‌ها و نماي فانتزي! نمونه ديگر در قصر سيندرلا (قصر اصلي وسط پارك) قابل ملاحظه است. اين معماري مي‌تواند تركيبي از معماري با روك، آرت نوو و حتي معماري گوتيك باشد. اين تركيب سبك‌ها ابتدا در روند توليد فيلم مربوطه و تحت نظر كارگردان شكل گرفته و پس از خلق پارك تظاهر هرجمعي پيدا كرده است. بدين ترتيب طيف متنوعي از فضاها و معماري‌هاي مختلف را در كنار هم مي‌توان ديد. 3. رويكرد طراحي موضوع مهمي كه در ساخت ديزني‌لند پاريس به سبب استانداردهاي خاص آن خود به خود فراموش مي‌شود زمينه فرهنگي و بومي طراح است که اینجا پاريس با پشتوانه‌اي قوي از معماري و فرهنگ خود است.داخل ديزني‌لند و حين قدم زدن در آن، در خيابان‌هاي آن، ... هيچ المان و فضاي خاصي وجود ندارد كه مخاطب را به ياد فرانسه و پاريس بيندازد! فرد احساس مي‌كند كه در يك دنياي خيالي در قلب آمريكاست! بدين ترتيب با خود مي‌انديشد كه اين پارك در هرجايي، در هر نقطه‌اي از دنيا مي‌تواند باشد! چه در پاريس، چه در توكيو، چه در دهلي! اين پارك پيوندي با فضاسازي رايج در اروپا ندارد! و بيشتر به عنوان يك كالاي آمريكايي از ديد ساكنان فرانسه تلقي مي‌شود! معيارهاي ساخت آن به كل مستقل از زمينه طرح است. مستقل از فرهنگ و معماري منطقه! در نتيجه تبديل به نوعي كالاي زنجيره‌اي شده است! مانند ديگر كالاهاي زنجيره‌اي مثل Mcdonalds كه درتمام دنيا رستورانهاي شبيه به هم دارد!! ساخت اين مجموعه در پاريس تا به امروز با مسائل و چالشهاي بزرگي روبه روست: عده كثيري از روشنفكران فرانسوي در زمان ساخت آن مخالفت شديد خود را اعلام كردند و آن را به گونه‌اي تهاجم فرهنگي آمريكا خواندند! آنها معتقد بودند كه با ساخت چنين مجموعه‌اي فرهنگ مصرفي و امپرياليسم آمريكايي در فرانسه ترويج مي‌شود! به ويژه چون مخاطب اصلي پارك كودكان هستند، بيشتر و عميق‌تر تحت تاثير اين فرهنگ قرار مي‌گيرند! حتي قواعد و مقررات سختي كه كمپاني‌ ديزني براي كاركنان پارك وضع كرده بود (چه در مورد لباس، نوع آرايش،...) اعتراضات زيادي را از سوي مردم فرانسه برانگيخت. چرا كه اين مقررات را برخلاف آزادي‌هاي فردي در فرانسه مي‌ديدند. با اضافه شدن كلمه پاريس به دنبال ديزني لند معناي آن و شكل و نوع طراحي آن مي‌تواند بسيار متفاوت با چيزي باشد كه هم‌اكنون وجود دارد. ديزني لند پاريس قاعدتاً بايد با ديزني‌لند توكيو متفاوت باشد اما چنين تفاوتي ديده نمي‌شود. ساخت اين پارك در آمريكا بسيار موفقيت آميز بود. با تغيير رويكرد در روند طراحي و اجراي ديزني لند در هر جاي دنيا و با در نظر گرفتن بستر طرح و فاكتورهاي فرهنگي و بومي مي‌توان نمونه‌هاي موفق‌تري از اين نوع پارك را اجرا كرد. منابع 1. [Hidden Content] 2. finch,Christopher,1999,The art of walt Disney, Harry.N, Abrams. Publishers ندا روح نيا / كارشناس ارشد معماري منظردانشگاه تهران / نشریه اینترنتی معماری منظر

چکیده باغ در طول تاریخ همواره به عنوان بخشی از استخوان بندی شهر و از مهمترین شاخص های تعیین کننده کالبد و سیمای شهر بوده و همواره نقش هماهنگ کننده رابطه بین انسان و طبیعت را بر عهده داشته است. سرزمین ما از روزگاری به داشتن فضاهای سبز وسیع و باغهای مصفا شهرت داشته است از این رو شیوه های باغ سازی آن همواره مورد توجه سایر ملل جهان قرار گرفته است. اما متاسفانه امروز این فضاها مورد بی مهری قرار می گیرند و دیگر نشانی از گونه های متعدد باغ ایرانی به راحتی یافت نمی شود؛ بنابراین آنچه باقی مانده است میراثی از گذشتگان است که ما برای حفظ و نگهداری آنها مسئولیم. در این مقاله به معرفی باغ ارم شیراز که از جمله باغهای تاریخی و ارزشمند ایران است، می پردازیم و نقاط مختلف باغ را از دیدگاه معماری مورد بررسی قرار می دهیم. طبق اسناد گردآوری شده می توان باغ را به دو بخش مجزا تقسیم بندی کرد.بخش اول که در برگیرنده محور تاریخی باغ می باشد بیانگر هندسه موجود در باغ ایرانی است و بخش دوم که در سالهای اخیر طراحی شده است متاثر از شیوه باغسازی ژاپنی بوده است. باغ ایرانی و باغ ژاپنی دو الگوی کهن باغسازی در جهان بشمار می روند و نشات گرفته از دو فرهنگ متفاوت می باشند که ماحصل گذر از خود محوری ها در کنار هم قرار گرفتن این دو الگو می باشد که فی نفسه به طرحی مدرن تبدیل شده است. در طی این تحقیق در روش مطالعات کتابخانه ای سعی بر جمع آوری اسناد و مدارک تاریخی باغ نموده ایم تا شناخت دقیق تری از تاریخ باغ به دست آوریم و تلاش می شود تا با رویکردی تحلیلی روند تغییرات باغ را مورد ارزیابی و مقایسه قرار دهیم. کلید واژگان: ساختار کالبدی، نظام آبیاری، گونه شناسی باغ ارم، باغ صخره ای، باغ ژاپنی فهیمه دهقانی / دانشجوی کارشناسی ارشد معماری منظر دانشگاه تربیت مدرس / نشریه اینترنتی معماری منظر منابع: - ابولقاسمی, ل. (1376). باغ. تهران: سازمان پارکها و فضای سبز شهرداری تهران. - انصاری, م. (بدون تاريخ). باغ ایرانی. مجموعه مقالات کنگره تاریخ معماری و شهرسازی . - انصاری, م. (1386). جزوه درس مبانی معماری منظر. دانشگاه تربیت مدرس. - انصاری, م., محمودی نژاد, ه. م. (1386). باغ ایرانی تمثیلی از بهشت. هنرهای زیبا , 39-48. - باغ ایرانی حکمت کهن منظر جدید. (1383). انتشارات موزه هنرهای معاصر. - بمانیان, م. ر., محمد شریف شهیدی, ع. ا. (87). بررسي بنيادهاي فرهنگي- محيطي در عناصر كالبدي باغ هاي ايراني. علوم و تكنولوژي محيط زيست . - آریان پور، (1365). پژوهشی در شناخت باغهای ایران و باغهای تاریخی شیراز. تهران: فرهنگسرا. - حیدرنتاج, و. (1385). گونه شناسی باغ ایرانی. - سلطانی, م. (1386). شکل گیری بوستان های شهری در دوره معاصر. باغ نظر , 48-58. - سمیعی, ک. (2). بررسي تطبيقي مفاهيم فرهنگي در باغ ايراني و ژاپني ( طراحي باغ فرهنگ ايران و ژاپن ). بازیابی از معماری منظر: [Hidden Content] - طلایی, ا. باز زنده سازی عمارت هشتی و بادگیر باغ دولت آباد. پایان نامه دانشگاه آزاد. - قهاری, ع. (1379). عمارت هشت بهشت باغ دولت آباد. معماری و فرهنگ , 82-84. - کشور, م. ت. (1388, 12 1). بازیابی از باغ گیاهشناسی ملی ایران: [Hidden Content] - نعیما, غ. (1386). باغ های ایران. تهران: توس. - نویسندگان, ج. ا. (1385). باغ ایرانی جلوه گاه بهشت. فرهنگ و هنر , 16. - نویسندگان, گ. (1383). باغ ایرانی ، حکمت کهن ، منظر جدید. تهران: موزه هنرهای معاصر. - ویلبر, د. صبا, م. د. (1348). باغ های ایران و کوشک های آن. تهران: علمی فرهنگی.

فاطمه زارع (دانشجوی کارشناسی ارشد معماري منظر دانشگاه تهران) مونا مسعود لواساني (دانشجوی کارشناسی ارشد معماري منظر دانشگاه تهران) استاد راهنما: دکتر سید امیر منصوری نشریه اینترنتی معماری منظر منابع • کاندلیس،ژرژ. "پژوهشی در فراغت". 1362. • کلی، ؟. "جامعه شناسی فراغت". 1374. • منصوری، سید امیر. "جزوه درس آشنایی با منظر معاصر". تهران. دانشکده معماری، پردیس هنرهای زیبا. 1387. • ميکاييلي، عليرضا. "سازماندهي، برنامه ريزي و طراحي تفرجي و اوقات فراغت". گرگان . دانشگاه علوم کشاورزي و منابع طبيعي .1383. • Chappell,A .Edward .“Theme Park Landscape:Antecedents and Variations”. Washington,D.C. Dumbarton Oaks Research Library and collection,2002. • Cerver, Francisco Asensio. “The world of temporary Architecture”. Cambridge, UK. 2005. • Yoonjoung Heo, Cindy. Lee, Seoki. " Application of revenue management practices to the theme park industry" . aSchool of Tourism and Hospitality Management ,Temple University, United States.March 2009 پارک موضوعی چیست؟ پارک تفريحي يا پارک موضوعي اصطلاح عمومي است براي يک مجموعه از مسيرهاي گردشگري و ديگر جذابيتهاي سر گرم کننده اي که به هدف گرد هم آوردن گروه کثيري از مردم کنار هم چيده شده اند. يک پارک تفريحي با دقت استادانه تري از يک پارک شهري يا زمين بازي ساخته شده است که معمولآ براي جذاب و راضي کردن کودکان، نوجوانان و بزرگسالان تدارک ديده مي شود.]دانشنامه مجازی ویکی پدیا[ يک پارک موضوعي نوعي از پارکهاي تفريحي است که حول محور يک يا چند موضوع مثل غرب وحشي يا جزيره آتلانتيس ساخته مي شود. امروز اين دو اصطلاح اغلب به جاي هم نيز به کار برده مي شوند. اغلب پارکهاي شادي مکان ثابتي دارند. گاهي يک پارک موضوعي شامل بخشهاي متفاوتي است که هر يک بازگو کننده يک داستان ويژه اند. ساير پارکهاي شادي غير موضوعي عمومآ بر حسب عناصر افزوده طراحي شده موضوعي پيدا مي کنند، در حاليکه در سر تاسر يک پارک موضوعي، موضوع پارک چرخ مي خورد مثلا سرزمين جادوي دنياي والت ديزني.[همان[ در تعریف پارک تماتیک از ديدگاه غربي، ویژگیهای زیر برای آن نام برده می شود : 1. محل هاي باز وابسته به محيط 2. ترکيبي از جاذبه ها به همراه مراکز بازسازي فرهنگ، فضاهاي فانتزي و محل هاي گذران اوقات فراغت 3. بازنمايي شخصيت و خصوصيات فرهنگي با کمک تکنولوژي پيشرفته و ديدگاه چيني تعریفی بصورت زیر برای آن قائل است : 1. فعاليت ها و قسمتهاي مختلف دست ساز بشري براي تداعي کردن حالات واقعي به منظور سرگرمي و تفريح 2. جاذبه هاي دست ساز بشري براي جذب توريسم و فعاليت هاي سرگرمي و تفريحي قديمي ترين پارک موضوعي: در اروپا يا آمريکا؟ باغهای لذت و شکار و پارکهاي شادي، خاستگاه پارکهاي موضوعي پارکهاي تفريحي از باغهاي لذت و شکار اروپا سر بيرون آوردند که براي سرگرم کردن افراد ساخته مي شدند . قديمي ترين پارک تفريحي جهان که در 1583بازگشايي شد، باغ باکن Bakken واقع در کلامپنبورگ، شمال کپنهارک در دانمارک بود. این قديمي ترين و دست نخورده ترين محيط زيست نجات يافته دنيا بود .از طرفی نمايشگاههاي دوره اي مانند آنچه در سال 1133در انگلستان آغاز شد، جد و نياي پارکهاي تفريحي مدرن محسوب مي شوند. در آغاز دوران اليزابت، نمايشگاه به مرکز تفريح، غذا، بازيها وکارنوال تبديل شد. جشنهاي فصلي، مکان طبيعي براي رشد و نمو جذابيتهاي تفريح و شادي بود. در سال1810 در مونيخ آلمان جشنواره آبجو، آينده پارک موضوعي را رقم زد. [دانشنامه مجازی ویکی پدیا[ همچنين پارکهاي موضوعي در خارج از باغات لذت رشد و نمو کردند تا اينکه در آغاز انقلاب صنعتي به عنوان محدوده اي که مي توان در آن از محيط زشت شهري فرار کرد، بسيار محبوب شدند. معروفترين پارک لندن باغهاي وکس هال Vauxhallبه سال 1661 تاسيس و در سال 1859 تعطيل شد. پارک ديگري که دوام بيشتري از بقيه داشت، پرتر Prater در وين اتريش بود که درسال1766 گشوده شد. اين پارک مکاني شد که عامه مردم مي توانستند در آنجا از استراحتي روستايي لذت ببرندو در فرهنگ موسيقايي شهر شرکت جويند . [همان[ باغهاي Vauxhall- 1751 (ماخذ: ویکی پدیا) باغ تيوولي Tivoli در کپنهاک نمونه ديگري از پارکهاي اروپايي است که تا 1843 هنوز باقي بود. اين پارکها شامل غرفه ها، فضاي سبز، نمايش آتش بازي و انواعي از سواريهاي ريلي جديد بودند. پارکها با ارائه تسهيلاتي که توقعات مشتريان خود را برآورده مي کرد رشد کردند و مردم را با شگفتيهاي مکانيک دنياي صنعتي آشنا کردند، تا جاييکه تا سال 1896 ، 65 پارک تفريحي در لندن وجود داشت. [همان[ قرن 19 تاثير بعدي را بر پيشرفت صنعت پارکهاي شادي گذاشت. نوع ديگر نمايشگاههاي جهاني با کريستال پالاس لندن در 1851 آغاز شد. هدف اين نوع نمايشگاهها، جشن گرفتن دستاوردهاي نوين صنعت براي ملل دنيا بود. تجارت و شهر آمريکايي اين نمايشگاهها را راهي براي ظهور موفقيت اقتصاد و صنعت ديد. نمايشگاههاي ايالتي نقش مهمي در تاريخ اين نوع پارکها ايفا کرد. اين نمايشگاهها که يک رويداد سالانه بود به مدت يک يا دو هفته براي جشن يک برداشت خوب برپا بود که در آنجا به نمايش چهار پايان و پخت و پز و ... مي پرداختند. در 1893 مردم در نمايشگاه شيکاگو به عنوان يک پارک تفريحي شرکت جستند. اين نمايشگاه در زميني محصور برگزار شد که در آن محيط زيست با مهندسي و آموزش براي نمايش توليدات تلفيق شده بود، به گونه اي که با اختصاص محوطه اي به نمايش تحت عنوان Midway Plaisance بازديد کننده ها را مسحور خود کرد. گشت و گذار در اين پارک تفريحي، تخيل بازديد کننده را اسير خود کرد، با عناصري چون چرخ و فلک که بعد ها در پارک پرتر هم جاي گرفت. تجربه شهر ايده آل پر از شگفتي تمدن و سرگرمي، براساس ساخت مکانهاي مبهم و غير واقعي نهاده شد. بعد از اين نمايشگاه Midway با نمايشهايي چون بازي شانس و اتاق شليک، جزء ثابت بيشتر نمايشگاهها، پارکهاي تفريحي، کارنوالها و سير کها شد. [همان] اولين چرخ وفلک جهان– نمايشگاه جهاني کلمبيا - 1893 در دهه آخر قرن 19خطوط ترن برقی در بسياري از شهرهاي بزرگ آمريکا توسعه يافت. شرکتهايي که خطوط تراموا را راه اندازي کردند، مستقيمآ مسئول پايه گذاري پارکهاي شادي شدند. اين پارکها براي گسترش پيک نيک هاي مردمي، رستورانها و ديگر تسهيلات رفاهي توسعه يافتند به طوريکه تا سال 1919 در ايالات متحده آمريکا در حدود 1500 تا 2000 پارک شادي ايجاد شد. برخي از اين پارکها "سرزمين آدم کوتوله ها" بود که در نيويورک به سال1875 تاسيس شد و يکي از اولين مکانهايي بود که ايده فروش بليط براي ورود به پارک را مطرح کرد . و در آخر در1903 لونا پارک گشايش يافت که يکي از 3 پارک اصلي و مطرح اين ايده بود . [همان] سالهاي طلايي پارکهاي شادي : در طول سالهاي جستجوي طلا در آمريکا، کاهش ساعات کار و در آمد شخصي بيشتر مطرح شد. با مهيا شدن پول و وقت بيشتر براي خرج کردن در فعاليتهاي تفريحي، آمريکاييها به دنبال فضاهاي تفريحي ايده آل تري بودند. پارکهاي تفريحي به خارج از شهر و حومه انتقال يافت و محلي براي فرار از زندگي واقعي و تماشاي تکنولوژي و استراحت شد. اين دوران شامل ظهور "پارکهاي کودک" نيز مي شود. اولين پارک کودک در سال 1925 در سن آنتونيوي تگزاس گشايش يافت که تا کنون نيز به حيات خود ادامه داده است. اين نوع پارک در سراسر آمريکا بعد از جنگ جهاني دوم محبوبيت يافت. در پايان جنگ جهاني اول به نظر مي رسيد مردم فضاهاي هيجان انگيز بيشتري مي خواهند.]دانشنامه مجازی ویکی پدیا[ در طول سالهاي 1930 تا 1940 افسردگي عظيمي صنعت پارکهاي شادي را کساد کرد. جمعيت شهر نشين به حومه مهاجرت کردند، تلويزيون منبع اصلي تفريح شد و خانواده ها کمتر به پارکها مراجعه مي کردند. در دهه 1950 الگوي تفريح مردم تغيير يافت. بسياري از پارکهاي شادي قديمي تعطيل شد يا آتش گرفت و بسياري از زمينهاي آنها براي توسعه شهري و حومه استفاده شد .]همان[ به سال 1843 پارک "گانگسترهای چيني" در انگلستان باز گشايي شد که این پارک نیز ادعای قديمي ترين پارک موضوعي جهان را دارد. پارکهاي موضوعي دنياي بدون مشکلات اجتماعي و خشونت را عرضه مي کردند. هيجان پارکهاي موضوعي اغلب با مبهم و دور ازدسترس نشان دادن آنها از بيرون به وسيله نرده هاي بلند يا پر چينهايي که احساس فرار را دو چندان مي کنند، تشديد مي شد. بعلاوه پارک هم تميز باقي مي ماند و هيجانات جديد به تدريج براي باز گرداندن مردم به آنجا اضافه مي شد. ]همان[ در ادامه و برای درک تنوع موجود در این نوع منظر چند پروژه مختصراً معرفی می شوند :

چکیده: پارک دانشجو ،پارکی است که قبل از انقلاب اسلامی در تقاطع دو شریان اصلی شهر در آن روزگار- که حیاتی بوده و هستند- ساخته شدساخت این پارک همزمان با شکل گیری ابتدایی ساختار فعلی شهر صورت گرفت. پارک دانشجو بیش از اینکه به عنوان یک پارک مستقل شناخته شود،بیشتر به عنوان پارکی نام برده می شود که در همسایگی بزرگترین بنای تئاتر تهران که محل گردهمایی هنرمندان ،هنر دوستان و دانشجویان می باشد،در کنار سالن تئاتر شهر، قرار دارد.بنا بر این دادن بهتر است که به آن عنوان پارک تماتیک(مو ضوعی ) داده شود، پارکی آمیخته با هنر. همچنین با توجه به مکان استقرار این پارک در محدوده فرهنگی پایتخت و همجواری با چندین دانشگاه، انتظار می رود که به عنوان یکی از پارکهای مهم شهر شناخته شودو به عنوان یک پارک در مقیاس شهری عمل کند،اما متا سفانه اینگونه نیست. این روز ها پارک دانشجو به عنوان مکان امن و پاکیزه ای برای دقایقی درنگ وآسودن در سایه درختان محسوب نمی شود.کمتر پدر و مادری است که حاضر باشد کودکش را برای بازی به این پارک ببرد.بنابر این جز در مواقعی خاص از روز(بیشتر عصرها،پیش از غروب) کمتر کودک یا خانواده ای در پارک دیده می شود.اینجا مکانی است برای رد وبدل کردن مواد مخدرو مکانی برای تجمع افراد مشکل دار و مطرود جامعه. اما مشکل کجاست؟ در ادامه سعی بر این خواهد بود که بیشتر به این مساله پرداخته شود. کلید واژه ها: پارک،امنیت،هنر، تئاتر شهر ،تفریح،باغ ایرانی،مدرنیسم،پست مدرنیسم،آب،محور،المان شاخص،تکرار،معضل اجتماعی،مواد مخدر صدف طلایی / کارشناس معماری، دانشجوی کارشناسی ارشد معماری منظر دانشگاه تهران، ورودی 85 / نشریه اینترنتی معماری منظر

برای بررسی نقش مردم در طراحی پارک ها بهترین منبع آیین نامه هایی است که توسط شهرداری ها و شوراهای شهر تهیه می شوند. در اینجا به اختصار به بیان ضوابط مطرح شده از طرف انجمن منظر پایدار و راهنمایی طراحی پارک منتشر شده توسط دپارتمان پارک ها شهر ساکرامنتو می پردازیم به عنوان نمونه ای برای راهنمایی معماران منظر و نیز دست اندرکاران تهیه آیین نامه ها. طراحی، اجرا و نگهداری منظر در تعادل با طبیعت و حفظ محیط بدون مصالحه به نسل های آینده با اجرای روش های منظر پایدار استاندارد ها و راهنماها ممکن می شود. نگهداری آب • استفاده از اجزای گیاهی که بومی هستند و گیاهانی که به کم آبی مقاوم هستند. • استفاده از چمن ضد خشکی و علف هایی که آب کمتری نیاز دارند. • کاهش مصرف آب با استفاده از آبیاری قطره ای یا سیستم آب پاش با شدت کم و تکنولوژی هایی که ضایعات آب را کم می کند. • استفاده از سیستم خاموش کننده خودکار آبپاش ها در زمان بارندگی و استفاده از سنسور های رطوبت سنج خاک و سیستم آبیاری هوشمند که توسط ایالت و دیگر احکام لازم شده است. • تعدیل کردن و دوباره مرتب کردن آب پاش ها برای جلوگیری از آب پاشیدن به مسیر های پیاده و خیابان ها. • استفاده از2 الی 3 اینچ کود دوستدار محیط در اطراف بوته ها، بستر گیاه و درختان برای حفظ آب و رطوبت. • استفاده از حیطه های جداگانه آبیاری برای علفزار و گیاهان منظر. • طبقه بندی و گروهی کردن گیاهان بر اساس میزان آب مورد نیاز • اجتناب کردن از گیاهانی که به خوبی با با شرایط محلی (نور، رطوبت، درجه حرارت) سازگارنمی شوند. که باعث استرس بیش از حد بر گیاه می شود و ممکن است به آب بیشتری نیاز پیدا کند و بیشتر مستعد آفت زدگی شود. • ایجاد گودال و باغ بارانی در مکان هایی که بتوان آب را ***** کرد. استفاده از خاکریز در کنار گودال ها برای زهکشی و درجه بندی. • ایجاد شیب هایی که قابل تراس بندی و بالا آوردن سطح باشد. • ا ستفاده از منابع جمع آوری باران و قطره ای کردن آن و هدایت برای استفاده در آبیاری گیاهان. • تبعیت از همه قوانین، فرمان ها و آیین نامه ها ی برنامه منظرو • تبعیت از احکام کود که اخیرا تصویب شده است. صرفه جویی در مصرف انرژی • نمای جنوبی خانه ها و ساختمان ها بیشترین شدت آفتاب در حالی که نمای شرقی و غربی به ترتیب آفتاب صبح و بعد از ظهر و نمای شمالی کمترین میزان آفتاب را دریافت می کنند. درختانی را انتخاب کنید که با ایجاد سایه به خنک بودن ساختمان ها کمک کنند و در ضلع جنوبی به کاهش مصرف انرژی کمک کنند. • بر روی کولر ها و دستگته تهویه هوا سایه اندازی شود تا با افزایش خنکی، میزان مصرف انرژی را کاهش دهد. • از درختان سایه انداز در پارکینگ ها و دیگر سطوح سخت استفاده کنید. • در مکان های ممکن از انرژی خورشید برای روشنایی استفاده کنید. • تبعیت از احکام شهرداری و دیگر دفاتر دولتی در باره روشنایی فضای خارجی. • ترکیب روشنایی به نحوی که آلودگی نوری درخشندگی شدید را کاهش دهد، جلوگیری از نفذ نور به مکان های دیگر، افزایش امنیت و ایمنی و کاهش مصرف انرژی. • بیشتر از تکنولوژی نورپردازی به سمت پایین استفاده کنید تا به سمت بالا. • به جای روشنایی الکتریکی از روشنایی خورشیدی در پارک ها استفاده کنید. راهنماهای طراحی پارک شامل رهنمود های مفهومی برای بهتر کردن مطلوبیت پارک ها است. طراحی پارک: 1. بوجود آوردن یک ورودی اصلی برای پارک، که حس ورود به پارک را القا کند شامل ایجاد عناصر زیر در ورودی پارک: تابلوی اسم پارک، محوطه ای دارای درختان گلدار، کفپوش خاص و در صورت امکان جایگاه نشستن. 2. در صورت امکان، قرار دادن ورودی اصلی در نزدیکی ایستگاه اتوبوس یا خط عابر پیاده. 3. تامین ورودی جدایی برای ماشین های نگهداری، دور از ورودی اصلی پارک برای عابران. 4. خلق سیستم سیرکولاسیونی که مردم را به عبور مطلوب هدایت کند بدون اینکه آنها را مجبور به توقف کند. 5. ایجاد دسترسی مستقیم به زمین بازی، اتاق استراحت و زمین های بازی. 6. قرارگیری زمین بازی به فاصله حداقل 24/15 متر از خیابان یا پارکینگ. زمین های بازی نزدیک تر از62/7 متر باید با یک حصار فولادی به ارتفاع 91 سانتی متر احاطه شود. 7. ساخت زمین بازی در نزدیک مسیر اصلی و نزدیک ناحیه پیک نیک گروهی و ناحیه باز چمنزار. 8. زمین های ورزش باید برای حداکثر دید برای امنیت در طول لبه های پارک قرار بگیرند. ایجاد حائل از 57/4 متر تا 9/6 متر از خیابان مثل یک خاکریز کوتاه یا حائل کوتاه. 9. جهت یابی بهینه برای زمین های ورزشی 10. راستای محور طولی زمین ها ورزشی باید در جهت شمال به جنوب قرار بگیرد. 11. طراحی پارک باید حیطه بزرگی از زمین خاکی یا گیاهی پیوسته داشته باشد. 12. پارکینگ کافی می باید برای کاهش مشکلات پارکینگ برای خیابان های مسکونی و یا شریان های اصلی درپارک های منطقه ای و عمومی طراحی شود. 13. تسهیلات اتاق استراحت باید برای تمامی پارک های منطقه ای و عمومی و پارک های مجاور پر استفاده فراهم شود. 14. پارک ها باید با تاکید بر استفاده ارتباطی و حیطه های چند عملکردی تفرجگاهی و تسهیلاتی که بطور موثر از منابع پارک استفاده می کند طراحی بشوند. 15. همه پلان های اصلی منحصر به فرد برای توسعه پارک های جدید باید در معرض روند تصویب پلان اصلی قرار بگیرند که تصویب پلان نهایی را توسط کمیسیون شورای شهروندان برای پارک ها وتفرجگاه ها، الزامی می کند. 16. شهر می باید بر طرح های نوآورانه و بی همتا و ترویج صفت منحصر به فرد در طراحی هر پارک تاکید کند. سایت ها، امکانات، بنا ها یا منظر تاریخی یا فرهنگی معنی دار در هر پارکی باید شناخته شود و اینکه آنها در کجای طراحی پارک قابل ارائه است. 17. پارک های مجاور نباید شامل مراکزعمومی، استخرهای شنا، استخر کودکان، پارکینگ داخل سایت یا زمین نورافکن دار باشد. نباید محدودیتی برای المان های تفریحی برای پارک های عمومی و منطقه ای وجود داشته باشد. 18. پدید آوردن یک زمینه مشخص برای پارک در زمان مقتضی برای بنا کردن یک شخصیت منحصر به فرد که با فعالیت های پارک و مکان آن سازگار باشد. زمینه باید بوسیله کاراکتر اجزای معماری، رنگ ها، جنس مصالح، مبلمان، وسایل بازی و انتخاب گیاهان تکمیل شود. 19. ایجاد وحدت در طراحی پارک بوسیله فراهم کردن عناصر تکرار شونده، رنگ و مصالح در کل پارک. 20. پلان اصلی سایت باید برای توسعه یا نوسازی درپروسه بحث عمومی اولیه توسعه پیدا کند. در هرجای ممکن، افراد سرویس دهنده مستقر در پارک باید برای کمک در انتخاب المان های تفریحی پارک، مورد مشورت قرار بگیرند. 21. در صورت تناسب داشتن طراحی پارک های عمومی و منطقه ای برای استفاده شبانه. روشنایی در شب باید برای حفظ امنیت و پیش بینی استفاده های تفریحی باشد، در حالی که نور زیاد و زننده را در مناطق مسکونی اطراف محدود می کند. 22. امتیاز انحصاری یا عمومی/خصوصی فرصت های سرمایه گذاری باید شامل انجمن های موجود و آینده و پلان پارک های منطقه ای باشد. 23. فضاهای استراحت باید در طول پارک در مکانهای مناسب وجود داشته باشد. فضاهای استراحت باید دارای جایگاه دوچرخه، آبخوری، سایه بان و امکانات پیک نیک دسته جمعی باشد. 24. دسترسی کافی برای ماشین های آتش نشانی، اورژانس و ماشین های سرویس دهی در پارک ها و فضاهای باز وجود داشته باشد. 25. ترویج استفاده از گیاهان مقاوم به خشکی و گیاهان بومی در جای مناسب پارک ها. 26. توسعه سیستم علائم در مسیرها که اطلاعات را برای کاربران مهیا می کنند، مثل دستورات ایمنی، شرح امکانات و فواصل. 27. طراحی تسهیلات پارک برای کاهش مصرف آب. پارک و تسهیلات باید در صورت نیاز برای افزایش و حفظ مشخصات طبیعی سایت و کاهش آب مصرفی و بقای نیاز متعاقب فرمان حفظ آب شهری طراحی شده باشند. 28. خصوصیات منظر طبیعی شامل: گیاهان طبیعی، خصوصیات آبی، صخره ای یا فرم خاکی در طراحی برخی پارک ها مطلوب است.

چکيده : پرداختن به مسائل سالمندان با توجه به صنعتی شدن جوامع و تبعات اقتصادی- فرهنگی و اخلاقی آن، بیش از پیش باید مورد توجه قرار گیرد. همچنین با توجه به این که شمار سالمندان در کشور ما در حال افزایش است، باید امکانات بسیاری برای این افراد فراهم آید تا در حد امکان به نیازهای روانی، اجتماعی و جسمانی آنها پاسخ داده شود. بدین منظور ایجاد فضایی آرام و بدون تنش می-تواند آرامش بخش روح و روان سالمندان باشد. در این مقاله سعی شده که در ابتدا با بررسی ویژگی-های روانی، احساسی و شخصیتی افراد سالمند و با در نظر گرفتن محدودیت های فیزیکی و جسمی آنها، توصیه هایی برای مناسب سازی محیط زندگی آنها ارائه شود. مرضيه نورانی / کارشناس ارشد معماری، دانشگاه تربيت مدرس / نشریه اینترنتی معماری منظر

نخل معمولي Phoenix dactylifera / Fam: Palmaceae / E: Date palm نام علمي جنس خرما، از واژه يوناني آن Phoenix به معناي خرما گرفته شده است. گياهان تيره خرما غالباً در نقاطي مانند عربستان، آفريقاي شمالي، بلوچستان و مناطق گرمسير و نيمه‌حاره كشور ما (كرمان، خوزستان، سيستان و بلوچستان) كشت مي‌شود. • گياه‌شناسي خرما درختي است تك‌لپه‌اي، هميشه سبز و دوپايه، قامت آن به 25 متر و قطر سايه‌انداز آن در حدود 5 متر است. تنه آن بدون انشعاب، استوانه‌اي و در اصل از مجموعه چوب و آبكش و برگ حاصل شده (به اين نوع تنه Stipe مي‌گويند.) اما توليد پاجوش مي‌كند. در انتهاي ساقه تاجي گسترده مركب برگ‌هاي متعدد برروي يك خط مارپيچ قرار دارد، تعداد برگ‌هاي آن بين 40 تا 60 برگ به نظر مي‌رسد. داراي برگ‌هاي بلند شانه‌اي با دمبرگ بسيار سخت و برگچه‌هاي نوك تيز به رنگ سبز مايل به خاكستري است كه طول آن‌ها به 50 سانتي‌متر مي‌رسد. گلهاي نر و ماده از هم جدا بوده و گل آذين گل‌هاي نر با دمگل كوتاه مي‌باشد، گل‌هاي نر آن مايل به سفيد، معطر به طول 8-7 ميلي‌متر با گلبرگ‌هاي كم و بيش دايره‌اي و گل‌هاي ماده ، مايل به سفيد ، كروي و به طول 4/5- 4 ميلي‌متر مي‌باشد. گل‌اذين آن خوشه‌اي بزرگ مي‌باشد و از كنار برگ‌هاي تاج خارج مي‌شود. هريك از خوشه‌ها با برگه‌اي پياله‌اي شكل، بزرگ و معطر به نام كاشكلو احاطه مي‌شود. ميوه آن مستطيلي - بيضوي، زرد، قرمز تا ارغواني يا شاه بلوطي رنگ و خرمايي مايل به قرمز، به طول7-4و به قطر3-2سانتي‌متر مي‌باشد. هسته آن غالباً باقاعده و راس نوك‌تيز و كم و بيش فشرده مي‌باشد. اين درخت كند رشد بوده و به حرارت زياد و آفتاب فراوان نياز دارد، در زمين‌هايي كه داراي رطوبت كافي است رشد مي‌نمايد و در آب ‌و هواي سرد ايجاد ميوه نمي‌نمايد. ميوه آن خوراكي بوده و حاوي مواد قندي و ويتامين‌هاي (B و A) مي‌باشند. • مصارف و كاربردها 1. برگ‌هاي آن حالت تزييني داشته كه براي ايجاد فضاي سبز مناسب است. 2. در ايجاد فضاهاي سبز به عنوان المان‌هاي عمودي بسيار كاربرد دارد. 3. ميوه آن مصرف خوراكي دارد. 4. سايه انداز مناسبي دارد. 5. از برگه‌هاي كاشكلو نوشابه‌اي معطر به نام عرق كاشكلو تهيه مي‌كنند. 6. از الياف آن طناب مي‌بافند و براي حصيربافي و صنايع دستي محلي و پوشش سقف استفاده مي‌شود. 7. به شوري مقاوم است.