جستجو در تالارهای گفتگو

این جزوه که توسط دکتر حامد کامل نیا ، در 124 صفحه تدوین گردیده و شامل خلاصه ای از نحوه شروع معماری مدرن می باشد و ابتدا با مقدماتی پیرامون رنسانس آغاز می گردد،سپس به انغلاب صنعتی و تحولات پس از آن می پردازد و در ادامه به گرایش های معماری مدرن و سپس پست مدرن می پردازد،درفصل آخر نیز به معماری معاصر ایران پرداخته می شود،با توجه به اینکه منابع جزوه از کتاب های اصلی و مرجع کنکور ارشد معماری تهیه گردیده است،مطالعه این جزوه به داوطلبان کنکور توصیه می گردد.همچنین به اطلاع می رساند که در سال های اخیر این جزوه از منابع اصلی طرح سوال های معماری معاصر در کنکور ارشد سراسری بوده است حجم: 8 مگابایت تعداد صفحات: 124 صفحه فرمت فایل جزوه: pdf منبع: bankarc.ir Dr Hamed KamelNia.rar

مقدمه: در دوره معاصر از تاریخ معماری غرب،تفکری،اساس شکل گیری بناهای بسیاری قرار گرفته که در آن برای معماری جایگاه ویژه ای قائل شده و معماری بر سازه (و اجزا دیگر) برتری یافته و سازه به انحا مختلف استخدام شده تا ایده ی معماری را به منصه ی بروز رساند.پیش از دوره ی معاصر،بناها عمدتا حاصل اتخاد و هماهنگی معماری و سیستم ساختمانی بودند و هر کدام به مثابه یک "کل" نگریسه می شدند و در بعضی موارد نیز از به خدمت گماردن چارچوب باربر جهت مقاصد فضای معماری منتج می شدند و سنگ زیربنای آن از این زمان بنا نهاده می شود.اما از دوره ی معاصر یعنی پس از انقلاب صنعتی و علمی،وحدت معماری و استراکچر(و بقیه ی مولفه ها) به علل مختلف کاهش یافته و اجزا از هم تفکیک و فاصله می گیرند و همترازی آن ها از بین می رود؛به این ترتیب تقدم معماری بر سازه به لحاظ دستیابی به امکانات فزون تر و ایجاد زمینه های مساعدتر،تبلور بسیار بیشتری نسبت به گذشته می یباد ضمن اینکه رابطه ی ثالثی شامل"اولویت استراکچر بر معماری"نیز به روابط پیشین افزوده می شود. مشخصات مقاله:مقاله در 12 صفحه به قلم دکتر افسانه زرکش(استادیار دانشکده هنر دانشگاه تربیت مدرس)،منبع کتاب ماه هنر،دی ماه 1387 دانلود مقاله

متولد ۱۹۴۴ در روتردام هلند می باشد. او پیش از اینکه به لندن برای تحصیل در رشته معماری بیاید به عنوان یک روزنامه نگار و نیز نویسنده نمایشنامه های رادیویی و تلویزیونی در آمستردام فعالیت می کرد. تحصیل او تا سال ۱۹۷۲ ادامه داشت تا در این سال با به دست آوردن بورس تحصیلی از دانشگاه این اجازه را به او داد تا راهی ایالات متحده آمریکا شود و در آنجا ادامه تحصیل دهد. جاذبه شهر نیویورک وی را بر آن داشت تا درباره معماری این کلان شهر metropolitan culture تحقیقاتی را انجام دهد که بعدا آن را تحت عنوان هذیان نیویورک به چاپ رساند که برداشت شخصی او بود از این شهر و بیانیه ای بود برای محله مانهاتان. کولهاس بعدا به لندن بازگشت جایی که او دفتر معماری خود را با عنوان ( OMA ( Office for Metropolitan Architecture بنا نهاد. دفتری که با پشت کار او و همکارانش به عنوان مکانی مطرح گردید که فرهنگ معاصر و معماری معاصر را بسط می داد. او در خلال کار دفتر خود در سال ۱۹۹۵ کتاب کوچک، متوسط، بزرگ و کلان را نیز انتشار داد. S, M, L, XL) 1995) او در سال ۲۰۰۰ کارهای دفتر معماری خود را نیز تحت عنوان کتابی منتشر کرد. در این سال کولهاس شرکتی را نیز به عنوان خواهر زاده شرکت خود تاسیس کرد تحت عنوان AMO که به عنوان مشاور با شرکت اصلی رابطه بین جامعه و ساخت محیط رابررسی کردند. Society and the built environment کولهاس جایزه های زیادی را کسب کرده ولی مهمترین آنها جایزه Pritzker به سال ۲۰۰۰ می باشد. او همینک استاد معماری و شهرسازی دانشگاه هاروارد می باشد. رم کولهاس را به عنوان یکی از بی پرواترین اندیشمندان معماری مدتهاست که می شناسند ولی بسیاری از مردم از ذهنیات او اطلاع چندانی ندارند. کولهاس این بار با ساختمان casa da musica ( خانه موسیقی ) اثری متمایز ارائه داده است ، ساختمانی که در آن نبوغ فکری کولهاس با زیبایی شناسی ظاهری ترکیب شده است. برگرفته شده از سایت : [Hidden Content]

معماری معاصر مدرنیته 1 . مقدمه 2 . معماری قبل از مدرن 3 . مدرنیته این پژوهش بررسی است درباره پدید آمدن معماری مدرن، و عصری به نام مدرنیته و هدف از آن آشنایی با زمینه های فکری و اجتماعی مدرنیته که قالب شکل گیری معماری معاصر غرب می باشد. لازم به ذکر است که بررسی معماری معاصر بدون بررسی گذشته و تاریخ کاری بیهوده می باشد، زیرا تاریخ صندوقچه مشهودات تغییر ناپذیز گذشته نیست.بلکه جریانی است متحرک. نمونه ای است از زندگی با همه تغییر رفتار و تعابیر آن. بدین معنی که جزئی از طبایع ما است. و بازگشت به زمانهای گذشته تنها برای بازرسی آن نیست و یا یافتن نمومه ای که برای همه آیندگان یکی باشد. یکی از وظایف تاریخ این است که به ما کمک می کند. در فضای وسیع تری از بینش و حواس زندگی کنیم. معنایش این نیست که باید همانند قرن نوزدهم دوره های گذشته را تقلید کنیم. اما باید زندگی را در زمینه ای تاریخی و وسیع تر پیش ببریم. معماری قبل از مدرن در هنر، دوره ها بوسیله ( سبک ها ) که در هر مرحله ای از بسط و گسترش ثابت و معین باقی می ماند، از یکدیگر متمایز می شوند. معماری رنسانس: بعد از گوتیک به یک دوره خیلی مهم به نام رنسانس می رسیم .خواستگاه رنسانس شهر فلورانس است و از نظر لغوی به معنای تجدید حیات و تولد دوباره می باشد .اولین بار لفظ رنسانس را فرانسویها در قرن 16 به کاربردند .علت اینکه به این دوره رنسانس می گویند این است که رنسانس بازگشت به تفکرات یونان و روم باستان است .یعنی تفکرات دوران کلاسیک . دوره رنسانس دوره خردگرایی -ریاضیات -منطق -انسان مداری است در این دوره کلیسا و تفکرات مذهبی کنار می رود و یک جنبش دموکراتیک به وجود می آید و مثل روم و یونان باستان پیشرفت علمی مطرح می شود و تاثیر آن از قرون وسطی است چون مسلمانان مسیحیان را شکست داده علم آنها وارد اروپا شده و دانشمندانی از شرق به غرب می آیند و باعث شکوفایی علمی شده و رنسانس به وجود می آید. از معماران دوره رنسانس مانند برونلسکی که در معماری دوره رنسانس تأثیرگذار بود و به عنوان پدر و بنیان‌گذار معماری رنسانس تلقی می‌شد؛ هنوز تحت تأثیر سبک گوتیک بوده و خود را از سیطره این شیوه رها نکرده و سبک او شیوه‌ای ترکیبی و آمیخته از عناصر گوتیک و رنسانس محسوب می‌گشت؛ اما به هر ترتیب، دوره سبک گوتیک به پایان رسیده بود و در معماری، افرادی همانند برونلسکی و برامانته از جمله مؤثرترین معماران سبک جدید بودند. این گروه از معماران تلاش می‌کردند تا شیوه‌های کلاسیک معماری روم و یونان را که در تاریخ هنر از شکوه و عظمت هنری برخوردار بود، با پاره‌ای از خلاقیت‌ها و ابداعات، بار دیگر احیا کنند . برای دانلود تحقیق مهندسی معماری با عنوان معماری معاصر با فرمت پاورپوینت به لینک زیر مراجعه فرمایید : دانلود کنید. پسورد : [Hidden Content]

چکیده: با توجه به پیشرفت روزافزون تکنولوژی در تمام موارد مرتبط با ساخت و ساز در ساختمان ها و رشد چشم گیر انواع مصالح،وسایل ساخت و ساز و ...،متأسفانه تغییراتی در بالاتر رفتن حال وهوا و کیفیت فضایی در معماری معاصر وجود ندارد؛ به گونه ای که فضاهای معماری امروزی به فضاهای تک بعدی و کم معنی تبدیلشده است. از میان فضاهای پیرامونی، خانه بلافصل ترین فضای مرتبط با انسان است، که بطور روزمره از آن تأثیر می گیرد و بر او تأثیر می گذارد و توجه به کیفیت آن نیز می بایست همواره مدّ نظر قرار داشته باشد. نیاز انسان به مسکن یکی از نیازهای وی در طول تاریخ بشری است که امروزه با رشد جمعیت نیاز به مسکن بیش از پیش احساس می¬شود. یکی از مسئله های مهم مسکن معاصر مسئله ی کیفیت فضایی است. آنچه امروزه مسأله معماری معاصر به ویژه مساکن ماست این است که از بوم خود جدا شده و جایگاه معماری بومی در آن ها مشخص نمی باشد. با دقت در مسکن سنتی ایرانی که بر اساس تکنولوژی بومی شکل گرفته است به این موضوع پی می بریم که می توان با استفاده از تکنولوژی بومی در تمام نقاط خانه، حال و هوا و کیفیت های متفاوتی را بسته به کاربرد آن فضا بوجود آورد. بنابراین با رجوع به تکنیک ها و روش های ساخت که با توجه به جزئیات، مصالح و همچنین هم نشینی آن ها و ترکیب مناسب اجزاء بدست می آید می توان به سمت کیفیت مطلوب در معماری معاصر پیش رفت. بدین منظور در این مقاله به منظور بررسی جایگاه معماری بومی در معماری معاصر یزد با یک مطالعه میدانی سعی بر آن دارد تا رویکرد به معماری بومی را به صورت مصداقی و عینی در نمونه های معاصر یزد مورد بررسی قرار دهد. مشخصات مقاله:مقاله در 16 صفحه به قلم عاطفه جعفری نجف آبادی(کارشناسی ارشد معماری دانشگاه یزد).منبع:چیدمان سال دوم پاییز 1392 شماره 3.ensani.ir جایگاه معماری بومی در معماری معاصر یزد.pdf

کریستال پالاس(به انگلیسی: The Crystal Palace) بنایی آهنی و شیشه ای در هاید پارکلندن در انگلستان بود که برای میزبانی نمایشگاه بزرگ در ۱۸۵۱ برپا شد. در مدت این نمایشگاه ۶ میلیون نفر -یک سوم جمعیت انگلیس در آن زمان- ازین بنا -و نمایشگاه مذکور- بازدید کردند. در ۱۸۵۴ کریستال پالاس به پارکی دیگر به نام سیدنهام هیل انتقال داده شد و تا سال ۱۹۳۶ که در اثر حریق ویران شد در این مکان پابرجا ماند ساخت: کریستال پالاس توسط سر جوزف پکستون، معمار و طراح باغهای انگلیسی طراحی شد. پکستون به خاطر ساخت این بنا مفتخر به دریاف نشان شوالیه گشت. تا پیش از کریستال پالاس در هیچ بنایی چنین حجمی از شیشه استفاده نشده بود.۸۴٬۰۰۰ متر مربع شیشه ی مورد استفاده در این بنا توسط برادران چانس تهیه شد. همچنین کریستال پالاس اولین بنایی بود که ایده ی توالت عمومی را مطرح ساخت. سیفون توالت نخستین بار در این بنا به کار رفت. در مدت زمان برگزاری نمایشگاه بزرگ، برای استفاده از سیفون یک بلیت به ارزش یک پنی لازم بود. ۸۲۷٬۲۸۰ بلیت ازین نوع فروخته شد! مهندس محاسب این پروژه سر ویلیام کابیت بود. انتقال: پس از مدت شش ماهه ی نمایشگاه بزرگ، علی رغم میل پارلمان، کریستال پالاس با استفاده از مصالح قبلی در سیدنهام هیلبازساخته شد. بنای جدید تفاوتهایی با بنای اولیه در هاید پارک داشت. تخریب: در سی نوامبر ۱۹۳۶ کریستال پالاس در آتش سوخت و حضور ۸۶ ماشین آتش نشانی و ۴۰۰ آتش نشان هم نتوانست آنرا از یکسان شدن با خاک نجات دهد. بیش از صد هزار نفر برای تماشای کریستال هیل در شعله های آتش به سیدنهام هیل رفتند و در میان آنهاوینستون چرچیل گفت : «این پایان یک دوران است» منبع

با افزايش ابعاد و وسعت كلان‌شهر‌ها، تركيب انواع شهرك‌ها و حومه‌ها، توسعه بزرگراه‌ها، تركيب انواع حركت سواره و پياده، افزايش سرعت در فضاي شهري، توسعه ساختمان‌هاي بلندمرتبه، توسعه و تنوع وسايل حمل و نقل، تعدد و تنوع اثاثيه شهري و مانند اينها، شرايط نويني پديد آمده است كه تحقق اهداف و موازين زيباشناختي را در سيماي شهرها بسيار دشوار و دست‌نيافتني كرده است. علاوه بر اينها، دخالت نيرومند نيروهاي اقتصادي، سياسي و اجتماعي در حيات شهرهاي بزرگ، از جمله عواملي است كه با اهداف برنامه‌ريزي‌هاي شهري در تضاد قرار مي‌گيرد. از طرف ديگر، به دليل طبيعت پيچيده و چندبعدي شهرهاي كنوني، دانش شهرسازي نيز در معرض كشاكش رشته‌هاي مختلف مثل اقتصاد، مهندسي سازه، مهندسي ترافيك، جامعه‌شناسي، برنامه‌ريزي، مديريت، معماري، محيط‌شناسي، جغرافياي شهري و غيره قرار گرفته است. در نتيجه نمي‌تواند به آساني به اهداف مشترك و روش‌هاي مشترك دست پيدا كند. بديهي است كه در شرايط نوين، دانش و هنر معماري، بر خلاف گذشته ديگر قادر نيست كه به هستي شهرها، هم از نظر عملكردي و هم از نظر زيباشناختي، شكل دهد. اينك هماهنگي ميان هنر و فن در شهرسازي، اسير كشاكش نيروهايي شده است كه نه تنها همسويي ندارند، بلكه گاه در تعارض با يكديگر عمل مي‌كنند. اينك مسووليت تاريخي و خطير شهرسازي اين است كه ميان ضرورت‌هاي ناسازگار مثل توسعه صنعتي، توسعه كالبدي، توسعه رفاه اجتماعي، توسعه حمل و نقل، حفظ محيط‌زيست و تامين نيازهاي زيباشناختي، هماهنگي و سازگاري ايجاد كند. كار بزرگي كه تمام شهرسازي جهان را به خود مشغول داشته است. در حال حاضر، انواع نيروها و گروه‌ها و انواع دانش‌ها و فنون، به طور آگاهانه و ناآگاهانه در شكل‌گيري‌ شهرها دخالت دارند. حاصل كار اين است كه شكل و سيماي كالبدي اغلب شهرهاي موجود، پديده‌اي تصادفي و اتفاقي است كه عنصر آگاهي و انتخاب نقش ناچيزي در آن دارد. بديهي است كه با اين وضع، نمي‌توان به آساني به اهداف هويت، زيبايي و جذابيت در سيماي شهرها دست پيدا كرد.

þ مجتمع مسکونی وال þ موقعیت: آمستردام þ معمار: Frits van Dongen از .Cie هلند þ زیربنای ناخالص: 35800 مترمربع þ تاریخ شروع پروژه: 1995 þ تاریخ ساخت: 1998-2000 مجتمع مسکونی وال، ساختمان خاکستری‌رنگ معظم و پرابهتی است که همچون یک وال عظیم‌الجثه، کنار رودخانه Ij در مرکز آمستردام، به ساحل آرامش نشسته است. مقیاس عظیم، فرم نامتعادل و تندیس‌گون و نیز نمای فلزی این مجتمع مسکونی، آن را به یک نشانه و ساختمان آیکونیک در این منطقه بندری تبدیل کرده است. این ساختمان به عنوان یکی از سه ساختمان بزرگ‌مقیاس منطقه‌ای که بافت معماری آن بیشتر دربردارنده ساختمان‌های کم‌مرتبه است، در تضاد با محیط اطراف، همانند شهاب‌سنگی به نظر می‌رسد که از آسمان به زمین افتاده است. ترکیب یک مجتمع مسکونی با فضاهای تجاری در ساختمان وال، نمونه برجسته‌ای از نظام برنامه‌ریزی شهری معاصر را در معرض دید همگان قرار می‌دهد. مجتمع مسکونی وال که طیف وسیعی از انواع مسکن و تیپولوژی‌های فضایی را در خود جای داده، دارای 214 آپارتمان مسکونی (توزیع‌شده در 13 طبقه)، 1100 مترمربع فضای تجاری، یک حیاط مرکزی نیمه‌عمومی و یک پارکینگ زیرزمینی با گنجایش 179 ماشین است.

فضاهای معمارانه در آثار هنرمندان معاصر جهان کوروش رفیعی چکیده: در این مقاله ، به بررسی و تحلیلی آثار دو تن از هنرمندان معاصر جهان می پردازیم که به نوعی با ماهیت معماری در ارتباط هستند . آثار راشل وایت رد فضایی را منجمد می کند که متعلق به حوزۀ معماری است . این فضا عنصر اصلی و بنیادین معماری است که اکنون به دست یک هنرمند مفهومی مومیایی می شود . او لحظۀ آفرینش و پیدایش فضا را برای ابد ثبت می کند . آما آثار کورنلیا پارکر ریشه در لحظۀ آفرینش و پیدایش فضا دارند . قسمت عمدهای از آثار او بازسازی صحنۀ انفجار عظیم است که برای خلق چنین صحنه ای از فضاهای کیهانی و عالم هستی ایده می گیرد . این گرایش هم سو با جنبش های اخیر معماری است که به فضا های کیهانی توجه دارند . دریافت متن کامل مقاله [ دریافت فایل ] ماخذ